多重曝光是一種表現(xiàn)力和藝術(shù)感極強(qiáng)的攝影創(chuàng)作方式，它的核心原理簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是“做加法”，即把兩次或兩次以上獨(dú)立曝光，疊加在一起組成單一照片。
多重曝光攝影作品
隨著數(shù)碼影像技術(shù)的發(fā)展，后期制作多重曝光作品變得更方便快捷，效果更好。以很多人都在用的 Photoshop 為例，只要你掌握了圖層混合模式的應(yīng)用，后期制作起多重曝光作品會(huì)很得心應(yīng)手。
“混合模式”，是指圖層相互疊加的運(yùn)算方式，在 PS 的圖層面板上方左側(cè)開(kāi)啟，總共有 27 種，分為 6 組：
PS 里的混合模式界面
其中，和多重曝光特效有關(guān)的是前 3 組：加深組（變暗、正片疊底、顏色加深、線性加深、深色）（正常、溶解），減淡組（變亮、濾色、顏色減淡、線性減淡、淺色）與對(duì)比組（疊加、柔光、強(qiáng)光、亮光、線性光、點(diǎn)光、實(shí)色混合）。
這些混合模式具體都有些什么作用呢？要想說(shuō)明白這點(diǎn)，我們得先明確 3 個(gè)概念：“基色”“混合色”和“結(jié)果色”。
在圖層面板中，基色指下方圖層的顏色，混合色指上方圖層的顏色，結(jié)果色指基色和混合色混合之后的顏色（因混合模式而異）。
在制作多重曝光效果的時(shí)候，我們要考慮素材照片在圖層中的上下位置（基色、混合色），因?yàn)檫@影響到多重曝光的最終效果，也就是結(jié)果色。
接下來(lái)，我們從“加深組”、“減淡組”和“對(duì)比組”這三組混合模式入手，結(jié)合照片中的人與景物，來(lái)講解如何制作多重曝光照片。
加深組包含了 5 種混合模式，它們的使用效果和原理類似，都可以使圖像變暗，在混合過(guò)程中，混合色圖層中的白色會(huì)被基色圖層中較暗的像素替代。
簡(jiǎn)言之，就是最終畫(huà)面效果是由兩個(gè)或多個(gè)圖層的深色像素相加而來(lái)。所以在選擇素材照片的時(shí)候，淺色背景和淺色主體是較理想的。
第一步，先拍好多張參與合成的，符合淺色背景和淺色主體的素材照片：
需要注意的是，參與合成的多張照片最好都在平光環(huán)境下，以固定機(jī)位和相同曝光拍攝。可以用三腳架固定機(jī)位進(jìn)行連拍。
把這些素材全部導(dǎo)入 PS，并依次重疊：
因?yàn)閷?dǎo)入照片后圖層面板中的混合模式默認(rèn)是“正?！保晕覀兡壳爸荒茉诠ぷ鲄^(qū)中看到位于最上方的“圖 06”的圖像。
現(xiàn)在點(diǎn)擊圖層面板上方左側(cè)“正?！保霈F(xiàn)了混合模式的下拉菜單，左鍵單擊選擇“變暗”：
于是，在工作區(qū)中的圖像效果呈現(xiàn)出了圖 05 和圖 04 兩張照片疊加的效果：
通過(guò)觀察不難發(fā)現(xiàn)，兩個(gè)畫(huà)面當(dāng)中共同的淺色像素得以保留，只有深色的像素相互重合疊加。
同理，我們?cè)趫D層面板中選中圖 05，將混合模式由默認(rèn)的“正常”更改為“變暗”，便可以得到三圖疊加的效果。在此過(guò)程中，圖 06、圖 05為混合色，圖 04為基色。
稍微調(diào)整一下整體的曝光和色彩，最終結(jié)果就出來(lái)了：
減淡組與加深組的效果正好相反，它們可以使圖像變亮，最終畫(huà)面效果是各圖層的亮色像素相加而來(lái)。
因此，可以利用一張曝光過(guò)度和一張曝光不足的照片制作多重曝光效果，或者可以結(jié)合人或景物的外形輪廓、圖案的特點(diǎn)來(lái)構(gòu)思。
我們選取一張深色的汽車(chē)照片，和一張亮色的植物照片來(lái)進(jìn)行合成：
將兩張照片導(dǎo)入 PS，根據(jù)減淡組混合模式原理，我們將深色的汽車(chē)照片作為基色，將亮色的植物照片作為混合色。
然后，將混合色圖層的混合模式更改為“濾色”（可根據(jù)偏好的畫(huà)面效果選擇減淡組中的混合模式），結(jié)果色便在工作區(qū)中呈現(xiàn)。
由于兩張照片的亮色像素比較分散，通過(guò)亮色組混合模式“濾色”混合后，結(jié)果畫(huà)面比較雜亂。面對(duì)這種情況，我們可以分別調(diào)整基色和混合色的曝光強(qiáng)度來(lái)改善。
最后，對(duì)整體曝光和色彩稍作調(diào)整，便得到了最終的多重曝光效果圖像：
在減淡組中還有其他混合模式，原理類似，疊加效果的程度略不同。大家可借鑒此操作過(guò)程和思路多做嘗試。
03對(duì)比組
對(duì)比組包含了 7種混合模式，都可以增強(qiáng)圖像的對(duì)比度反差，最終畫(huà)面效果是由兩個(gè)或多個(gè)圖層的像素之間積累疊加，中灰消失，亮色遇到亮色則更亮，深色遇到深色則更深。
因此，應(yīng)拍攝或選擇主體對(duì)比度較高，背景對(duì)比度較低的照片素材。我們選擇這樣的兩張照片來(lái)進(jìn)行合成：
可以看出，左圖的主體人物因?yàn)檩^高的對(duì)比度而突出，背景有大量的深色像素且對(duì)比度不高；而右圖整個(gè)畫(huà)面偏灰，對(duì)比度低，接近中灰的像素相對(duì)較多。
把這兩張照片導(dǎo)入軟件，人像為基色，風(fēng)光為混合色：
選中混合色圖層，將混合模式改為“點(diǎn)光”（可根據(jù)偏好的畫(huà)面效果選擇對(duì)比組中的混合模式）結(jié)果色便在工作區(qū)中呈現(xiàn)：
從目前的結(jié)果色來(lái)看，畫(huà)面整體中灰減少，對(duì)比度增加，但主體人物并不突出，背景因混合了來(lái)自混合色（風(fēng)光）的樹(shù)枝細(xì)節(jié)而顯雜亂。
現(xiàn)在我們需要減少這些樹(shù)枝來(lái)簡(jiǎn)化畫(huà)面，借助對(duì)比組混合模式的原理，只要讓樹(shù)枝的影調(diào)接近中灰就可使其消除。鼠標(biāo)左鍵選中混合色圖層，調(diào)整該圖層的影調(diào)（Ctrl+L)。
于是，結(jié)果色在工作區(qū)呈現(xiàn)：
然后，對(duì)混合色圖層添加矢量蒙板。用帶有適量透明度和適量流量的軟畫(huà)筆對(duì)混合色進(jìn)行取舍：
最后，微調(diào)整體結(jié)果色畫(huà)面影調(diào)，即可告成。最終結(jié)果如下：
用“混合模式”實(shí)現(xiàn)多重曝光效果的方法非常豐富。每一種混合模式都有與之對(duì)應(yīng)的效果，若將多種混合模式同時(shí)運(yùn)用更會(huì)有意想不到的驚喜。
無(wú)論使用哪種模式，你都需要通過(guò)明確變量來(lái)理清思路?！盎旌仙蓖ǔ＞褪强晒┎僮鞯淖兞浚盎弊詈米鳛槎?，從這個(gè)思路上去訓(xùn)練和探索應(yīng)是更有效的。
（圖文：黃大克）
▌素材來(lái)源：實(shí)用攝影技巧
