有人說對調(diào)色沒有天賦，但我覺得后天培養(yǎng)和練習(xí)者更為***。
在上一次給大家分享的商業(yè)人像攝影修圖的思路與方法中想必大家從中也有所收獲，那這次我分享給大家的這篇《人像攝影后期調(diào)色》將從“色彩理論”、“顏色關(guān)系”、“膚色分類”、“思路總結(jié)” 四個部分來闡述我對圖片調(diào)色的認(rèn)知。
因為色彩是用我們?nèi)庋廴ジ兄?，而每個人的閱歷和認(rèn)知有所不同，所以不能保證讓所有人都覺得是對的。這篇教程是我從事商業(yè)人像修圖這十余年積累下來的一些經(jīng)驗，相信也是大多數(shù)人對色彩審美的共性，希望大家仔細(xì)觀看從中收獲滿滿！
***部分：色彩理論
色彩構(gòu)成概述
— 什么是色彩
講到色彩就必定離不開光。色彩是一種可見光波在人體視覺上的一種感覺，沒有光就沒有色彩，光是人們感知色彩存在的必要條件，光具有波的特征，反射到眼睛里時，波長不同決定了光的色相不同，能量決定了光的強度， 色彩的形成可分成兩種：一種是發(fā)光物體發(fā)出光的顏色即光源色(比如：太陽光、月光）在自然界中這兩種光色是鮮明的冷暖對比。另一種是由于光的作用使物體呈現(xiàn)出一定的色彩即為物體色也叫固有色。黑色是因為吸收所有波長的光子，白色是反射所有波長的光子。
在色彩的課程里有太多的顏色名詞，我們不需要都***記硬背下來，但以下幾種我們有必要熟知
三原色、第二次色、對比色、互補色、鄰近色、色彩占比
三原色：美術(shù)的三原色為紅、黃、藍三色。三色相加為黑濁色。光學(xué)三原色是紅、綠、藍，相加為白光。如下圖所示：
二次色：三原色中任何兩原色相加即成。如：紅+綠=黃 青+洋紅=藍，洋紅+黃=紅等等... 當(dāng)我們在調(diào)色過程中都會利用二次色的原理去給物體加色，而不是直接加原色，因為每一個物體都是由兩種或兩種以上的色相組合而成。我們拿膚色舉例，一張圖片人物膚色在飽和度正常的情況下，膚色偏黃，而我們需要把膚色調(diào)紅潤，那這個時候我們應(yīng)該加適量的洋紅，（黃+洋紅=紅）再拿植物舉例，一張圖片植物的色相偏黃而我們需要把它調(diào)綠，這時則需要加青。（另外我們在調(diào)色過程中必須看清楚物體的哪個區(qū)域需要調(diào)色，是受光面還是陰影面，再做好相對應(yīng)的選區(qū)調(diào)色）為了快速記憶，這里給大家分享一個技巧，我們可以記住色彩平衡調(diào)色工具的界面，如下圖所示：
對比色:色相環(huán)上相距120度到180 度之間的兩種顏色，但值得注意的是，大家認(rèn)識對比色的時候不能只單純停留在色相上，它還包括明度對比、飽和度對比、冷暖對比、補色對比、色彩和消色的對比等。如下圖所示：
但明度對比、飽和度對比、消色對比沒有在數(shù)字上給出精確的定義，所以只能靠我們的視覺感官做出判斷。
互補色：在色相環(huán)上通過直徑相對的顏色叫互補色，如下圖所示：
下面我們用一些圖片中來感受下這個理論：
我們來看一下上面這三張圖的色彩搭配，***張圖天空和服裝用了藍色和洋紅作為主色調(diào)，膚色調(diào)成一個藍色的對比色橙紅色，這樣一來畫面的色彩不僅有視覺對比，還形成藍-品-紅的色彩過渡，雖然色彩多但很協(xié)調(diào)。
第二張圖則是互補色的調(diào)色方案，主色調(diào)為暖黃皮膚，輔色藍色海水。這張圖的視覺沖擊力要比***張要更強烈，因為互補色搭配是視覺對比***強的也是人眼***喜歡的配色。
第三張圖則運用了紅和藍配色方案，自古紅藍出CP, 極冷的藍色搭配極暖的紅色，就像冰與火，簡單對撞時尚感就來了，在許多服裝搭配中運用及廣。
如果是在色彩單一的背景中，想要獲得視覺沖擊力，則可以考慮在飽和度和明度對比上進行調(diào)色處理，突顯出人與景的對比讓畫面具有空間感。以下圖為例：
上面這兩張張圖的背景是淺色且飽和度極低，但人物的膚色明度較低且飽和度高，才會給我們很強烈的視覺效果。
鄰近色：同類別色彩或相近的不同類別色彩，色環(huán)上某個顏色往兩側(cè)分別延伸夾角45度范圍內(nèi)的顏色都可稱為鄰近色，如下圖所示：
以下作品則運用了鄰近色調(diào)色方式
色彩中的占比
如果一張圖片的主色調(diào)鄰近色的色彩占比達70%以上可使畫面色彩豐富且和諧，主色調(diào)鄰近色色彩占比達90%以上則畫面色調(diào)高度統(tǒng)一和諧，超過90%則有可能畫面色彩顯得悶和單調(diào)。
如果主色和輔色的色彩占比為50%，飽和度高則畫面沖擊力高，飽和度低則中性冷淡。一幅好的調(diào)色作品要有清晰明確的主色調(diào)鄰近色，主色調(diào)互補色的鄰近色，再配一些點綴色（點綴色可以是任何色相，但通常以高飽和小面積的形態(tài)出現(xiàn)）“色彩占比“，不單純由色彩的面積決定，還需要配合飽和度以及明度合理調(diào)整，讓畫面的顏色更加純凈主次分明。
舉個例子，我們以背景藍和服裝紅為例：
上圖中背景藍的面積雖然比服裝紅的面積大，但服裝紅的飽和度更高，我們可以判斷服裝紅的色彩占比更高，由此可以得出服裝紅是這張圖的主色調(diào)。
我們再來看下面兩張作品
***張圖配色即是按70%+20%+10%來進行搭配的，畫面色彩和諧且華麗。
第二張圖主色調(diào)視覺配比達到90%以上，所以畫面高度和諧，搭配了有互補色的青藍色服裝則讓畫面更突出主體。
我們在來看下面這兩張作品：
這兩張圖的共同點就是沒有主色調(diào)，或者說主色調(diào)和輔色勢均力敵。
***張圖色彩配比勢均力敵，但主色和輔色飽和度都不高，所以顯得更為清淡。
第二張圖色彩配比勢均力敵，但主色和輔色飽和度較高，所以視覺沖擊較強。所以畫面重心還是有的。
以上面這張圖為例，我們應(yīng)該以服裝的青藍色與人物的膚色相加來衡量主導(dǎo)色彩占比。服裝青藍色與天空藍雖然是鄰近色，但服裝青藍色明度更低，再加上高飽少量的皮膚色，所以這張圖的主導(dǎo)色是很清晰的，視覺引導(dǎo)占比也是很高，重心也是十分明顯。
在這里給大家總結(jié)一下：通過以上所講的色彩理論可以告訴我們?nèi)绾巫鰧Ρ?，又如何去統(tǒng)一和諧畫面。要根據(jù)圖片的拍攝意圖配合自己***終想達到的視覺效果去做調(diào)色處理。另外還要給大家強調(diào)一點，任何色調(diào)都離不開光影，沒有光就沒有顏色，想要讓圖片***終呈現(xiàn)的色調(diào)統(tǒng)一和諧，就必須先調(diào)整好圖片的光影。過濾掉多余的雜光。
第三部分：膚色分類
說起膚色想必你在很多課程中聽到老師講各種膚色，但我覺得你可能并不是那么的了解膚色的種類，那么 我說一下我對膚色的理解和看法吧。膚色是由大量紅和少量黃組合而成，再通過明度和飽和度的配合才有了那么多不同的效果，這里我為了讓大家快速記憶，我把膚色分為兩大類：深色皮膚和淺色皮膚，至于皮膚該冷還是該暖，我覺得皮膚本身就是暖色體，如果當(dāng)被攝體在暖光源下，受光面則為暖色，背光面則為環(huán)境中的陰影色。
淺色皮膚：
透白色：-黃 +白
粉白色：-黃 +白 +洋紅
深色皮膚：
小麥色：+紅 +綠 -明度
古銅色：+大量紅 +大量黃 -明度 -飽和
古銅色和小麥色的區(qū)別是古銅色明度更低；適合皮膚偏黑的人群，如果人物膚色本身較白則不適合古銅色。小麥色的明度飽和度較高，可直接通過轉(zhuǎn)檔軟件或調(diào)色工具做出效果，適合正常膚色人群
下面請看配圖：
淺色系
深色系：
膚色的總結(jié)與運用
純色背景的話膚色一般會偏向背景的主色調(diào)
外景則根據(jù)拍攝當(dāng)時的光源來決定（日光外景，夜光外景，內(nèi)景亦是如此）如下圖所示：
但在修圖的過程中并不是一味的改變膚色，一味的改變膚色反而達不到理想效果，有些時候也會根據(jù)人物的年齡性格來調(diào)出相對于的膚色， 比如星際穿越電影中膚色的處理，通過明度和飽和度的處理突出了戲劇沖突，在他們即將分離的場景中皮膚色彩的運用很好的烘托了人物的情感，父親包含著深沉的父愛，女兒柔弱無助難舍難離，請看下圖
注意?? 很多沒有經(jīng)過系統(tǒng)學(xué)習(xí)色彩的同學(xué)，***常見的問題有幾個：
1：不考慮圖片拍攝時光源屬性，隨意改變背景色和皮膚色。
2：認(rèn)為有質(zhì)感的小麥色就是低明度高飽和，隨意大面積的降低膚色的明度，導(dǎo)致膚色顯臟不健康。
3：對古銅色皮膚情有獨鐘，從來不考慮人物本身膚色適不適合。
第四部分：調(diào)色思路總結(jié)
怎么把控畫面舒適度：首先就是控制畫面曝光和灰度，曝光準(zhǔn)確 反差對比要合適，轉(zhuǎn)檔是不要一味的加對比。更多時候則需要減對比讓畫面光影過度更柔和。黑不能***黑白不能***白，都要有細(xì)節(jié)層次變化，畫面有白色會透亮，有黑色壓住畫面，厚重不飄。人物主體突出硬朗亮麗，比如男裝清晰度對比度會略高一些，硬朗且有質(zhì)感，而女生則需要柔美背景調(diào)子統(tǒng)一協(xié)調(diào)。把握好灰、潤、柔。畫面不要有突兀的白色塊，在轉(zhuǎn)檔中，色溫必須是標(biāo)準(zhǔn)，如何控制標(biāo)準(zhǔn)色溫可以看我以前發(fā)布的直方圖教程。畫面色彩明度控制在灰度中，高光陰影可以有色彩偏移但中間調(diào)不能有大的偏色，控制畫面中高飽和的色彩比如發(fā)際線、脖子和下巴陰影處等，高飽和的色塊盡量在中間明度里既中間飽和度，背景中的顏色色彩傾向要統(tǒng)一和諧，調(diào)色的整體思路是一個先減后加再減的過程，注意畫面暗部的飽和度不可高過于中間調(diào)及高光！
話說我經(jīng)常會聽到一些咨詢的學(xué)員說自己沒有調(diào)色天賦，對色彩認(rèn)知機會為零，擔(dān)心學(xué)不會。我想說達芬奇對畫的解析力也不是與生俱來，調(diào)色是一個系統(tǒng)的課題，它還涉及到光學(xué)，色感不單純靠感覺，掌握正確的色彩理論才是調(diào)出好片的***步，平時多去瀏覽鑒賞好的作品，如果不知道去哪看，可以私聊我。在優(yōu)異的作品中給我們帶來很多啟發(fā)。把自己掌握的色彩理論配合對調(diào)色工具的熟練，用自己的圖片來臨摹別人的色調(diào)（前提是兩張圖片的光源盡量一致）隨著長期的積累慢慢的你會發(fā)現(xiàn)自己的色感和審美正在悄悄提升。***后我想告訴大家，圖片流行的色調(diào)兩年一換，因為大眾的審美在不斷提升，***不變的就是純真與自然，調(diào)色比的不是誰的片子原圖與效果圖反差***大，而是誰的片子***耐看。（我說的是商業(yè)片）只有真實的色調(diào)才經(jīng)得住時間的考驗！
感謝你認(rèn)真且耐心的看完這篇文章。倘若對你有所啟發(fā)，就請分享給你身邊需要的人吧！
