歐文·布魯姆菲爾德(Erwin Blumenfeld，1897—1969)是20世紀(jì)最有影響的攝影家之一。他出生于柏林，四處游走的職業(yè)生涯讓他去了阿姆斯特丹，然后又去了巴黎。在巴黎，他為《時(shí)尚》雜志開始了時(shí)裝攝影的工作。那一時(shí)期，他還創(chuàng)作了一些反納粹的蒙太奇作品，前衛(wèi)的繪畫，以及一些藝術(shù)照片。
經(jīng)歷了兩年的法國(guó)集中營(yíng)的生涯之后，他逃到了美國(guó)，奠定了一位杰出的時(shí)尚攝影家的地位。甚至在這樣一種商業(yè)氛圍的包圍下，他的作品依舊呈現(xiàn)出簡(jiǎn)潔的風(fēng)格和個(gè)性化的鋒芒，證明了他對(duì)影像實(shí)驗(yàn)一直不懈的探索。
我們可以從他的作品中看到他在不斷創(chuàng)新、綜合利用各種媒介的能力，甚至貫穿了他一生的創(chuàng)作，包括繪畫，攝影，蒙太奇，拼貼等等。在他的實(shí)驗(yàn)作品中，還包括一系列觀念性的自拍肖像，名人肖像，以及最為著名的時(shí)尚作品。
一般來說，的確有許多藝術(shù)家跨越不同的媒介，包括商業(yè)和藝術(shù)的領(lǐng)域，然而一般情況下，都是一個(gè)為主，一個(gè)為輔。然而對(duì)于布魯門菲爾德來說，針對(duì)希特勒的蒙太奇和時(shí)尚攝影并重，同樣顯現(xiàn)出不可估量的天賦。作為一個(gè)藝術(shù)家，他的生活就是最好的藝術(shù)呈現(xiàn)。
我曾經(jīng)寫道：作為20世紀(jì)時(shí)裝攝影大師，布魯姆菲爾德一直在進(jìn)行多種攝影工藝的實(shí)驗(yàn)和研究，如反光鏡、變形鏡、反轉(zhuǎn)效應(yīng)和網(wǎng)紋負(fù)片等探索。在抽象、超現(xiàn)實(shí)、剪輯等風(fēng)格的表現(xiàn)上，都有著**建樹，以至于深深影響了后來的時(shí)尚攝影界。
當(dāng)然，布魯姆菲爾德的實(shí)驗(yàn)并非空穴來風(fēng)，而是有著廣泛的大環(huán)境作為背景的。比如他所擅長(zhǎng)的利用鏡面的變形手法，在他之前，攝影家柯特茲就已經(jīng)將其在人體攝影中運(yùn)用到了極限(只不過沒有實(shí)驗(yàn)于時(shí)尚攝影中)。
而反轉(zhuǎn)效應(yīng)也就是我們曉知的中途曝光手法，在他之前著名的攝影家曼?雷也已經(jīng)將其推向了峰巔。但是在那時(shí)候的時(shí)尚領(lǐng)域，還很少有人如此集中地將這些多樣化的手法綜合運(yùn)用在時(shí)尚攝影的領(lǐng)域，并且如此純熟自如，這恐怕是沒有人可以望其項(xiàng)背的。
我們同時(shí)看到，二戰(zhàn)曾經(jīng)沉重地打擊了當(dāng)時(shí)的時(shí)尚工業(yè)，許多時(shí)尚攝影師也從歐洲轉(zhuǎn)移到美國(guó)。但是攝影技術(shù)的發(fā)展卻是一刻沒有停止過。除了前面提到的多種實(shí)驗(yàn)手法之外，布魯姆菲爾德還曾先鋒性地使用廣角鏡頭拍攝時(shí)裝圖片——廣角也是一種變形，而且是一種更為直接的變形空間。然而，由于這一時(shí)期的時(shí)尚更注重實(shí)用性，攝影師在作品中賦予女性新的獨(dú)立性和自主性，她們不再是作為被描述的物，而是現(xiàn)實(shí)生活中社會(huì)性的人——自尊自信的美國(guó)女性新風(fēng)貌成為主流。因此布魯姆菲爾德這些先鋒性和實(shí)驗(yàn)性的手法一度并不被看好，但是卻在時(shí)尚界埋下了深深的痕跡。
最新的展覽曾于2014年1月起在巴黎的一家畫廊展出。
