拍片成了我唯一與昨天連接在一起的線索，它之所以不能中斷，更多地不是因為我終有一天也會用作品給自己砌一個墓穴，恰是能用此等方式走向墓地或火葬場是別無選擇。
這是已故著名攝影家侯登科在他生前日記里的文字，侯登科不光寫出了他對攝影的執(zhí)著，而且對于自己的死亡他似乎也早有預(yù)見。
侯登科在中國攝影史上是個異數(shù)，他是中國紀(jì)實攝影的先鋒，而且還經(jīng)常被拿來和布列松、馬克·呂布這樣的***攝影大師相提并論。他1950年出生在陜西鳳翔農(nóng)村，30歲才開始從事攝影，2003年因病去世。
攝影成了侯登科最后見證自己存在、了解和思考社會生活的方式，他拍攝西北地區(qū)候鳥一般的麥客，自己也像候鳥一樣永遠(yuǎn)追逐著炙熱的陽光。在他從事攝影的20多年間拍攝出了《麥客》、《四方城》、《黃土地上的女人》等經(jīng)典紀(jì)實攝影作品。在侯登科去世之后的2007年，更是以其名字命名了國內(nèi)**民間操作的紀(jì)實攝影項目“侯登科紀(jì)實攝影獎”。
1982年，侯登科的攝影作品《子弟》在《中國攝影》上發(fā)表。次年，《子弟》獲得全國青年攝影展三等獎。
侯登科說，那天部隊在臨潼搞閱兵，他左轉(zhuǎn)右轉(zhuǎn)進(jìn)不了門，無奈，只好在門口觀看，看著看著，突然找到了感覺，于是端起相機(jī)，就有了《子弟》。
上面這張照片叫《新帽》也叫《成人》，是侯登科的又一張成名作。1983年在陜西鳳翔農(nóng)村集市上，侯登科通過一個最平常的生活場景，反映了父子之間的骨肉親情。這張照片在2005年嘉德拍賣上估價是20萬，現(xiàn)在早已超越了這個數(shù)字。
1985年，駐臨潼的某部將士開赴南方前線，在火車開動的一瞬間，一個女大學(xué)生在送行的人群中哭喊著向遠(yuǎn)去的愛人告別。侯登科和他的朋友潘科看到了這個畫面，他們用照相機(jī)拍了下來。侯登科給自己拍出的這組照片命題為《出征》。
這組照片后來在《中國青年報》上發(fā)表，一石激起千層浪！
權(quán)威者批評這樣的照片缺乏革命的樂觀主義精神，容易動搖軍心。叫好的人則說侯登科的攝影突破了概念化，真實地傳達(dá)出人的情感，表現(xiàn)出健全而豐富的人性。
這組照片還被送到上海參加全國攝影大賽的評選。在大賽初選中被淘汰后，經(jīng)胡武功、賀延光、王文瀾的搶救，在復(fù)評中一躍奪得銀獎（金獎空缺）。胡武功回憶說：當(dāng)時的中國新聞攝影還在被虛假之風(fēng)困擾，攝影家經(jīng)常要用人造景觀和概念化的邏輯粉飾現(xiàn)實。
侯登科因為拍這組片子受到很大的壓力，因為時任團(tuán)中央書記處書記的李源潮的支持，侯登科才免于被追究和批判。
麥客
2001年
從90年代開始，侯登科開始有意識地跟蹤拍攝一個特殊的群體——麥客。從關(guān)中農(nóng)村到寧夏、甘肅，侯登科跟拍這個群體超過十年。
麥客，是西北人的叫法，即在夏收時節(jié)相幫著鄉(xiāng)民割麥的另一群鄉(xiāng)民。麥客多來自于陜甘寧三省，流徙于關(guān)中東部，臨潼至潼關(guān)諸縣，渭河兩岸及河川塬上。
建國前，麥客們?nèi)磕_力、體力、耐力，白天“趕場”頂烈日，晚上“轉(zhuǎn)場”披星月，幾十里路不在話下；建國后，隨著交通條件的改變，他們再也不用百里千里地的步行趕場了。
1980以后的麥客，人腕上戴著手表，扒火車、乘客車、坐汽車而來，并隨著農(nóng)村責(zé)任田的實行，麥客迎來了其黃金時代；1990年代開始，收割機(jī)逐漸搶占了麥客的地盤，麥客們的“規(guī)模經(jīng)營”之勢漸縮。
侯登科，用數(shù)年精力，追蹤拍攝這些兄弟般的麥客，用照相機(jī)記錄下麥客的黃金時代以及麥客由盛而衰的柳編過程。他的作品，不強(qiáng)調(diào)視覺沖擊力和快捷感，樸素、簡單，但是沉重和嚴(yán)酷，充斥著濃郁的黃土高原氣息......
《麥客》先是在《大眾攝影》雜志中亮相，而后出版影集?！吨袊骷摇冯s志將《麥客》文字部分全文刊載，在全國攝影界引起轟動，好評如潮。
藝術(shù)批評家楊小彥在《他們的歷史》一文中說：“麥客是一群生活在‘歷史敘述’大門之外的人。主流社會的歷史是‘我們的歷史’，侯登科力圖以鏡頭敘述‘他們的歷史’，并且使得‘他們的歷史’演變成‘他們反映的歷史’”。
四方城
1997年
《四方城》是胡武功、侯登科、邱曉明三位陜西籍?dāng)z影家于1997年推出的攝影畫冊，拍攝地為西安。
“四方城”來自于對于西安城墻，三位攝影家拍攝采取的平視的視角，凝視尋常百姓，以現(xiàn)代都市人的心態(tài)記錄了西安社會大眾的真實生存狀態(tài)，以反映特定時空的地域文化景觀。
賈平凹評價說：“以這么大的熱情和樸實無華的鏡頭，這么真實地記錄一個城市的百姓生活，在中國攝影史上還并不多見吧。而在這些作品中，從人與城的關(guān)系、人與人的關(guān)系、人和城與時代的關(guān)系里，竟能表現(xiàn)出如此豐富的歷史性、哲理性和藝術(shù)性！”
黃土地上的女人
侯登科一直有一個愿望：拍攝黃土地上的女人、回報給予他生命的女人、向自己的母親和妻子致敬,但英年早逝的他沒能看到自己的愿望實現(xiàn)。在他去世后的兩年里，朋友們幫他實現(xiàn)了這個夢想——侯登科遺作展《黃土地上的女人》。
有評論說：“侯登科熱愛生活。他懂女人，也很會拍女人，于是他的畫面里就有了很多的女人：柔和的女人，溫婉的女人，豐腴的女人，朗潤的女人，沉郁的女人，干練的女人，可堪哀憐的女人......他穿過女人的綠色走廊，從女人那里體驗生命的根相。感受震動生命的整體流動。女性，是從兒時開始便在精神上引領(lǐng)他上升的依靠。 ”
策展人李媚說：他這么早早地走，不知是不是急于重歸母腹的愿望？
無論如何，侯登科，都是中國當(dāng)代攝影繞不開的人物。至少，這個人的名字，在我們這一代人活著的時候，不會消失！
侯登科紀(jì)實攝影獎是一個對長時間關(guān)注一個題目進(jìn)行拍攝工作的攝影師進(jìn)行的資助性獎項。該獎每兩年一屆。每屆獎勵作者3名，每位作者獎金5萬。目前第五屆侯登科紀(jì)實攝影獎?wù)谡鞲逯校?015年6月30日截稿。
4月20日，“侯登科紀(jì)實影像·原作展-麥客”將在深圳大乾藝術(shù)機(jī)構(gòu)展覽。
