10月14日，81歲的老攝影家賈育平先生的大型個展《芳華年代——那些掛歷上的姑娘》在北京798藝術區(qū)映藝術中心映畫廊開幕。
賈育平是清華大學建筑工程師出身，就職于北京市市政工程局，并非職業(yè)攝影師，他在無意中玩起了相機，師從一位新華社攝影記者，拍出了名堂。90年代流行的掛歷，有很多都出自他手，賈育平還作為特約記者受聘于《知音》《家庭》等多家雜志。
賈育平對自己當年的工作狀態(tài)也是頗為得意，“當時在北京，我拍掛歷的成本都我自己出，所以付給模特的酬金是***低的，每人每次100元，別人都給200～400元。為什么我付的酬金***低還能與她們合作呢？主要是我拍的照片受歡迎，并能給她們在知名的雜志上發(fā)封面。”
顏丙燕、蔣勤勤這些明星都曾作為模特出現在賈育平的鏡頭里，“要想火，找賈育平”成為了當時的一個口號。北京人藝的青年演員王姬想去美國，去了五六次美國大**都被拒簽了，工作人員告訴她：你得有材料證明自己是有名的藝人才行。后來，王姬拿出了賈育平為她拍攝的雜志封面，順利到達了大洋彼岸，并且在《北京人在紐約》中飾演了重要角色。
掛歷攝影給賈育平帶來了實實在在的好處，讓他成為了攝影界“***早富起來”的人之一，在接受蜂鳥網專訪時他曾透露，“拍掛歷比較掙錢，***貴一本賣了3.8萬。”
與收入不對等的是掛歷攝影的江湖地位。在很多攝影師看來，那只是攝影師掙錢的一種方式，作品并不被主流藝術圈認可，有的從業(yè)者甚至不愿意對外界表明自己拍過掛歷照片。1999年，那日松在《大眾攝影》上策劃了一個“美女與攝影師”的專題，采訪了6位不同類型的專拍美女的攝影師，文章發(fā)表后反響很大，人們對掛歷攝影的有了新的認識。
那日松認為，在那個沒有互聯網，時尚媒體、娛樂性電視節(jié)目還不發(fā)達的年代里，雜志封面和掛歷就是***可靠的時尚風向標。賈育平的作品被認為反映了曾經的一個時代的審美特征，那是一個浪漫主義的、沒有經過整容、沒有美圖秀秀的時代。
作為此次《芳華年代——那些掛歷上的姑娘》的策展人那日松，了解賈育平，也了解那個時代。10月12日，AI財經社與他進行了一次對話。
“做展覽想法已有好幾年”
AI財經社：這個展覽策劃了多久？
那日松：給賈育平老師做展覽的想法已經有好幾年了，之前總是因為各種原因沒來得及實施。去年在做新一年規(guī)劃的時候，我把賈老師的事兒定為了今年工作的重要事項。起初是想給賈老師拍一部紀錄片，但是非常遺憾，***期拍攝結束后不就，賈育平老師得了重病，紀錄片無法繼續(xù)下去。
AI財經社：為什么這么重視這個展覽？
那日松：賈育平老師之前身體非常硬朗，前兩年還帶著學生們各處拍照，甚至他還計劃到美國進行拍攝，但是突然間他就患了重病，讓大家都很意外。經過一個夏天的康復和治療，賈老師的情況有所好轉，我就決定把這個展覽盡快落定，***終選擇在十月進行。
AI財經社：展覽將會有哪些內容，賈育平老師會親自到場嗎？
那日松：本展覽將展出賈育平在上世紀八九十年代拍攝的部分知名掛歷照片，原版掛歷，以及照片底片、原版雜志、拍攝器材及拍攝道具等。賈老師會到現場，很多他的學生也會到場，本來還想找一些他之前拍過的模特，但是賈老師的身體狀況不允許很多的互動，也算是一點小遺憾。
AI財經社：賈老師得知你為他辦展有什么反應？
那日松：賈老師非常高興，這是賈老師的作品***次獨立展覽，而且這個展覽也計劃了好幾年了，這次可以實施賈老師非常開心。前兩天我還到家里拜訪賈老師，請他給一些原版掛歷簽名。
“想展現給大家那個時代的美”
AI財經社：說起掛歷，很多年輕人已經不知道這個東西了，為什么你還要做這么一個關于掛歷攝影的展？
那日松：很多人都認為掛歷照片并不是一種主流攝影，但我并不這么認為，在那個沒有互聯網，時尚媒體、娛樂性電視節(jié)目還不發(fā)達的年代里，雜志封面和掛歷就是***可靠的時尚風向標。通過這個展覽，賈老師拍的掛歷，我也想展現給大家那個時代的美，那是一個浪漫主義的、沒有經過整容、沒有美圖秀秀的時代。
AI財經社：賈老有“中國時尚攝影***人”的美譽，對于這個稱謂你怎么看？
那日松：并非真的***人，更多的是一種說法。在80、90年代，在中國攝影幾乎也沒有“時尚攝影”這么一種說法，那時候也沒有時尚媒體，時尚節(jié)目，《大眾電影》、《知音》、《家庭》、《讀者文摘》就是那時候的“時尚雜志”
在90年代初期，當時賈老師幾乎包辦了這些掛歷、雜志封面的拍攝，當時有人稱他為“掛歷大王”和“封面大王”，雖然是有些調侃的成分，但也不算為過?，F在回頭看，賈老師就說那個時候名副其實的“時尚攝影師”。雖然他并不是專業(yè)的攝影師，他到現在也不把自己稱為職業(yè)攝影師。在當時，他只是通過這個來掙錢。在當時拍一個封面可以掙2000多塊，在90年代這可不是小數目。
AI財經社：這么多錢，賈育平怎么花的？
那日松：是的，賈老師到現在都住在***早的一居室里，雖然那會掙了很多錢，但是他沒有買房買車，賈老是真喜歡攝影，把錢基本上都用來買攝影器材了，他當年買攝影器材就像買菜一樣，一堆一堆的往回家買。不過他當年買的那些攝影器材大多都是機械的，在數碼時代已經被淘汰了，還剩一些有點兒收藏價值，但價值也不高，“攝影窮三代，單反毀一生”在他身上也是得到了充分的體現，當然這是玩笑了。賈老師的攝影是真正無價的。
因體力和精力原因轉向風景攝影
AI財經社：你和賈老是怎么認識的？
那日松：我和賈育平老師應該是1993年或1994年認識，那時我經常在位于北京宣武門的“萬得攝影器材行”見到賈老，當時候的印象：一是賈老太“牛”了，誰都看不上，60來歲的人了，火氣還像個小伙子，攝影界的人他看見誰滅誰；二是賈老太有錢了，買相機像買白菜，一堆一堆的往家買。后來我在《大眾攝影》的時候采訪過他，文章發(fā)表后引發(fā)了很大的反響，不少讀者打電話、寫信到報社，尋求賈老師的聯系方式，想要拜他為師。不光是在影友中，那篇文章在藝術圈和文化圈也引起很大反響，一些當代藝術家跟我說：賈育平的攝影太“當代”了，那是真正的當代攝影！
AI財經社：那篇文章改變了人們對掛歷攝影的看法？
那日松：可以這么說吧。在此之前，拍掛歷的攝影師被沒有被藝術圈認可，他們并不認為這是攝影。大家普遍覺得這些攝影師只是為了錢去拍圖，只是掙外快的一種方式，這些作品并不具備藝術價值。在當時很多攝影師是不愿意對外聲稱自己是拍掛歷，好像比人要低一等似的。我認為這些掛歷、雜志封面，拍攝的圖像是當時屬于那個時代的審美，符合當時消費者、讀者的期待。這么多年過去了，賈老師將我視為“***懂他的人”。
AI財經社：賈育平當年做的風生水起，為什么沒有繼續(xù)深耕下去？
那日松：一方面是年齡的原因，拍掛歷的時候賈老就已經是60歲，體力和精力不允許他一直拍下去。老年的賈老轉向“風景攝影”，也拍出了很多美輪美奐的**攝影作品。
另一方面是文化傳播方式的變化，也就是我們經常說的互聯網時代，掛歷、雜志這些媒介不再是照片的主要傳播渠道，加上時尚媒體的發(fā)展，新一代時尚攝影師的出現，人們的審美趣味也改變了。
AI財經社：從專業(yè)角度如何評價賈育平的攝影水平？
那日松：賈老師的攝影技術是沒有任何問題的，賈老師是一個非常講究技術的攝影家。很多人都覺得這些掛歷作品看上去很普通，但其實并不是這么回事，賈老師的作品用光非常講究，在那個年代拍出這樣的作品可以說近乎**。有一些攝影師追求那些所謂獨特的光影，但那些并不一定符合市場的需求，賈老師也可以把作品拍的非常“炫”，早期也有這樣的作品，但他的作品是符合市場的，這些掛歷、封面都是按照客戶、讀者的要求去拍，能做到這一點也很不容易。
