寫在前面
此篇素材來自于攝影師張瑾熙，此篇文章只是記錄一下學習其后期修圖的過程及思路，無作他用。
先來一個原圖
再來一個修后的
分析
這是一個夜景人像，環(huán)境已經很暗了，人物的燈籠是一個補光光源，畫面的右側還有一個補光光源，所以后期修圖的時候，需要加強這兩個光源以及這兩個光源的影響
此圖后期別的沒啥需要注意的，主要是光影的渲染
Get到的小技能
寫這篇文章的主要目的，其實就是學習其后期修圖的時候，Get到一個二次導圖的小技能
一般我們提亮或者壓暗畫面的時候，一般會建一個曲線調整層，然后結合蒙版來處理
但是此圖中環(huán)境很暗，如果強行提亮就會損失很多細節(jié)，所以我們要珍惜Raw格式中保存記錄的大量的信息
所以第①步在ACR中將人物的曝光調整正常，哪怕是把背景也帶著很亮了，然后導出到PS
然后再次在ACR中打開Raw格式的文件，重新調整參數，使畫面中上一步中不該被調節(jié)到的地方全部恢復回去，然后再次導入到PS中
然后兩次導出的圖放在 一起，在一個上面加上蒙版，慢慢擦出想要的地方，這樣就實現了分區(qū)域曝光
優(yōu)點：利用了Raw格式中存儲的大量信息，是時候體現相機強大的寬容度了，同時它比徑向濾鏡好的地方是，蒙版可以更得心應手的調節(jié)~
修 圖
1、二次導圖及基礎光效調整
第①次ACR導圖
因為原圖是Raw格式，所以用ACR打開后，首先進行鏡頭校正
然后在基礎面板中調節(jié)基礎光效，如下：
曝光提亮
陰影提亮拉出暗部細節(jié)
黑色同時也提亮
這樣會將畫面整體調節(jié)的很亮，這樣雖然都不是夜景人像了，但是不重要，我只要保證人物的全部是正常曝光就好
然后將調節(jié)的照片在PS中打開，如下圖，命名為“第①次ACR”
第二次ACR導圖
再次在ACR中打開Raw格式源文件，復位上一步中的調節(jié)的參數，同樣先進行鏡頭校正，上一步中校正了什么參數，這里一定要一模一樣的校正
然后這次在基礎面板調節(jié)基礎光效，這里僅僅只是將陰影提亮了一點，稍微拉出一點暗部細節(jié)就好（也可以完全不調節(jié)）
然后在PS中打開，如下圖，命名為“第二次ACR”
然后將兩次ACR導出的圖片放一起，全完重合，在“第①次ACR”的中添加黑色蒙版，并置于圖層面板的頂層
此時用白色畫筆在黑色蒙版上擦拭，將你需要變亮的地方擦出來（因為第①次ACR的圖是全部曝光正常的，且細節(jié)很豐富，你擦出來的地方就是你想讓其提亮或者正確曝光的地方），蒙版處理好的效果如下面的動圖~
2、修暇及液化處理
夜景人像有個好處就是一些面部瑕疵或者背景中的瑕疵因為環(huán)境昏暗都被掩蓋了，但是我們依然要對人物的面部進行修暇以及光影的重塑（中性灰），修暇后的效果如下
然后人物其實很端正了，也沒什么地方需要液化的，這里對發(fā)髻部分稍微的處理了一下，如下
3、環(huán)境主光源的處理
圖中主要的光源其實還是她手中的那個燈籠，所以需要將其加強
通過“燈光工廠”插件添加一個橙黃色的點光源，然后放到燈籠的位置，然后將光源復制三層
第①層***小，且***亮，放置在燈籠的中心，充當燈籠中蠟燭的作用
第二層，Ctrl+T自由變化放大一些，圖層不透明度降低到60%--70%左右，此層充當燈籠照射的光暈
第三層，Ctrl+T自由變化拉大拉長，圖層不透明度降低到20%--40%左右，此層充當燈籠照射后對環(huán)境的影響
三層光源塑造后的效果對比如下~
4、環(huán)境整體的光影處理
有了光源，那么隨之帶來的肯定就會有陰影，光影中光和影是如影隨形相輔相成的，所以我們在上一步中加強了燈籠的光源，那么現在肯定就要對因為光源產生的光影進行塑造和加強
因為燈籠的燈光是橙黃色，所以整個環(huán)境就應該是被照射成偏暖的色調，所以新建一個“照片濾鏡”調整層，選擇一個橙黃色的加溫濾鏡，且密度稍微提高一點
同樣的因為燈籠光源的作用，環(huán)境肯定會被照亮，所以再新建一個“曲線”調整層，稍微向上提亮一點，如下~
當然，照片濾鏡和曲線只是針對會被燈籠光源照射到的地方起作用，所以將這兩個調整層的蒙版Ctrl+I反向成為黑色的蒙版，然后用白色畫筆在蒙版上將被燈籠光源影響到的地方擦出來，比如燈籠附近的衣服，人物在畫面中右側的臉，且再擦出的時候注意畫筆的不透明度的調節(jié)，因為靠近燈籠的地方肯定更亮更黃，越遠的地方效果越弱，所以這些都要通過畫筆的不透明來實現~***后的效果如下~
5、ACR統(tǒng)一調整
將所有的圖層Ctrl+Alt+Shift+E蓋印一層，然后進入ACR調整面板
基礎調整面板
這里將高光降了一點，因為我前面調的時候有點用力過猛，所以這里將人物臉部的高光稍微壓一點點點兒~
清晰度和去除薄霧均降低一點，原因就是我想將其營造為一種整體朦朧的夜景人像
HSL面板調整
色相部分
將綠色向黃色部分偏移，目的是環(huán)境背景中的綠植太搶眼了，向黃色偏一是因為燈籠塑造了整體環(huán)境是偏暖色調的，二是我想將綠色調節(jié)的稍微暗綠一些
黃色向橙黃調節(jié)，同樣的原因，就是樹木中不僅含有綠色，更有大量的黃色，所以我將黃色更統(tǒng)一一些，同時因為燈籠等都是橙黃，所以在調節(jié)的時候不宜過大，不能讓其對燈籠影響太多
飽和度部分
同樣的，綠色的飽和大幅拉低，這樣綠色就在畫面中更弱化了，就不那么搶眼了
黃色飽和降低一點就好了，因為我降低是因為樹木中含有黃色，我需要降低，但是不能降低太多還是因為不能對燈籠影響過多
明度部分
綠色拉到底，徹底的弱化綠色在畫面中的影響
黃色的原理上面說過的一樣
分離色調面板調整
在高光部分添加橙黃色，也就是畫面中燈籠的地方，人物面部的地方，也算是加強一下
陰影部分添加青藍色，很好理解，暗部本就很冷
這樣也為畫面塑造了一種冷暖對比的調調~
ACR調整以后的對比如下，如果覺得味道不夠，可以將環(huán)境背景用徑向濾鏡再給壓黑一點點~
6、添加質感并銳化輸出
將所有的圖層再次蓋印一層，然后再次進入ACR調整面板，這里給添加20點顆粒，小顆粒大粗糙，這樣會使顆粒感更加的細膩~同時添加一點暈影，使人物更加的突出~
然后執(zhí)行“濾鏡”-“其他”-“高反差保留”數值設置3個像素，然后將圖層的混合模式改為柔光，然后保存輸出即可~
7、對比
修前修后的對比如下~
總結
1. 通過二次導圖實現分區(qū)域曝光
2. 修瑕及液化處理
3. 環(huán)境主光源的塑造
4. 環(huán)境光影的處理
5. ACR統(tǒng)一調整
6. 添加質感并銳化輸出
