陳漫的老公經(jīng)常說(shuō)她“忙得跟龍卷風(fēng)似的”,哪怕升級(jí)為兩個(gè)孩子的母親,馬不停蹄的她依舊是中國(guó)最當(dāng)紅的時(shí)尚攝影師——5月,在中國(guó)女星抱團(tuán)的Met Gala成為首位受邀的亞洲攝影師;9月,《四大天王:春》和《祖國(guó)萬(wàn)歲》被舊金山亞洲藝術(shù)博物館**收藏。而在上周的上海藝術(shù)影像展(Photo Shanghai)上,主展場(chǎng)展出的與陳漫相關(guān)的作品至少有6件——這僅僅是她自己所知。
陳漫與其2012年創(chuàng)作的《MUSE 1》
在VIP廳,她作為宇舶表全球品牌大使,展出了12組不同時(shí)期的代表作,包括《五行》、《少先隊(duì)員與三峽大壩》、《中國(guó)十二色之曙紅》等,具有鮮明的“中國(guó)制造”和“時(shí)代性”。其中一張大橫幅,陳漫背對(duì)鏡頭,僅著一條牛仔褲,坐看嶙峋山石,自有“一覽眾山”的高遠(yuǎn)。
《中國(guó)十二色之曙紅》
自2003年被“伯樂(lè)”造型師李東田發(fā)掘后,憑借一系列為《青年視覺(jué)》拍攝的獨(dú)樹(shù)一幟、具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊感的作品,尚未畢業(yè)的陳漫迅速成名,成為深受眾多明星偏愛(ài)的攝影師。她的攝影生涯清晰地劃出三個(gè)分水嶺。前期在《青年視覺(jué)》時(shí)期,運(yùn)用大量PS技術(shù),濃墨重彩;其后返璞歸真,以一寸照片式的極簡(jiǎn)和寫實(shí)見(jiàn)長(zhǎng),人送“一燈大師”——只用一盞燈打光,而無(wú)后期;再之后是自由創(chuàng)作,嘗試攝影的多種可能。
在接受《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》專訪時(shí),粗眉、紅唇、一身黑衣的陳漫眼部甚少著色,身形慵懶而目光犀利。她透露,如果有第四個(gè)階段,她希望是“克制”。“能做到佛教中的‘無(wú)我’,是一個(gè)非常值得嘗試的闡述。”其實(shí),她已想得很透,幾天前剛在微博里寫下:我愛(ài)技巧,善于技巧,貪過(guò)技術(shù),但真實(shí)在面前時(shí),總就了了。
《少先隊(duì)員與三峽大壩》
時(shí)尚攝影終將作為藝術(shù)品的存在形式被認(rèn)可
陳漫的博客停在去年5月,最后一次更新獻(xiàn)給了《Bazaar》3月刊“男人的江湖”。在這期封面中,吳宇森與徐克對(duì)坐執(zhí)棋,身后是西裝革履的彭于晏和張震。當(dāng)時(shí)正逢《太平輪》(上)和《智取威虎山》年底上映前,所以主題為“江湖老友會(huì)”。
“我有點(diǎn)像一個(gè)導(dǎo)演,但這次的拍攝對(duì)象是(真正的)導(dǎo)演和演員。”這是她第一次掌鏡兩位大導(dǎo)。鏡頭里,吳宇森側(cè)身閉目,表情祥和,肩頭的白鴿欲飛;徐克則是另一番“畫(huà)風(fēng)”,黑貓閃著黃眸,尾梢輕蓋徐克左眼,人物也亦正亦邪起來(lái)。陳漫運(yùn)用了白鴿、教堂、貓、傘等經(jīng)典意象,注重面部肌肉和眼神的延展,“幾十年的好友重聚,當(dāng)下的交流都是建立在思想上的一種溝通。”
相比早期的靜態(tài)大片,近年來(lái),陳漫顯示出了對(duì)宏大題材的喜愛(ài)和把控力,比如文學(xué)題材,再比如人物群像,這得益于她從小練就的洞察力。陳漫的父親是畫(huà)廣告牌的美術(shù)師,她在兩歲時(shí)就可以將一只“過(guò)街老鼠”畫(huà)得有模有樣。之后,她便順理成章地過(guò)起了“藝術(shù)生活”,學(xué)過(guò)繪畫(huà)、平面設(shè)計(jì)、建筑與舞美。陳漫在談到自己的“特殊性”時(shí)認(rèn)為,自己的美學(xué)是一定要適應(yīng)拍攝對(duì)象的需求,所以觀察成了*好的習(xí)慣。用她自己的話解釋:“我總能把被拍對(duì)象拍得比他自己知道的自己還自己。”
*好的例子是范冰冰,自打陳漫為她拍攝了幾組“男裝”照片后,這個(gè)早年以美艷形象示人的女演員,脫胎成了“范爺”,人們也時(shí)常把這兩個(gè)女人的成功捆綁并論,“御用”成了*好的見(jiàn)證。但在亦真亦幻的攝影背后,一個(gè)向往真實(shí)的陳漫才漸漸浮出。2011年,陳漫先后在北京的今日美術(shù)館和上海當(dāng)代藝術(shù)館以及意大利和中國(guó)臺(tái)灣舉行個(gè)人藝術(shù)展,其“視覺(jué)藝術(shù)家”的身份也逐漸為人所知。而近兩年,她在國(guó)外的展覽計(jì)劃有所增加,選的也都是**東方元素的作品。在陳漫看來(lái),“就像Chanel的一些老照片如今也成為藝術(shù)品,中國(guó)這些重要的時(shí)尚成長(zhǎng)記錄,也終將作為藝術(shù)品的存在形式被認(rèn)可。”
用燈光、化妝的偏性提升人的偏性
洪晃的一句“很會(huì)拍照的北京妞兒”,道出了陳漫的“京片子”和慵懶勁。人緣頗好的她可以讓林青霞、王菲等久不露面的女星指定她來(lái)掌鏡,也可以讓并不相熟的宇舶表全球品牌大使拉普·艾爾坎恩這個(gè)菲亞特集團(tuán)的繼承人,展現(xiàn)自然生活的一面。
“人類物質(zhì)世界爆發(fā)太嚴(yán)重了,最本真的東西,其實(shí)該是非常簡(jiǎn)單的。”從攝影中走出的她,將目光聚焦在了視頻上。“視頻有更多的表達(dá)空間,除了空間的,還有時(shí)間的,我可以闡述更多故事。”陳漫透露,未來(lái)自己會(huì)往視頻方面發(fā)展。但其實(shí),她早已經(jīng)小試牛刀,為鹿晗、TFboys打造MV。“還拍了巨多的美拍”,陳漫笑得很漫不經(jīng)心,她不在意人們對(duì)這些手法簡(jiǎn)單的小視頻的評(píng)價(jià),就好像她并不在乎人們對(duì)其“用力過(guò)猛”的批評(píng)。
陳漫受到的最多質(zhì)疑,在于她懂得利用“中國(guó)攝影師”的身份,做一些符合國(guó)外想象的“東方敘事”。2009年,時(shí)值60周年國(guó)慶,她讓模特出現(xiàn)在北京的胡同口、上海的外灘,推出“祖國(guó)萬(wàn)歲”系列;2012年,她以藏族女孩為人物,創(chuàng)作了12幅“Whatever the Weather”,其中一幅《中國(guó)十二色之曙紅》因其含蓄而謹(jǐn)慎的東方美,成為陳漫的標(biāo)志性作品之一。
“我不習(xí)慣跟別人作比較,非要比的話,也是跟自己比。”陳漫告訴記者,雖然在早期自己過(guò)于追求能力的表現(xiàn),但之后的每一次轉(zhuǎn)變均是有跡可循,且自然過(guò)渡?;蛟S,陳漫對(duì)“一脈相承”有某種執(zhí)念,她在談到和范冰冰等明星的長(zhǎng)期合作時(shí)說(shuō):“這就好像看中醫(yī)一樣,你一直找一個(gè)人看,他能了解你身體的變化過(guò)程。你今天換一個(gè),明天換一個(gè),自己就亂了。”
“我特別欣賞中醫(yī),喜歡中醫(yī),想當(dāng)中醫(yī)。”陳漫說(shuō),假設(shè)沒(méi)有走上攝影師這條路,她會(huì)選擇成為中醫(yī)。“中醫(yī)是我非常喜歡的領(lǐng)域,對(duì)視覺(jué)的表達(dá)也是一個(gè)相通的體現(xiàn)。中醫(yī)用食物的偏性治療人的偏性,我也是用燈光、化妝的偏性去融合或者提升人的偏性。”