“搞攝影的人不在于能得到多少，在于能留下多少?！?/strong>
張惠賓：你當(dāng)初是怎么開始練暗房手藝的？
梁達(dá)明：一方面，我認(rèn)為做攝影一定要掌握基礎(chǔ)技能。攝影術(shù)發(fā)明的時(shí)候是黑白的，如果你不懂黑白影像的基本規(guī)律，那怎么做攝影？另一方面，我想攝影不能只會(huì)拍，還要會(huì)沖洗、修版、修片兒、著色等后期暗房制作。如果不全部掌握，那是不完整的。我做集錦攝影就是為了訓(xùn)練我的暗房能力。
張惠賓：同是集錦攝影，你和郎靜山有何不同？
梁達(dá)明：在形式上，我們是相似的，我是學(xué)習(xí)和繼承于他。但在內(nèi)容上，由于我們生活在不同的年代、不同的環(huán)境，郎靜山偏重于畫意派，他的作品基本上都是由一兩個(gè)底合成的；而我的作品一般都由七八個(gè)底合成，融入更多社會(huì)生活元素。我是通過散點(diǎn)透視讓內(nèi)容更豐富，在一張照片里能看到很多東西。
張惠賓：當(dāng)時(shí)的暗房條件好嗎？
梁達(dá)明：不好，最初照相館的藥水、設(shè)備是不讓我用的。我家里過去有一臺(tái)小的黑白放大機(jī)，我父親給別人拍紀(jì)念照，然后在家里配藥、沖卷，我就跟著他學(xué)，后來我就幫他沖洗照片。我把自己關(guān)在小屋里，用黑塑料布一蒙，12寸的顯影盤往地上一放，用一個(gè)小鬧鐘控制時(shí)間一點(diǎn)一點(diǎn)曝光。剛開始一張都洗不出來，后來練得次數(shù)多了，能洗很多照片。有時(shí)候一洗就是一晚上。還有暗房的用光，不是一下就能調(diào)試好的，需要反反復(fù)復(fù)、多次實(shí)驗(yàn)才能掌握。后來單位暗房讓我用了，我就用照相館配的藥水、相紙?jiān)趩挝幌凑掌?。照相館的顯影藥方是不外露的，我到現(xiàn)在都不知道怎么配。那個(gè)時(shí)候我是下了很多功夫練暗房技術(shù)的，所以后來我做影像后期制作得心應(yīng)手，而且與眾不同，包括我對(duì)影像最終呈現(xiàn)方式的理解也跟別人不同。
張惠賓：1997年你手工暗房創(chuàng)作的《人像》獲中國第八屆國際攝影藝術(shù)展金牌獎(jiǎng)，給人留下深刻印象。這是一幅相紙中途曝光的作品嗎？
梁達(dá)明：是的。我將原片放大至16寸黑白相紙上，曝光后的相紙?jiān)贒-72黑白相紙顯影液中顯影到1/3時(shí)，用40瓦的照明燈進(jìn)行相紙中途曝光，然后將相紙放回顯影液中繼續(xù)顯影到灰調(diào)為止，定影晾干。在晾干好的照片上用毛筆沾赤水鹽藥水一點(diǎn)一點(diǎn)退去眼白上的灰影調(diào)，定影晾干。再用細(xì)毛筆沾赤水鹽藥水退去嘴唇邊上的線條影調(diào)。做好之后放進(jìn)過棕色的藥水里，待上色后，取出照片，水洗20分鐘，晾干，修整即可。
劉鐵生：這一點(diǎn)在中國攝影人里你是有代表性的，就是攝影的整個(gè)過程都是自己實(shí)施，尤其是后期制作，這非常難得。
張惠賓：韓子善先生曾經(jīng)評(píng)價(jià)你是“像上帝一樣創(chuàng)造，像奴隸一樣勞動(dòng)?！蔽依斫狻跋衽`一樣勞動(dòng)”就包括你苦練暗房手藝，做攝影藝術(shù)的苦役。那么你怎么理解“像上帝一樣創(chuàng)造”？
梁達(dá)明：我想他應(yīng)該是看我的作品感覺這些東西是我自己構(gòu)思、獨(dú)立創(chuàng)作出來的，而不是把別人的東西拿來改一改。我現(xiàn)在講課也提出一個(gè)問題，就是現(xiàn)在攝影人眾多，模仿性思維大于創(chuàng)造性思維，這是很危險(xiǎn)的。比如一幅作品獲得某個(gè)攝影比賽的金獎(jiǎng)，大家就一窩蜂模仿，都去拍類似作品。創(chuàng)造性思維對(duì)于搞攝影的人來說很重要，我在創(chuàng)作過程中盡量找自己獨(dú)特的東西。我有一個(gè)觀點(diǎn)，“技法簡(jiǎn)單，創(chuàng)意無限。”這也是我做集錦攝影的指導(dǎo)思想。其實(shí)技法也不簡(jiǎn)單，但腦袋的東西更重要。
張惠賓：傳統(tǒng)暗房為你打下了后期制作的基礎(chǔ)，后來你轉(zhuǎn)入數(shù)字暗房，是否覺得數(shù)字暗房更好？
梁達(dá)明：我最初是拒絕拍數(shù)碼的，后來為什么接受了呢？我想我還是要與時(shí)俱進(jìn)，要跟得上科學(xué)技術(shù)的發(fā)展。傳統(tǒng)暗房基礎(chǔ)形成了我對(duì)作品后期制作的感悟和理念，這對(duì)我后來跨入數(shù)字暗房是非常有用的。我會(huì)把這些理念融入數(shù)字暗房，而不是僅僅依靠電腦各種預(yù)設(shè)程序的疊加混合。過去我們對(duì)影調(diào)的控制是在暗房一點(diǎn)點(diǎn)遮擋，一點(diǎn)點(diǎn)加光弄出來的?，F(xiàn)在數(shù)字暗房沒有什么做不到的，所有的工具都有，就看你能不能想到去合理運(yùn)用。攝影師事先要對(duì)照片制作完成的效果有一個(gè)清晰的概念，你要么自己進(jìn)行后期制作，要么在現(xiàn)場(chǎng)盯著別人幫你操作。你不能把照片給技術(shù)人員讓他們做后期，那制作出來的照片不僅千篇一律，而且還涉及到照片署名權(quán)的問題?，F(xiàn)在有些影賽要求照片要有拍攝署名和后期制作署名。
張惠賓：2001年你進(jìn)入數(shù)字暗房，大概也是這個(gè)時(shí)候你說自己是“國營照相館出身，又擅長(zhǎng)室內(nèi)創(chuàng)作，這使很多人感覺我的照片過于傳統(tǒng)和老套?！碑?dāng)時(shí)是有人這樣批評(píng)你嗎？
梁達(dá)明：現(xiàn)在也有人這么說。我是這么想的，我們都是從傳統(tǒng)走過來的，如何突破傳統(tǒng)，將傳統(tǒng)變成經(jīng)典，將經(jīng)典變成永恒才是最重要的。我們經(jīng)?；仡櫤托蕾p攝影大師的名作，他們的作品就是經(jīng)住了時(shí)間的考驗(yàn)，從傳統(tǒng)到經(jīng)典，從經(jīng)典變成了永恒。我現(xiàn)在也在往這方面努力，希望拍出經(jīng)典的作品，盡管它是傳統(tǒng)的，但能讓大家百看不厭?！案銛z影的人不在于能得到多少，在于能留下多少?！边@也是我的一個(gè)信條。參加影賽獲獎(jiǎng)、發(fā)表作品，這都是我能夠留下的東西。我希望自己將來能夠做到“人死了，但精神不死”。
豐碩：你統(tǒng)計(jì)過自己一共獲了多少個(gè)獎(jiǎng)嗎？
梁達(dá)明：大概100多個(gè)，金獎(jiǎng)十幾個(gè)。
