宋醉發(fā)
詩人，國家一級攝影師，中國攝影家協(xié)會會員，國家攝影師職業(yè)技能鑒定命題**組成員，國家攝影師等級考評員。首創(chuàng)提出多面主義藝術(shù)觀念并進行廣泛的創(chuàng)作實踐，不斷探索立體主義、印象主義、超現(xiàn)實主義、抽象主義、錯覺主義、極簡主義等多種風(fēng)格的創(chuàng)作。攝影作品多次在國展和國際影展中獲獎。2001年作為總策劃人策辦中國首屆攝影作品專場拍賣會。出版過多本個人詩集、攝影作品集。攝影、主編、出版了大型影像詩集《中國詩歌的臉》。主編民間先鋒詩畫刊《多面主義》。2011年創(chuàng)辦福建海峽詩歌影像藝術(shù)收藏館。
詩人宋醉發(fā)，也是一名攝影師，善于用“鏡頭”來呈現(xiàn)詩人。從2003年開始，宋醉發(fā)前往全國各地拍攝不同年齡、形形色色的詩人，至今已經(jīng)拍了15年，自費30萬元，行程約30萬公里，拍攝近千位詩人的臉譜。5月26日，宋醉發(fā)將帶著他拍攝的四川詩人臉譜，來成都展覽。昨日，宋醉發(fā)接受了記者記者專訪，披露了長達15年醉心于拍攝中國詩人臉譜的幕后故事。宋醉發(fā)透露，自己正在籌備建立一個“中國詩歌的臉”博物館。
拍攝過近千位詩人的臉
記者：這一次在成都展覽詩人臉譜的內(nèi)容是什么，*大的亮點是什么？
宋醉發(fā)：這一次展覽的內(nèi)容是30~50幅詩人肖像及其代表作做成的展品，*大的亮點是讓四川詩歌做一次集中的群像展示，展出的四川籍或在四川的當(dāng)代詩人有吉狄馬加、翟永明、李亞偉、柏樺、龔學(xué)敏、凸凹、向以鮮、啞石、陶春、蒲小林、劉澤球、胡亮、李永才、彭志強、碧碧、桑眉、鄭小瓊、胡馬、余幼幼等。另外，還將展出北島、舒婷等朦朧詩人和一些第三代詩人。
記者：是否統(tǒng)計過你拍了多少張詩人的臉？詩人的臉是否有共性？和普通人的臉相比有何不同？
宋醉發(fā)：我拍攝過近900位漢語詩人，加上非漢語詩人，我拍攝過近千位詩人。2011年，有朋友出錢幫我租了一個小空間，我創(chuàng)辦了“福建海峽詩歌影像藝術(shù)收藏館”，也是這次活動的主辦單位之一。我相信，有情懷的詩人，臉上都有一種詩意的純粹。
自費近30萬，“不愿讓錢左右判斷”
記者：你是什么時候開始著手創(chuàng)作“中國詩歌的臉”攝影專題？**位拍的是誰？
宋醉發(fā)：我拍攝的**位詩人是食指。2003年，夏秋之際，一個偶然的機會，我來到北京，參加詩刊社的一個活動，見了一些詩人，特別是見了詩人食指，為他抓拍了幾張，大家都覺得效果不錯，后來就想著多拍一些詩人，越拍越多，再后來就拍成了系列專題《中國詩歌的臉》。
記者：有人贊助過嗎？經(jīng)濟來源是什么？
宋醉發(fā)：《中國詩歌的臉》是我自費拍攝的，之所以堅持自費拍攝，是不愿意讓錢的因素左右自己在拍攝中對詩人的判斷。我屬于工薪**，比上不足，比下有余。前些年我還沒買車，女兒在放學(xué)時看見同學(xué)們一個一個鉆進接他們的小轎車，問我什么時候也能有小轎車來接她，我說，老爸可能在物質(zhì)上算比較窮的家長，但在精神上**是個富翁家長。我還指著雜物間里擺放的我的其他影像藝術(shù)作品，告訴她，當(dāng)社會意識到老爸所創(chuàng)造的精神文化價值時，這里隨便哪個作品，都可以拿去換一輛轎車。當(dāng)然，那也許是10年，或20年以后的事情。
至今已經(jīng)花費近30萬元，我和家人達成一致協(xié)議，每年花在這上面的預(yù)算不超過2萬元。*初幾年花費比較大，有時候出去一次就花費2萬多，而我每年要出遠(yuǎn)門拍詩人的臉三到五次。現(xiàn)在因為有很多詩人給予食宿接待，花費省了很多。
“印象*深的是成都”
記者：請聊聊你一共拍了哪些詩人？印象*深的是哪些城市的詩人？
宋醉發(fā)：如果從神態(tài)上看，比較滿意的有吉狄馬加、食指、萬夏、海男、殷龍龍等；如果從象征意味來看，北島、楊克、何拜倫、安琪、趙麗華等比較滿意；如果從用光、慢門或重復(fù)曝光等拍攝技巧來看，唐亞平、陳先發(fā)、沈浩波、梁平、格式等比較滿意。拍攝詩人系列走了那么多城市，印象*深的是成都。那一夜，李亞偉幫我約了好幾位詩人在翟永明的白夜酒吧喝酒，拍攝。詩人們縱情飲酒，談?wù)撃贻p時的故事，爭論關(guān)于愛情和詩歌的話題，西部詩人的那種頗具文化品位的風(fēng)情感染了我，至今難忘。在已拍攝的詩人中，有近兩百位女詩人，她們占拍攝詩人總數(shù)的20%。
記者：目前為止，《中國詩歌的臉》展覽都在什么地方舉辦過？
宋醉發(fā)：比較正式的展覽，在北京、廣州、福州、廈門等地展過。2014年，還去美國好萊塢做了“中國詩歌的臉遮蔽星光大道”等行為藝術(shù)展示，這是“中國詩歌的臉”的非正式展覽。
想建“中國詩歌的臉”博物館
記者：聊聊你拍的詩人給你留下的印象？
宋醉發(fā)：在拍攝的頭兩年，我一直關(guān)注北島的動態(tài)。在中國當(dāng)代詩人中，有很多詩人哪怕作品的影響很大，都未必不能繞過。而北島肯定是我要拍的詩人系列中繞不開、必須拍到的詩人。這是因為在我跟許多**詩人們交流的過程中，發(fā)現(xiàn)北島是*經(jīng)常被他們當(dāng)做超越標(biāo)靶的詩人。但是，盡管我是詩歌圈內(nèi)人，約訪北島仍然十分艱難?？梢哉f，在所有詩人中，我在約訪方面花費*大精力的，就是北島。好在經(jīng)過數(shù)十次失敗，在長達一年的努力之后，我終于在2004年12月19日這一天，與北島在北京香格里拉大飯店見面。記得當(dāng)時為了拍攝北島，我有生以來**次打“飛的”。頭一天晚上飛北京，第二天晚上就從北京飛回。我拍攝沈浩波是在十多年前，那時他的圖書公司才剛剛創(chuàng)辦。我事先知道他有不少對于詩歌乃至文化方面的批判性觀點，覺得他是詩歌界一個**反叛精神的人，就決定用慢門曝光技法，來表現(xiàn)他對現(xiàn)實的一種態(tài)度——“搖頭”。拍了以后，效果果然很奇特。但是，他好像不是很接受我的這種拍攝效果。從來沒有看到他用過我為他拍攝的那張肖像。
記者：下一個想拍誰？
宋醉發(fā)：下一個目標(biāo)當(dāng)然是年輕詩人，他們是詩歌的未來。不過拍攝這么多年了，特別想拍攝的知名詩人都已經(jīng)拍過。根據(jù)一些詩歌活動的邀請，我每年都會向詩歌活躍的地方出發(fā)，有緣分遇到，就多拍攝一些。十年前剛開始拍攝的時候，我只拍自己知道并了解的詩人，后來發(fā)現(xiàn)那是一種錯誤。畢竟我知道的詩人有限，難得見面了就應(yīng)該多拍，出書的時候再精挑細(xì)選才是。記得2005年在貴州，當(dāng)時只拍了唐亞平、啞默、南鷗等幾位，一些我不熟悉的年輕詩人，見面了卻沒有拍攝，所以才想著或許今年再去拍攝，彌補一下。
記者：你*想拍的是誰？
宋醉發(fā)：剛開始*想拍的是北島、楊煉、梁小斌、海上、臧棣、李亞偉、翟永明、藍(lán)馬、周倫佑、伊沙等知名詩人?，F(xiàn)在*想拍的，是當(dāng)下詩歌現(xiàn)場寫出新鮮漢語表達的有潛力的80后、90后詩人。
記者：你要建立一個“中國詩歌的臉”博物館，現(xiàn)在籌備得怎么樣？
宋醉發(fā)：辦一個“中國詩歌的臉”博物館，或辦一個中國詩歌公園，是我多年的夢想。目前缺錢，也缺地方。
記者：你認(rèn)為拍詩人的意義是什么？你還會一直拍下去嗎？除了詩人，你還將哪些人物和事物作為攝影主題？
宋醉發(fā)：在所有的文學(xué)藝術(shù)品種中，只有詩歌不能掙大錢，這是文學(xué)藝術(shù)*后的凈土，我會一直拍下去。每十年做一本書，15年來我出版了《中國詩歌的臉》**、二輯，將當(dāng)下詩歌現(xiàn)場的群像，做了多次集中呈現(xiàn)，我覺得，這是我這樣詩人兼攝影家的使命，出書和辦展我會一直做下去。
