當(dāng)許多新聞及藝術(shù)類攝影賽事在“內(nèi)容真實性”與“藝術(shù)真實性”間頻繁爭論時，游走在現(xiàn)實與虛擬之間、充分激發(fā)創(chuàng)作者智慧的創(chuàng)意攝影則不必?fù)?dān)心陷入“造假”的漩渦，它將“照相”與“造像”有機結(jié)合，讓圖像在數(shù)字影像世界“重生”。
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近日，在中國攝影家協(xié)會、廣東省攝影家協(xié)會等主辦的2014“伯奇杯”中國創(chuàng)意攝影展上，近百幅創(chuàng)意攝影作品憑借對現(xiàn)實的體察觀照和超越平凡的視覺想象脫穎而出，向人們呈現(xiàn)出國內(nèi)創(chuàng)意攝影師的創(chuàng)意思維和精神視野。
多手法運用，讓影像蝶變
審視本屆創(chuàng)意攝影大賽的獲獎作品，不少攝影師通過扮演、挪用、嫁接、填充、變形、隱喻等手法實現(xiàn)著影像藝術(shù)在融媒體時代的雜糅和蝶變。
比如宣傳4G網(wǎng)絡(luò)運營商的商業(yè)作品《快樂盛宴——手指篇》，作者馬國彤以手機屏幕做球場，以彩繪的手指去扮演正在為爭球而近乎肉搏的雙方球員，整幅畫面充滿著情趣和創(chuàng)意；攝影師楊洋的作品《數(shù)碼時代的日常生活》通過荒誕、詼諧的挪用方式，呈現(xiàn)出“互聯(lián)網(wǎng)思維”下人們被電腦、手機、相機等數(shù)碼產(chǎn)品浸淫的面面觀；攝影師高東陽的作品《攝影那些事》、《本體語言行動》運用冷性的詼諧手法，對攝影圈的亂象進(jìn)行了犀利、幽默的諷刺，實現(xiàn)其用創(chuàng)意手法揭露鞭撻社會現(xiàn)象、面對真實制造另一個真實的影像表達(dá)功能。
中國文聯(lián)攝影藝術(shù)中心主任劉宇用“創(chuàng)想”和“新意”來形容創(chuàng)意攝影。“在這個多媒體融合發(fā)展的時代，攝影師需要擁有更多的想象力和對影像藝術(shù)的再現(xiàn)還原能力，盡可能地以呈現(xiàn)攝影的多種可能性為先導(dǎo)進(jìn)行‘造像’乃至‘造夢’式的創(chuàng)作，讓影像藝術(shù)與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)更好地融合。”劉宇說。
不少作品因追求離奇而走偏
一部成功的創(chuàng)意攝影作品光有視覺上的美觀是不夠的，還應(yīng)該有思想意蘊的表達(dá)和精神層面的指向。要讓觀者感知創(chuàng)作者的智慧，使作品超凡脫俗、機智飽滿、直指人心，這才是創(chuàng)意攝影作品真正的靈魂所在。
從本屆創(chuàng)意攝影作品來看，不少作品無論在2D、3D等多媒體技術(shù)的運用，還是思想內(nèi)容、藝術(shù)表現(xiàn)和現(xiàn)實觀照上，都體現(xiàn)了思想性、藝術(shù)性和技術(shù)性三方面的融合，具有一定的現(xiàn)實啟發(fā)性和傳播價值。諸如《讓影像在數(shù)字中獲得重生》、《樓市風(fēng)云》、《地球變暖時》等現(xiàn)實題材作品，經(jīng)由藝術(shù)家再創(chuàng)作后，反映的主題更加鮮明、內(nèi)容更加直指人心。作品中不乏對弱勢群體命運的關(guān)注，對生存現(xiàn)實和人性欲望的揭示與批判，對生命“寓意”的展現(xiàn)和敏感社會話題的表達(dá)。
當(dāng)然，創(chuàng)意攝影的徹底解禁有時也容易由于過度追求離奇而走偏，不少作品出現(xiàn)生拼硬湊、過度圖解等問題。比如有些作品想法不夠，便用PS來湊，在創(chuàng)意手段的使用上過于依賴后期技術(shù)；有的作品過于樣式化、視覺趣味過度雷同；有的作品缺乏明確的主題，一味追求抽象化的演變和曖昧、詭異的魔幻色彩。
影像來自現(xiàn)實，點子來自文化
實際上，“創(chuàng)意”的過程并沒有大多數(shù)人想象得那么簡單隨意，很多創(chuàng)意是遵循規(guī)則的產(chǎn)物，是大量學(xué)習(xí)的結(jié)果，而不是漫無方向的發(fā)散思維。
影像來自現(xiàn)實，點子來自文化。本次“十佳創(chuàng)意攝影師”之一的高東陽的很多攝影作品直指當(dāng)下，用“超越現(xiàn)實的真實”表達(dá)自己對社會和生活的見解。他的手法與視野已經(jīng)超越了攝影本身，與當(dāng)代藝術(shù)密切相關(guān)，這些都源于他對社會現(xiàn)實的觀察體悟和攝影文化精神、思想的追尋。在高東陽看來，創(chuàng)意攝影師應(yīng)該具備跨界思維，要向繪畫學(xué)習(xí)，向當(dāng)代藝術(shù)學(xué)習(xí)。“攝影師的主觀思想、社會認(rèn)知、文化情愫及審美傾向都能在創(chuàng)意攝影里得到自由釋放。”
榮膺“十佳創(chuàng)意攝影師”的楊宇更是一名資深影迷。在業(yè)余時間，他看了大量電影，走了不少地方，也鉆研了一些天文學(xué)、物理學(xué)方面的知識，而恰恰這些攝影之外的東西給他的專業(yè)帶來了很大幫助。他此次的獲獎作品《少數(shù)人的攻城略地》、《怪老頭的飛行》就是從電影里汲取的營養(yǎng)。
時下，互聯(lián)網(wǎng)時代的媒介融合、數(shù)字技術(shù)的不斷升級換代都在深度改寫著攝影的內(nèi)涵和外延。影像藝術(shù)從最初的“記錄”“證明”功能，逐步跨越到融攝影、藝術(shù)、設(shè)計、工藝于一體的創(chuàng)意攝影時代，正是“轉(zhuǎn)基因”的創(chuàng)意攝影努力掙脫相框引發(fā)的一場藝術(shù)革命。相信隨著信息技術(shù)的快速更迭和創(chuàng)意理念的拓展，創(chuàng)意攝影在未來將實現(xiàn)更多可能。
