實例6：利用柔軟的綢緞，構(gòu)圖、造勢
這是在一個幾乎沒有任何元素的空間內(nèi)拍攝的，我想利用紅色的綢緞打造出色彩主題，同時配合光線，使其增加畫面的空間感和節(jié)奏性。布光的精髓在于控光，讓閃光燈去照亮該照亮的，同時確保燈光不影響那些不該被照亮的被攝體，這樣才能做到明暗有度、重點突出。
技術(shù)要點分析：
1．左右背景后方各放置了一個30×180mm的條形柔光箱，對著鏡頭，同時外加了40度角光柵，確保它們能打亮布而不會影響到人物。
2．人物則使用了150mm的八角柔光箱，外加40度角光柵，確保它重點照亮人物而不會把布打得太亮。
3．框架構(gòu)圖是常用的構(gòu)圖手法，但是大多數(shù)攝影師只停留在Y軸的框架構(gòu)筑，我用飛揚的綢緞在Z軸構(gòu)筑了一個框架，讓畫面的透視和層次感更強。
4．四名助理分別在兩側(cè)負(fù)責(zé)抖動綢緞，直到理想效果。
四、用后期手段實現(xiàn)趣味想法
其實，后期是次，想法為先。有了好的想法，看似復(fù)雜的畫面，也只需要極其簡單的后期手段就能實現(xiàn)。沒有復(fù)雜的后期，只有意想不到的創(chuàng)意。
實例7：一次拍攝完成的“穿越”
我想要拍出一種穿越感，就是那種你中有我，我中有你的獨特意境。于是我將兩個造型迥異的女孩放在同一畫面里，中間用黑旗遮擋，分別打光互不影響。我選擇一次直拍而不是合成，好處是能一目了然地控制構(gòu)圖、人物姿態(tài)和視線，取得畫面的最*平衡。
技術(shù)要點分析：
1．在兩個人物之間架設(shè)了雙面黑旗布擋光，確保兩個柔光箱的光線不會穿透到對面影響到另外一個人。
2．左右各一盞150mm的八角柔光箱，為人物正面打光。箱體盡量靠近人，這樣能獲得更多的光衰退，形成更明顯的明暗過度。
3．后期在兩人中間的黑場部分做了碎片色塊效果，實現(xiàn)意象化的穿越。
實例8：二次元與三次元的結(jié)合
我想要創(chuàng)作出一種畫面，將人物融在中國水墨的感覺中，但又不失攝影畫面的立體感。于是我突出了水墨的層次，使其穿梭在人物周圍，強化透視和層次感。拍攝前已經(jīng)想好后期合成墨水，從后往前的包圍式光線最能表現(xiàn)墨融于水后的紋路和線條感，所以前期拍攝人物時必須迎合墨水素材的光效。
技術(shù)要點分析：
1．人物和墨水素材沒有采用同一焦距。因為兩個被攝體的大小差距太大，素材部分使用了兩倍于人物部分焦距的微距鏡頭。
2．使用了兩盞一組，共計6盞燈分別對著攝影棚后方以及左右打光。讓來自墻面的反射照亮人物。但此類的包圍式散射光會讓人物顯得平面，無立體感。所以在燈光的輸出控制上，后方、左方、右方，從高往低，各相距兩檔光圈。
五、讓能飛的都飛揚起來吧
營造畫面氣勢的一個重要手法就是增加動態(tài)元素，有時候場景本身是缺乏動態(tài)物體的，這時我們就可以利用一些可操控的元素，例如水珠、煙霧或粉末狀材質(zhì)來營造動勢，配合一定的光效以及人物的姿態(tài)，就可實現(xiàn)打造強大畫面氣場的目的。
實例9：旋轉(zhuǎn)飛舞的金沙
技術(shù)要點分析：
1．經(jīng)典順光直打的方式。畫面左邊有一個大柔光箱負(fù)責(zé)照亮人物和沙，因為沙并不是透明顆粒，逆光角度色彩是出不來的。
2．人物下半身的金沙是她舞動時，手中的兩個礦泉水瓶甩出的。
3．人物后方和胸前部分的金沙，為素材合成。旁邊的助理負(fù)責(zé)甩金沙，多拍幾次，直到能選出合適的素材。
實例10：瑩剔透的水花
技術(shù)要點分析：
1．桶、盆、瓶，不同容器潑出來水的狀態(tài)完全不同。同時，容器的大小、深淺以及潑出的力度、速度都會直接影響水的形狀，需要反復(fù)練習(xí)和測試。
2．三個助理同時潑水，其中一個助理負(fù)責(zé)喊數(shù)，另外兩名助理盯著喊數(shù)助理的肢體，來判斷潑水時機，而不是單純用耳朵聽指令，只靠耳朵聽很難確保三個人完全同步。
3．拍攝盡量選景暗色背景，這會讓受光后的水更明顯。
