三、電影光效在攝影領(lǐng)域上的應(yīng)用與管理
在設(shè)計實景的前期，充分考慮到光線的走向，巧妙地利用實際場中的隔斷，對各個方向的光進行歸納，使被攝者進入實景區(qū)域就已經(jīng)融入到來自各個方向的定位光線中。1000瓦的舞臺燈光大量運用，讓光效得到了強化。我們很容易看見，主體人物輪廓光的精彩表現(xiàn)，顯得戲劇性更為突出?；旌狭硕喾N色溫的片場，被攝影者要去表現(xiàn)的就簡單到了只有情緒了。而攝影師在這樣的環(huán)境中，也加快了按快門的頻率。
四、電影光效在商業(yè)領(lǐng)域上的經(jīng)濟效能
現(xiàn)在的一些婚紗照，雖然得到了大眾的普遍認可。但是，卻遭遇到了“叫好不叫座”的尷尬局面。其拍攝手法從根本上制約了二消的加選空間。在底片全送的時代，那些局部特寫的片子只能當作電子雜志片來欣賞，真正可以拿來加選放大或者入冊的片子極少，更無法加做特色產(chǎn)品。選片的現(xiàn)實就是二消基本為零，這大大削弱了影樓的盈利空間。這正是很多經(jīng)營者為之苦惱的地方。
拾花攝正是基于影樓行業(yè)的現(xiàn)狀，跳出這個怪圈，研究出一套屬于自己的影像標準：向經(jīng)典致敬。什么是經(jīng)典？經(jīng)典所帶來的商業(yè)價值是什么？我們在建設(shè)自己的影像標準時，就緊緊以商業(yè)價值為核心，不脫離實際，引導大眾的影像需求，為二消帶來強勁的推進力。
