馮海與楊瀾
馮海與呂燕
2017年3月25日，清華美術(shù)學(xué)院美術(shù)館攜手?jǐn)z影藝術(shù)家馮海舉辦“馮海的世界”——馮海攝影作品展暨《馮海的工作1998-2016》新書**儀式。國(guó)際超模、時(shí)裝設(shè)計(jì)師呂燕以及藝術(shù)家眾多藝術(shù)和時(shí)尚領(lǐng)域的好友出席了本次開(kāi)幕活動(dòng)，知名媒體人楊瀾也于開(kāi)幕首日親臨現(xiàn)場(chǎng)。
策展人、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)蘇丹
本次展覽是清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院蘇丹教授策劃的“清華學(xué)群個(gè)案研究系列展”第四回，馮海作為清華美院（原中央工藝美院）的杰出校友，選擇在母校舉辦自己的作品回顧展。在本次展覽中，共展出了馮海四個(gè)系列的作品：以人體拍攝為主要元素的黑白攝影作品《面具》系列，以戲曲人物形象為主的《新游園驚夢(mèng)》系列，馮海多年來(lái)為知名人物拍攝的《名人肖像》系以及藝術(shù)家自2006年以來(lái)拍攝的《影像》系列。
《面具》系列
《面具》系列是一組黑白攝影作品，畫面中，赤身裸體的模特帶著各式面具。就像策展人蘇丹教授為本系列的序言所說(shuō)：“面具是面孔的天敵，卻是個(gè)人精神和人格的面容。由于每一張面孔都是***的，所以在對(duì)人的“描述”中存在著面孔的霸權(quán)，面具的發(fā)明可以被看作是對(duì)這種霸權(quán)的反抗。面具的現(xiàn)身瞬間掩蓋了獨(dú)特性，面具是能使個(gè)人隱匿的器物，面孔退卻的同時(shí)，解放了身體，于是身體成為空間中敘事的主角。”
《新游園驚夢(mèng)》系列
《新游園驚夢(mèng)》系列則具有濃烈的中國(guó)戲曲美術(shù)趣味，粉抹濃妝和面具一樣抹殺了個(gè)人的痕跡，所以空間處理技巧和文化的表達(dá)就躍升為畫面的核心。雖然畫面無(wú)法結(jié)合昆曲委婉考究的唱腔姿態(tài)，但那些融合江南園林意象的經(jīng)典舞臺(tái)場(chǎng)景卻是表現(xiàn)傳統(tǒng)文化精髓的重要手段?！缎掠螆@驚夢(mèng)》與馮海的兩幅結(jié)合神怪人物的《搜神記》都是情境化的攝影作品，與傳統(tǒng)文化相互拼貼并制造矛盾，矛盾的堆積大膽的制造著精神的分裂感，既碎片化又渾然一體，反映了藝術(shù)家純熟的創(chuàng)造視覺(jué)的技藝。
《名人肖像》系列張曼玉
《名人肖像》系列鞏俐
《名人肖像》系列展出22幅名人肖像作品，這些出色的面孔與身體在馮海的鏡頭下煥發(fā)著別樣的神采，寫真攝影作為人、妝容、光影結(jié)合的系統(tǒng)性工作，從行為上看更像是一種充滿感情的設(shè)計(jì)活動(dòng)。正如策展人蘇丹教授所說(shuō)“只有內(nèi)心被對(duì)象真正打動(dòng)時(shí)，攝影家才會(huì)發(fā)現(xiàn)那不易察覺(jué)的表情。同樣被拍攝對(duì)象的狀態(tài)更是重要，他（她）是釋放情感的主體，而自信和從容*為重要。因此對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)，拍攝是一個(gè)釋放真誠(chéng)的過(guò)程；對(duì)于拍攝對(duì)象來(lái)說(shuō)，拍攝是一個(gè)釋放自我的過(guò)程”。
《影像》系列
《影像》系列集合了藝術(shù)家10年來(lái)導(dǎo)演的5個(gè)影像作品，有《七日談》、《呂燕在巴黎》、《CATHAYA》、《孟買的灑紅節(jié)》和《花匠》，對(duì)于這部分影像作品，馮海說(shuō)：“并沒(méi)有什么目標(biāo)，想到什么拍什么，只是讓腦子里的影像呈現(xiàn)出來(lái)”。觀眾可以通過(guò)這些優(yōu)美的鏡頭語(yǔ)言與動(dòng)聽(tīng)的配樂(lè)來(lái)體會(huì)藝術(shù)家的內(nèi)心世界。
本次展覽自2017年3月25日展至2017年4月4日。
展廳現(xiàn)場(chǎng)
展廳現(xiàn)場(chǎng)
