弗朗西斯科•赫爾南德斯•馬薩爾（Francisco HernandezMarzal），來(lái)自西班牙的瓦倫西亞，近年來(lái)在廣告攝影方面的成就使他名聲鵲起。“其實(shí)我并不喜歡用某一個(gè)特定的攝影專長(zhǎng)來(lái)歸類自己，我喜歡稱自己為一個(gè)使用相機(jī)的畫家，或是影像的創(chuàng)造者。”
Marzal本科專攻藝術(shù)學(xué)專業(yè)，后又獲得了平面藝術(shù)的碩士學(xué)位，成為了數(shù)字圖像技術(shù)方面的**。2003年起，他才真正轉(zhuǎn)型成為一名職業(yè)攝影師。“我在10歲那年**次接觸到了攝影，當(dāng)時(shí)我父親有一臺(tái)美能達(dá)相機(jī)，那時(shí)還只是覺得有趣玩玩而已。在大學(xué)后，我開始嘗試用光來(lái)做各種實(shí)驗(yàn)，并試圖把我從繪畫課里學(xué)到的東西混合進(jìn)照明藝術(shù)里。”
Marzal創(chuàng)造了眾多美麗且充滿想象力的圖像，他極其擅長(zhǎng)運(yùn)用光線和設(shè)置情境。在他的心中，倫勃朗是對(duì)他的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生重要影響的畫家。“當(dāng)我閱讀貢布里希的《藝術(shù)發(fā)展史》時(shí)，找到了以前我不知道如何用文字定義的理論證據(jù)。貢布里希談到倫勃朗使用光作為引導(dǎo)情緒強(qiáng)度的工具時(shí)提出了一個(gè)觀點(diǎn)，認(rèn)為光線的明暗是用來(lái)加強(qiáng)場(chǎng)面的戲劇效果的，有時(shí)也作為一種神性與人性的連接。雖然他描繪事件時(shí)取用的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景具有‘人性’，但在*終完成的作品中，現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景被賦予了神的啟示，而以神性充實(shí)了‘人性’。這也正是我試圖通過照片想要傳達(dá)的。”
戲劇性的光線讓人物充滿張力
“繪畫對(duì)我來(lái)說不僅是靈感的源泉，也是影像創(chuàng)作*主要的方法。就像是我喜歡用繪畫上的‘倫勃朗光’來(lái)表達(dá)情緒，賦予一切事物以特殊的意義。”Marzal對(duì)情緒或感覺非常敏銳。“我將它們翻譯成光線的語(yǔ)言，進(jìn)而用畫面表現(xiàn)出來(lái)。正如我之前所說的，依然是繪畫，倫勃朗對(duì)我來(lái)說是非常關(guān)鍵的人，還有西班牙的天才畫家維拉斯奎茲。”
Marzal絲毫不吝嗇在畫面中大使用各種光源，各種稀奇古怪的發(fā)光體都會(huì)被拿來(lái)做實(shí)驗(yàn)，他按照心中的想象去塑造、完成各種場(chǎng)景，讓那些原本暗淡、普通的空間“燃燒”起來(lái)，煥發(fā)出神奇的魔力。“在這樣的創(chuàng)作中，枯燥才能被徹底打破。一切都可以被拿來(lái)嘗試，任何事情都會(huì)發(fā)生。”
光與顏色是緊扣的、無(wú)法分割的共同體。“我從**時(shí)刻就確定，光線是我圖像中一個(gè)特殊的角色，它讓畫面充滿戲劇性。甚至有人說這種冷暖調(diào)沖突的處理手法就像是我獨(dú)特的簽名。我在場(chǎng)景中運(yùn)用冷調(diào)光源是想添加更多的戲劇性，并以這種方式突出被溫暖光線照射的人物，產(chǎn)生畫面張力。”
除此之外Marzal還很喜歡在畫面中運(yùn)用鏡子。“鏡子是一種隱喻，可以連接不同維度的時(shí)空或者是另一種真實(shí)。我想傳遞的核心思想是——魔法。我希望能觸發(fā)人們的思考，動(dòng)搖人們的麻木，讓他們意識(shí)到周圍的一切都很神奇。”
從草圖到故事
Marzal的繪畫專業(yè)背景讓他養(yǎng)成了一個(gè)習(xí)慣，當(dāng)想法形成后，一切的創(chuàng)作就會(huì)從草圖開始。“我會(huì)用鉛筆畫一些素描草圖，并開始考慮諸如情緒、用光、道具、演員、模特等元素。大部分情況下，手繪草圖是解決構(gòu)圖問題的有趣起點(diǎn)，它會(huì)幫助我延申*初的想法，如果我沒有把那些有趣的‘點(diǎn)子’轉(zhuǎn)移到紙上，它們就會(huì)在不斷思索的河流中消失。”
“很難簡(jiǎn)單地說清楚拍攝的過程，我列了一個(gè)流程表：想法；手繪草圖，考慮畫面構(gòu)成及色彩；物色場(chǎng)地；研究道具；挑選模特或演員；實(shí)地勘察場(chǎng)地；設(shè)計(jì)光線，并進(jìn)行測(cè)試；后期數(shù)碼制作，主要是色彩分級(jí)。”
一個(gè)**的廣告攝影師，必須要現(xiàn)實(shí)客戶的要求，同時(shí)還要滿足自己的創(chuàng)作沖動(dòng)與欲望，在商業(yè)需要和個(gè)人追求之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)。“和其他攝影師一樣，我也必須遵循一些規(guī)則，提供給客戶真正想要的，但你仍可以嘗試新的東西，發(fā)揮自己的想象力進(jìn)行創(chuàng)造。”談到印象*深的拍攝時(shí)，他說：“其實(shí)是在中國(guó)，這里的人都熱情好客，同時(shí)我看到了巨大的專業(yè)精神和謙遜的態(tài)度，我總是能得到很大的創(chuàng)作空間，這一切讓我非常感激，在日本也是同樣，除了創(chuàng)作，我還收獲了持久的友誼。
這些年來(lái)，Marzal使用過各種類型的相機(jī)，例如Pentax 645D、Canon 5DSR以及Hasselblad H3D，甚至自己制造了內(nèi)置膠片的針孔相機(jī)。“雖然一臺(tái)好的相機(jī)會(huì)讓工作變得更輕松，但***不能保證創(chuàng)建出**的圖像。相機(jī)背后的攝影師和他看世界的方式才是真正重要的。”
趣味、神秘與敘事感
Marzal喜歡在畫面中營(yíng)造一些趣味和神秘感，或是一種超離現(xiàn)實(shí)的氣氛，他的作品總是能帶給觀者某種“情節(jié)”化的意境。“我喜歡在圖像中營(yíng)造一種敘事感，讓人們意識(shí)到畫面里有一個(gè)潛在的故事。”
Marzal近年來(lái)的創(chuàng)作，更多出現(xiàn)了如電影般的大場(chǎng)景，畫面構(gòu)成復(fù)雜、故事情節(jié)感強(qiáng)、光線也更為戲劇化。“很多時(shí)候我都是一個(gè)人在創(chuàng)作，我沒有任何特定的固定團(tuán)隊(duì)，去到不同的地方，有時(shí)會(huì)與不同的團(tuán)隊(duì)合作。這里我要特別提到一個(gè)神話般的專業(yè)團(tuán)隊(duì)——來(lái)自深圳的Dede設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，他們充滿才華、高度專業(yè)，總是能神奇地將困難的任務(wù)變得簡(jiǎn)單。”
令人驚訝的是，Marzal和還中國(guó)有一段神奇的淵源。“我的母親是諾貝爾獎(jiǎng)獲得者賽珍珠的?？?，她很小的時(shí)候生活在中國(guó)，會(huì)講流利的普通話，還撰寫過關(guān)于中國(guó)的小說。我母親對(duì)中國(guó)的熱情，讓我從小就對(duì)這個(gè)國(guó)家充滿好奇。而我出生的城市——瓦倫西亞，也與中國(guó)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。它是十五世紀(jì)歐洲唯一整個(gè)地區(qū)都致力于絲綢生產(chǎn)的城市，這條神話般的絲線將這兩種距離數(shù)千公里的文化連接起來(lái)。Fallera連衣裙，就是我們文化中絲綢藝術(shù)的*大體現(xiàn)。此外，煙花和大米在瓦倫西亞也具有非常特殊且重要的地位，***的“西班牙海鮮飯”*初就來(lái)自瓦倫西亞。飲食和文化密不可分。我小時(shí)候還因?yàn)榉浅Ｏ矚g吃米飯，被媽媽說：‘我竟然有一個(gè)中國(guó)孩子!’”
Marzal說自己現(xiàn)在*大的愿望就是要學(xué)習(xí)中文。“我去過深圳、廣州、溫州、寧波等地，我總覺得自己只發(fā)現(xiàn)了隱藏珍貴寶藏的外皮。正如***記者Tiziano Terzani所說，‘中國(guó)不止是一個(gè)國(guó)家，更是一種巨大、無(wú)法估量的文明。’
