上海。11月7日，攝影師夏永康的個(gè)人回顧展“夏永康：越軌——鏡頭背后的二十五載”于上海攝影藝術(shù)中心 (SCôP) 開(kāi)幕，這是藝術(shù)家***次在中國(guó)舉辦個(gè)人攝影展。本次展覽展出其為電影、雜志、個(gè)人項(xiàng)目所創(chuàng)作的逾100幅攝影作品，由策展人、SCoP藝術(shù)總監(jiān)Karen Smith從一萬(wàn)四千張照片中篩選而出，為香港電影與時(shí)尚文化界的黃金時(shí)代保留了***為珍貴的圖像檔案。展覽定名“Acting Out”，也指涉藝術(shù)家所創(chuàng)造的影像魅力——一種“行動(dòng)型的發(fā)泄”與“潛意識(shí)的舒放”。
▲ 攝影師夏永康于SCôP展廳內(nèi)
夏永康1964年生于香港，是當(dāng)今亞洲***多產(chǎn)的當(dāng)代藝術(shù)家之一，藝術(shù)實(shí)踐涉及電影、藝術(shù)、時(shí)尚等領(lǐng)域。從加拿大艾米卡爾藝術(shù)設(shè)計(jì)大學(xué)(Emily Carr Institute)畢業(yè)后，夏永康于1991年回港開(kāi)啟攝影生涯，并創(chuàng)立屢獲殊榮的設(shè)計(jì)工作室Shya-La-La。1997年，他被導(dǎo)演王家衛(wèi)指定為御用劇照攝影師及平面設(shè)計(jì)師，他們的合作始于《春光乍泄》，夏永康也成名于此。
自1997年在阿根廷**合作起，夏永康還陸續(xù)為王家衛(wèi)《花樣年華》、《愛(ài)神》、《2046》等影片拍攝了臺(tái)前幕后的珍貴畫(huà)面，成為王家衛(wèi)御用劇照師。隨后，他開(kāi)啟了包含諸多形式與媒介的創(chuàng)作，在90年代中期，還廣泛涉獵各種圖像設(shè)計(jì)工作，為香港音樂(lè)產(chǎn)業(yè)設(shè)計(jì)唱片封面。
在當(dāng)代攝影藝術(shù)中，名人攝影的主題必要性通常體現(xiàn)在肖像攝影、新聞攝影以及時(shí)尚攝影各領(lǐng)域。在夏永康的鏡頭下，這些名人煥發(fā)另一種情緒與面孔，呈現(xiàn)出一種我們未曾見(jiàn)過(guò)的充滿氛圍感的敘事維度。其鏡頭對(duì)準(zhǔn)包括張國(guó)榮、梁朝偉、張曼玉、鞏俐、章子怡、舒淇、吳彥祖在內(nèi)的眾多影藝界傳奇人物，作品始終游離戲里戲外，比電影本身多了一層耐人尋味的私密感，又比單純的人物劇照增添了一份厚重的敘事性。
與此同時(shí)，在眾多創(chuàng)作中，特別是攝影工藝的范疇，我們可以看到藝術(shù)家在collage(拼貼)、E2C (正片負(fù)沖)等多種攝影工藝上所做的嘗試。在展覽現(xiàn)場(chǎng)，夏永康對(duì)《藝術(shù)新聞/中文版》提到，其工藝選擇的標(biāo)準(zhǔn)與導(dǎo)演王家衛(wèi)所提供的電影情節(jié)線索相吻合，同時(shí)也出于一種個(gè)人項(xiàng)目的表達(dá)需求。在與知名造型師Lucia Liu(劉璐)的合作中，他就使用了長(zhǎng)時(shí)間曝光的手法為知名女演員楊紫瓊拍攝了時(shí)裝大片。這些嘗試也體現(xiàn)了攝影師的玩趣心態(tài)，為其創(chuàng)造了豐富的視覺(jué)語(yǔ)言。
縱觀世界知名的名人攝影師，如Annie leibovitz、Martin Schoeller、Mario Testino以及 Terry Richardson等人，夏永康的獨(dú)到之處在于他并不拘泥制造個(gè)人風(fēng)格，更多的是通過(guò)延展主體個(gè)性的深度，來(lái)達(dá)到一個(gè)極簡(jiǎn)的通路，這點(diǎn)在他的雜志攝影稿件作品中展露無(wú)遺，觀者能夠直面拍攝對(duì)象的柔弱和敏感。他視野中的流行文化，有著動(dòng)態(tài)的超現(xiàn)實(shí)與黑色幽默，畫(huà)面由情緒帶動(dòng)，并貫徹始終，其片場(chǎng)拍攝的先天條件，也為作品帶來(lái)了一種表演性的戲劇張力及敘事感，模糊了商業(yè)拍攝、時(shí)尚攝影與紀(jì)實(shí)作品的邊界。
在千禧年前后的幾個(gè)十年里，名人效應(yīng)迅速成為公眾視野***為關(guān)注的話題之一，而攝影作為大眾觀看的橋梁，也是與公眾互為影響的一種媒介。在某種程度上，本次展覽牽扯到了攝影對(duì)當(dāng)下社會(huì)的反饋，在夏永康作品中，顏色、主題和風(fēng)格以破壞性的方式直指流行元素和造星工業(yè)，在“不經(jīng)意”和“經(jīng)意”之間，在“虛構(gòu)”與“真實(shí)”之間，構(gòu)建了一個(gè)正在制造的后臺(tái)，每一個(gè)畫(huà)面都有故事在上演，有情緒在涌動(dòng)。
