陳漫的老公經(jīng)常說(shuō)她“忙得跟龍卷風(fēng)似的”，哪怕升級(jí)為兩個(gè)孩子的母親，馬不停蹄的她依舊是中國(guó)最當(dāng)紅的時(shí)尚攝影師——5月，在中國(guó)女星抱團(tuán)的Met Gala成為首位受邀的亞洲攝影師；9月，《四大天王：春》和《祖國(guó)萬(wàn)歲》被舊金山亞洲藝術(shù)博物館**收藏。而在上周的上海藝術(shù)影像展（Photo Shanghai）上，主展場(chǎng)展出的與陳漫相關(guān)的作品至少有6件——這僅僅是她自己所知。
陳漫與其2012年創(chuàng)作的《MUSE 1》
在VIP廳，她作為宇舶表全球品牌大使，展出了12組不同時(shí)期的代表作，包括《五行》、《少先隊(duì)員與三峽大壩》、《中國(guó)十二色之曙紅》等，具有鮮明的“中國(guó)制造”和“時(shí)代性”。其中一張大橫幅，陳漫背對(duì)鏡頭，僅著一條牛仔褲，坐看嶙峋山石，自有“一覽眾山”的高遠(yuǎn)。
《中國(guó)十二色之曙紅》
自2003年被“伯樂(lè)”造型師李東田發(fā)掘后，憑借一系列為《青年視覺(jué)》拍攝的獨(dú)樹(shù)一幟、具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊感的作品，尚未畢業(yè)的陳漫迅速成名，成為深受眾多明星偏愛(ài)的攝影師。她的攝影生涯清晰地劃出三個(gè)分水嶺。前期在《青年視覺(jué)》時(shí)期，運(yùn)用大量PS技術(shù)，濃墨重彩；其后返璞歸真，以一寸照片式的極簡(jiǎn)和寫實(shí)見(jiàn)長(zhǎng)，人送“一燈大師”——只用一盞燈打光，而無(wú)后期；再之后是自由創(chuàng)作，嘗試攝影的多種可能。
在接受《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》專訪時(shí)，粗眉、紅唇、一身黑衣的陳漫眼部甚少著色，身形慵懶而目光犀利。她透露，如果有第四個(gè)階段，她希望是“克制”。“能做到佛教中的‘無(wú)我’，是一個(gè)非常值得嘗試的闡述。”其實(shí)，她已想得很透，幾天前剛在微博里寫下：我愛(ài)技巧，善于技巧，貪過(guò)技術(shù)，但真實(shí)在面前時(shí)，總就了了。
《少先隊(duì)員與三峽大壩》
時(shí)尚攝影終將作為藝術(shù)品的存在形式被認(rèn)可
陳漫的博客停在去年5月，最后一次更新獻(xiàn)給了《Bazaar》3月刊“男人的江湖”。在這期封面中，吳宇森與徐克對(duì)坐執(zhí)棋，身后是西裝革履的彭于晏和張震。當(dāng)時(shí)正逢《太平輪》（上）和《智取威虎山》年底上映前，所以主題為“江湖老友會(huì)”。
“我有點(diǎn)像一個(gè)導(dǎo)演，但這次的拍攝對(duì)象是（真正的）導(dǎo)演和演員。”這是她第一次掌鏡兩位大導(dǎo)。鏡頭里，吳宇森側(cè)身閉目，表情祥和，肩頭的白鴿欲飛；徐克則是另一番“畫(huà)風(fēng)”，黑貓閃著黃眸，尾梢輕蓋徐克左眼，人物也亦正亦邪起來(lái)。陳漫運(yùn)用了白鴿、教堂、貓、傘等經(jīng)典意象，注重面部肌肉和眼神的延展，“幾十年的好友重聚，當(dāng)下的交流都是建立在思想上的一種溝通。”
相比早期的靜態(tài)大片，近年來(lái)，陳漫顯示出了對(duì)宏大題材的喜愛(ài)和把控力，比如文學(xué)題材，再比如人物群像，這得益于她從小練就的洞察力。陳漫的父親是畫(huà)廣告牌的美術(shù)師，她在兩歲時(shí)就可以將一只“過(guò)街老鼠”畫(huà)得有模有樣。之后，她便順理成章地過(guò)起了“藝術(shù)生活”，學(xué)過(guò)繪畫(huà)、平面設(shè)計(jì)、建筑與舞美。陳漫在談到自己的“特殊性”時(shí)認(rèn)為，自己的美學(xué)是一定要適應(yīng)拍攝對(duì)象的需求，所以觀察成了*好的習(xí)慣。用她自己的話解釋：“我總能把被拍對(duì)象拍得比他自己知道的自己還自己。”
*好的例子是范冰冰，自打陳漫為她拍攝了幾組“男裝”照片后，這個(gè)早年以美艷形象示人的女演員，脫胎成了“范爺”，人們也時(shí)常把這兩個(gè)女人的成功捆綁并論，“御用”成了*好的見(jiàn)證。但在亦真亦幻的攝影背后，一個(gè)向往真實(shí)的陳漫才漸漸浮出。2011年，陳漫先后在北京的今日美術(shù)館和上海當(dāng)代藝術(shù)館以及意大利和中國(guó)臺(tái)灣舉行個(gè)人藝術(shù)展，其“視覺(jué)藝術(shù)家”的身份也逐漸為人所知。而近兩年，她在國(guó)外的展覽計(jì)劃有所增加，選的也都是**東方元素的作品。在陳漫看來(lái)，“就像Chanel的一些老照片如今也成為藝術(shù)品，中國(guó)這些重要的時(shí)尚成長(zhǎng)記錄，也終將作為藝術(shù)品的存在形式被認(rèn)可。”
用燈光、化妝的偏性提升人的偏性
洪晃的一句“很會(huì)拍照的北京妞兒”，道出了陳漫的“京片子”和慵懶勁。人緣頗好的她可以讓林青霞、王菲等久不露面的女星指定她來(lái)掌鏡，也可以讓并不相熟的宇舶表全球品牌大使拉普·艾爾坎恩這個(gè)菲亞特集團(tuán)的繼承人，展現(xiàn)自然生活的一面。
“人類物質(zhì)世界爆發(fā)太嚴(yán)重了，最本真的東西，其實(shí)該是非常簡(jiǎn)單的。”從攝影中走出的她，將目光聚焦在了視頻上。“視頻有更多的表達(dá)空間，除了空間的，還有時(shí)間的，我可以闡述更多故事。”陳漫透露，未來(lái)自己會(huì)往視頻方面發(fā)展。但其實(shí)，她早已經(jīng)小試牛刀，為鹿晗、TFboys打造MV。“還拍了巨多的美拍”，陳漫笑得很漫不經(jīng)心，她不在意人們對(duì)這些手法簡(jiǎn)單的小視頻的評(píng)價(jià)，就好像她并不在乎人們對(duì)其“用力過(guò)猛”的批評(píng)。
陳漫受到的最多質(zhì)疑，在于她懂得利用“中國(guó)攝影師”的身份，做一些符合國(guó)外想象的“東方敘事”。2009年，時(shí)值60周年國(guó)慶，她讓模特出現(xiàn)在北京的胡同口、上海的外灘，推出“祖國(guó)萬(wàn)歲”系列；2012年，她以藏族女孩為人物，創(chuàng)作了12幅“Whatever the Weather”，其中一幅《中國(guó)十二色之曙紅》因其含蓄而謹(jǐn)慎的東方美，成為陳漫的標(biāo)志性作品之一。
“我不習(xí)慣跟別人作比較，非要比的話，也是跟自己比。”陳漫告訴記者，雖然在早期自己過(guò)于追求能力的表現(xiàn)，但之后的每一次轉(zhuǎn)變均是有跡可循，且自然過(guò)渡?；蛟S，陳漫對(duì)“一脈相承”有某種執(zhí)念，她在談到和范冰冰等明星的長(zhǎng)期合作時(shí)說(shuō)：“這就好像看中醫(yī)一樣，你一直找一個(gè)人看，他能了解你身體的變化過(guò)程。你今天換一個(gè)，明天換一個(gè)，自己就亂了。”
“我特別欣賞中醫(yī)，喜歡中醫(yī)，想當(dāng)中醫(yī)。”陳漫說(shuō)，假設(shè)沒(méi)有走上攝影師這條路，她會(huì)選擇成為中醫(yī)。“中醫(yī)是我非常喜歡的領(lǐng)域，對(duì)視覺(jué)的表達(dá)也是一個(gè)相通的體現(xiàn)。中醫(yī)用食物的偏性治療人的偏性，我也是用燈光、化妝的偏性去融合或者提升人的偏性。”
