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成都**照相館 記錄四川總督的外交故事

2017-06-22發(fā)布     轉(zhuǎn)載自:華西都市報(bào)     上傳用戶(hù):小米粒兒

成都**照相館 記錄四川總督的外交故事
成都檔案館保存的民國(guó)老照片。

成都**照相館 記錄四川總督的外交故事
1916年開(kāi)業(yè)的成都總府街“德義厚”照相樓攝的夫妻合影。鄭光路供圖
成都**照相館 記錄四川總督的外交故事
成都檔案館保存的民國(guó)軍人一家老照片。
成都**照相館 記錄四川總督的外交故事
留真照相館商業(yè)登記呈請(qǐng)書(shū)。

  攝影會(huì)攝其魂魄?洋人的奇技淫巧?

  清末,隨著大量外國(guó)旅游者、傳教士、僑民到來(lái),攝影術(shù)開(kāi)始進(jìn)入成都。

  距今160年前,法國(guó)人發(fā)明照相術(shù)以后,圖像時(shí)代就開(kāi)始了。因?yàn)楹芎洗褥罂谖?,照相業(yè)才會(huì)進(jìn)入內(nèi)陸的成都。

  早期的照相館收費(fèi)昂貴,主顧多為官紳富人。到1908年左右,成都已開(kāi)設(shè)幾十家照相館,收費(fèi)大幅度降低。

  成都開(kāi)業(yè)的***家滌雪齋照相樓在桂王橋南街,門(mén)面窄小,營(yíng)業(yè)狀況不佳。巴蜀文化專(zhuān)家鄭光路表示,成都真正的***家照相館應(yīng)該是開(kāi)業(yè)稍晚的鑑容照相館,由吳焯夫的大徒弟張紀(jì)常開(kāi)設(shè)。

  逸事/

  中體西用

  吳記并非照相而是“寫(xiě)真”


  根據(jù)宣統(tǒng)元年出版的《成都通覽》記載,成都市“照相者以恒隆當(dāng)吳焯夫之照相樓為***早。”

  1904年,在桂王橋南街,一樓一底收拾緊湊的房子里,吳焯夫老先生開(kāi)設(shè)了一家名叫滌雪齋的照相樓。在未開(kāi)照相樓前,他就在成都平安橋天主教堂工作。那段時(shí)間,一位法國(guó)的傳教士送給他一部六寸三腳架照相機(jī),倒騰倒騰,他便學(xué)會(huì)了這一西洋技藝,準(zhǔn)備自己?jiǎn)胃伞K詽衿o顧客拍照,然后方格放大,畫(huà)成肖像。繪畫(huà)寫(xiě)真和照相留影相結(jié)合,儼然“中體西用”。

  四川省民俗學(xué)家劉孝昌介紹,滌雪齋對(duì)外并不是主營(yíng)照相,只是主管“畫(huà)真子”即就是畫(huà)肖像。不同于以前宮廷里畫(huà)師畫(huà)像,需要被畫(huà)者一直端坐在畫(huà)板前,吳焯夫?qū)懻嫦扔?ldquo;水片”把相照下來(lái),然后再對(duì)著相片,使用方格放大繪畫(huà)法。需要的工具則是一紙盒的碳粉和一支干毛筆,一筆一筆地慢慢臨摹出來(lái)。

  “通常一幅肖像要畫(huà)半月左右,畫(huà)像一般兩公尺長(zhǎng),一公尺寬,畫(huà)出來(lái)的人有真人的七八分像。”劉孝昌介紹,寫(xiě)真一般都是有錢(qián)人畫(huà)來(lái)留給后人掛在神龕上以供香拜。師傅吳焯夫負(fù)責(zé)畫(huà)像,徒弟張紀(jì)常幫助畫(huà)衣服,衣著的繪畫(huà)沒(méi)有面像那么嚴(yán)苛,大體看著像就行。

  寫(xiě)真這種“拍照”有優(yōu)點(diǎn)也有缺點(diǎn)。人臉部的麻子、皺紋、黑痣等就能被吳焯夫抹掉。但是畫(huà)筆畢竟沒(méi)有相機(jī)成像**,客人拿到后總會(huì)有點(diǎn)不滿(mǎn)。“吳老先生,怎么我眼睛變小了,能不能畫(huà)大一點(diǎn)?”“吳師傅,我的鼻子是不是整歪了?”要是顧客有了修改的要求,給吳焯夫添點(diǎn)錢(qián),就能按照要求進(jìn)行修改。

  重要一刻

  趙爾巽接見(jiàn)法國(guó)駐成都領(lǐng)事


  吳焯夫之后,其大徒弟張紀(jì)常就在成都開(kāi)設(shè)了***早的、真正意義上的照相館:鑑容照相館。鑑為繁體字,如今通常寫(xiě)作“鑒”,取之意為拍攝的照片比鏡子更能讓人容光煥發(fā)。

  成都梓潼橋街頭,“鑑容照相館”一定是一時(shí)無(wú)二的風(fēng)景。這家照相館規(guī)模不小,相館鋪門(mén)的兩旁有對(duì)聯(lián)作裝飾:點(diǎn)石成金,財(cái)恒足矣;以人為鑑,容光照焉。巴蜀文化專(zhuān)家鄭光路介紹,這副對(duì)聯(lián)為吳焯夫擬寫(xiě)。對(duì)聯(lián)的內(nèi)容也表明了照相館的主營(yíng)業(yè)務(wù):石印和“畫(huà)真子”,主人也看好相館是能賺大錢(qián)的。

  當(dāng)時(shí)中國(guó)正值清朝末年,社會(huì)處在守舊與“新政”的混沌中,有的地方官員因循守舊,外國(guó)人眼中的中國(guó)多少都有些“保守”,但“鑑容照相館”卻記錄了成都?xì)v史上“開(kāi)放”的重要一刻。

  1908年,法國(guó)駐成都領(lǐng)事韋禮德剛到任不久,時(shí)任四川總督趙爾巽親自接見(jiàn),現(xiàn)場(chǎng)還有德國(guó)駐成都領(lǐng)事及天主教傳教士,洽談結(jié)束后,參會(huì)人員時(shí)髦地拍了張合影,攝影師就是張紀(jì)常。

  “這張照片拍攝的房廳高大、豪華,旁邊還有侍衛(wèi),拍攝的地點(diǎn)應(yīng)該是位于成都督院街的四川總督府官衙內(nèi)。”鄭光路說(shuō)。

  這張照片后來(lái)被傳教士帶到了法國(guó)、英國(guó)和德國(guó),影響極大,照片中記錄的會(huì)晤展現(xiàn)了清朝末年四川當(dāng)局開(kāi)放、革新的態(tài)度,也***次,讓西方國(guó)家看見(jiàn)了成都這座城市。

  趣聞/

  成都人怕照相 擔(dān)心攝影會(huì)“攝走魂魄”


  照相這種西洋玩意兒,***早也只是達(dá)官貴人的玩樂(lè)。

  劉孝昌介紹,早期的照相館收費(fèi)昂貴,因?yàn)榈灼鹳F,需要漂洋過(guò)海才能到。到1908年左右,成都已開(kāi)設(shè)幾十家照相館,收費(fèi)大幅度降低,但一張四寸相片,仍需六錢(qián)銀子,是當(dāng)時(shí)一個(gè)丫鬟一個(gè)月的工錢(qián)。

  從照相館的陳設(shè)來(lái)看,也是感覺(jué)“***有品”。照相館的櫥窗明亮寬大,內(nèi)部總會(huì)擺放著各路電影明星照片,或者時(shí)髦的達(dá)官貴人的樣照。照片里面,人物梳著油光發(fā)亮的背頭,穿著富貴逼人的貂衣,衣衫襤褸的市民要是路過(guò)這樣的照相館,還不好意思靠近。

  除了讓人“望而卻步”的價(jià)格,導(dǎo)致照相在很長(zhǎng)時(shí)間不能普及的原因,還有當(dāng)時(shí)老成都人對(duì)新事物較弱的接受能力。

  相機(jī)成像時(shí)呈倒立狀,被老成都人視為“不吉利”。“幾秒一拍,還要閃光,人像就在照片上了,會(huì)不會(huì)把魂給攝走哦。”對(duì)于照相原理的認(rèn)識(shí)尚少,所以一些老成都人拒絕拍照,認(rèn)為畫(huà)像更安全和有保障。也有的老成都人在拍照時(shí),因?yàn)楹ε?,表情緊張又嚴(yán)肅,相片出來(lái)后十分做作,甚至面像扭曲。“看嘛,人都照變形了,還不能改,以后還是不要照相了。”

  清末就會(huì)擺拍“囚犯” 順利上任巡警總監(jiān)

  要說(shuō)***早研究“擺拍”的人,清朝末年的楊維算一個(gè)。

  照片比文字更有視覺(jué)沖擊力和說(shuō)服力,已是現(xiàn)代人的常識(shí)。鄭光路介紹,其實(shí)在清朝末年,政治人物就深諳此道,把精心“擺拍”的照片,當(dāng)作政治宣傳的載體。

  四川人楊維是清末知名的革命黨,1907年在成都密謀起義,事情敗露后被捕入獄。1911年,辛亥革命爆發(fā),成都立刻響應(yīng),宣布反清獨(dú)立,同時(shí)成立了“大漢四川軍政府”,11月26日楊維被釋放出獄,并被任命為巡警總監(jiān)(相當(dāng)于四川省警察廳廳長(zhǎng)一職)。

  一個(gè)飽受過(guò)牢獄之災(zāi)的人要擔(dān)任巡警總監(jiān)一職,如何叫人信服?楊維獨(dú)辟蹊徑,巧妙地運(yùn)用了照片的“魔力”。他出獄后,***時(shí)間找來(lái)攝影師,在監(jiān)獄門(mén)口拍了張?zhí)厥獾恼掌?。照片里的楊維身著囚服,手、腳都戴著鐐銬,看起來(lái)狼狽**,不過(guò)照片里的他眼神堅(jiān)毅,大有威武不能屈的姿態(tài)。這還不止,拍完這張囚服照,楊維立馬穿上巡警總監(jiān)的制服,又拍下了一張精神抖擻的戎裝照,照片里換裝后的楊維完全變了個(gè)人似的,挺拔的身姿,看起來(lái)一身正氣。

  當(dāng)時(shí)剛剛改朝換代,社會(huì)本就一片混亂,走馬上任的官職都難免遭人議論,但這組對(duì)比強(qiáng)烈的照片卻讓楊維的就職輕松了很多,街頭巷尾的老百姓在報(bào)紙上看到楊維的照片,才意識(shí)到如今的巡警總監(jiān)曾是“反清”的英雄,連連贊嘆道:“好官,有膽識(shí)!”

  想體驗(yàn)變裝 清朝照相館就可以

  如果想角色扮演,體驗(yàn)不同的人生,那照相館一定是個(gè)好去處。

  走進(jìn)任何一家照相館,琳瑯滿(mǎn)目的服裝總是***吸引眼球。淡藍(lán)色上衣、黑色中裙,再加上布鞋的經(jīng)典搭配,配上齊耳短發(fā)或者麻花辮,鏡頭一定格就可以變身民國(guó)女學(xué)生。這樣的“角色體驗(yàn)”,早在清末民初就不是什么新鮮事兒了。

  “清朝的照相館里,搭配著各色各樣的衣服,可以供客人裝扮成很多角色。”鄭光路介紹,清朝的照相館已經(jīng)有種類(lèi)繁多的服裝提供了,光是可以查閱到的就有學(xué)生裝、洋裝、軍裝、西裝等。不僅如此,為了讓客人上鏡更好看,照相館還提供化妝服務(wù)。

  除了服飾,舊時(shí)成都拍照時(shí)的發(fā)型也很講究。清末民初,西洋風(fēng)刮入蓉城。尤其是在華西壩追求時(shí)髦的青年學(xué)生,或者知識(shí)分子,總愛(ài)研究和模仿時(shí)下流行趨勢(shì)。年輕人總是嘗試著各種發(fā)型,海派的、蜀派的、還有異國(guó)風(fēng)情。剛剛剪去辮子的男人也愛(ài)捯飭自己的形象,愛(ài)在拍照前選一頂喜愛(ài)的帽子。

  相館***穩(wěn)定的客源還是愛(ài)美的女性,鏡頭也見(jiàn)證了老成都婦女們的時(shí)尚進(jìn)化史。從一開(kāi)始只穿把全身上下包裹嚴(yán)實(shí)的長(zhǎng)袍寬袖,到慢慢換上窄瘦貼合的花式旗袍。

  除了單人照,照相館***賺錢(qián)的還是集體照。老成都人要是家中有人升官,或者從軍,全家人便會(huì)穿戴整齊,一齊出發(fā)到照相館留下這難忘的一刻。這樣的集體照,在濃濃的儀式感中透露出一絲溫情。

  檔案/

  開(kāi)照相館要遞交商業(yè)申請(qǐng)書(shū)


  現(xiàn)如今開(kāi)設(shè)照相館,申請(qǐng)注冊(cè)、辦理營(yíng)業(yè)執(zhí)照是必要環(huán)節(jié),但1905年開(kāi)設(shè)“鑑容照相館”時(shí),張紀(jì)常并沒(méi)有經(jīng)歷這些。當(dāng)時(shí)清政府正在經(jīng)歷***后一場(chǎng)政治、經(jīng)濟(jì)變革,為繁榮經(jīng)濟(jì)頒布了一系列鼓勵(lì)實(shí)業(yè)的辦法,允許自由發(fā)展實(shí)業(yè),照相館也就在變革的大時(shí)代下,逐漸開(kāi)始多了起來(lái)。

  鄭光路介紹,沒(méi)有監(jiān)管、自由發(fā)展的情況到1920年前后才有所變化。民國(guó)后,社會(huì)各行各業(yè)逐步走上正軌,照相館也被納入了監(jiān)管體系,自此,想要開(kāi)設(shè)一家照相館就得先遞交商業(yè)申請(qǐng)書(shū),經(jīng)注冊(cè)后方可開(kāi)張經(jīng)營(yíng)。

  成都市檔案館提供的一份檔案佐證了這一說(shuō)法,成都***留真照相館于民國(guó)31年3月的商業(yè)登記呈請(qǐng)書(shū),明確了商人黃少懷在總府街創(chuàng)設(shè)照相館,注冊(cè)資金為一萬(wàn)八千元。黃少懷的年齡和籍貫,以及照相館是獨(dú)資還是合伙都有說(shuō)明。
 

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