有人評(píng)論說(shuō) Roversi 的作品看起來(lái)更屬于19世紀(jì)的作品，而不是當(dāng)代的時(shí)尚作品。風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟的他不僅僅包攬了各大雜志封面，像《Vogue》、《VanityFair》、《W Magazine》、《Interview》和《i-D》，同時(shí)也為許多***拍攝廣告大片，像 Dior、Cerruti、Comme des Gar?ons、Yves Saint Laurent、Valentino、Alberta Ferreti 等等。
無(wú)論是為《Vogue》意大利版拍攝定制服大片，為《i-D》拍攝前衛(wèi)設(shè)計(jì)師作品，還是為《T》雜志拍攝明星，Roversi 始終保持著他用Deardorff 大畫(huà)幅相機(jī)、Mag-Lite 閃光燈和彩色濾鏡打造出的畫(huà)質(zhì)攝影風(fēng)格，讓人過(guò)目難忘。模糊的輪廓，深邃的顏色，柔和的光線……
Roversi 對(duì)光線的巧妙捕捉是*為人稱道的一點(diǎn)，不少攝影愛(ài)好者更將他慣用的Mag-Lite 打光技術(shù)稱為“Roversi 式打光”。這一被神化的技巧大致是這樣的：在黑暗的影棚里，將相機(jī)的曝光時(shí)間設(shè)置得很長(zhǎng)，有時(shí)是1 秒、2 秒，有時(shí)是20 秒、30 秒，然后在曝光的過(guò)程中手拿Mag-Lite 閃光燈對(duì)被拍者的身體和面孔進(jìn)行局部打亮。“我必須事先想好讓閃光燈的光線在模特的身上停留多久，以及以何種方向向模特的身上打光，因?yàn)槲沂稚系膭?dòng)作將決定光的品質(zhì)。”Roversi 解釋說(shuō)，“就像手中握著一支筆那樣，只不過(guò)畫(huà)家是在白布上作畫(huà)，而我是在黑布上用光作畫(huà)。”光線對(duì)攝影的重要性不言而喻，用Roversi 的話說(shuō)，光是“一切的基礎(chǔ)”。盡管大多數(shù)情況下他在影棚內(nèi)工作，但他使用得*多的還是從窗戶里打進(jìn)來(lái)的自然光。“在我看來(lái)，光就是生命。我人生中看到的第一束光來(lái)自太陽(yáng)，因此我在布光時(shí)首先想到的總是陽(yáng)光。”他說(shuō)，“當(dāng)我在使用窗戶光拍照時(shí)，我會(huì)想光線是走了多長(zhǎng)的路才觸碰到我的模特啊，這一想法讓我很是感動(dòng)。”
