僅僅幾天時(shí)間，《流浪地球》就因?yàn)槠涑叩目诒巧狭舜汗?jié)檔的票房寶座。托馬斯也是去影院二刷了這部讓人驚喜的科幻大片。
整部片子雖然劇情上還有一些瑕疵，但整體視效***是一流水準(zhǔn)，***的質(zhì)感非常帶勁，色彩設(shè)計(jì)也看著舒服。
雖然我不是專業(yè)的美術(shù)指導(dǎo)或者電影調(diào)色師，托馬斯也想從攝影愛好者的角度，簡單的聊聊這部影片的色彩風(fēng)格，以及攝影中的色彩小知識。
以下圖片均來自《流浪地球》劇照或預(yù)告片截圖，還沒去看的同學(xué)強(qiáng)烈推薦大家去影院欣賞！
色彩不僅僅是后期的工作
一般聊到色彩，大家首先想到的一個(gè)詞就是“調(diào)色”。仿佛后期無所不能，可以決定整個(gè)照片或者影片的色彩。
但無論是電影拍攝，還是平面攝影，色彩都是“設(shè)計(jì)”出來的，是一個(gè)貫穿構(gòu)思、前期和后期的系統(tǒng)性過程，調(diào)色只是其中的***一步。
特別是對于工業(yè)化的電影而言，一個(gè)畫面***呈現(xiàn)出來的色彩，是跟道具、環(huán)境、燈光、甚至膠片和鏡頭的選擇都息息相關(guān)的。任何一點(diǎn)前期的失誤，都意味著后期燃燒的經(jīng)費(fèi)和陡增的時(shí)間。
上面這張截圖，來自電影開始時(shí)給子孫三代關(guān)系做鋪墊的一段畫面。整體調(diào)色是非常經(jīng)典的“橙青色調(diào)”(Orange&Teal)。沙灘是比較高飽和的橙色，天空和海面都是青色，但用不同明度以及漸變過渡來分開了海和天。
有意思的地方是主角吳京的服裝，可以看到也是橙色的大衣和青色的牛仔褲，這樣人物在背景中顯得比較的和諧。
而且上身的亮橙色，與背景大海上部的暗青色很好的區(qū)分。下身的暗青色，與沙灘的橙色在色相上，與近處的大海在明度上，也分離了開來。
這樣我們的主角才在與背景和諧的基礎(chǔ)上，又不至于完全混在了背景之中。
上面的截圖來自太空艙中的一段場景，青藍(lán)色的光線帶來了科技的冷酷感，而紅色的燈光更帶來了一種緊張的氣氛。這些色彩的主要功勞都來自于前期的布光。
攝影后期調(diào)色在我看來，主要分為“校、定、調(diào)”三個(gè)步驟。
“校”就是校準(zhǔn)原片，讓他恢復(fù)自然的顏色和正常的白平衡，以及根據(jù)器材的特點(diǎn)進(jìn)行一些校正。
“定”就是根據(jù)照片的表達(dá)，確認(rèn)整體的色彩傾向。對于一部影片而言，除了考慮每個(gè)畫面的氛圍，還要照顧到整體的故事，一部科幻大片和一部清新愛情片，色彩取向肯定是不一樣的。
對于組圖和視頻而言，要有一個(gè)比較統(tǒng)一的色彩傾向，讓不同的畫面成為一個(gè)整體，而不是散亂的鏡頭。對于《流浪地球》而言，貫穿全片的無疑是三種顏色 - 紅、藍(lán)、橙。
紅是緊張的紅，故事在一個(gè)個(gè)紅色的畫面中到達(dá)了高潮。
紅也是犧牲的紅，人類命運(yùn)共同體和全球飽和式救援，影片中處處都帶著一種絕境時(shí)刻的集體主義悲壯感。
無論是主線中犧牲的老韓、老何、以及CN-171救援隊(duì)員，還是影片中一筆帶過的，為了救火石主動(dòng)墜崖的司機(jī)、蓋著星條旗的無名戰(zhàn)士，甚至是團(tuán)滅的杭州地下城和沒中簽的35億人。
他們的犧牲化為了一抹莊嚴(yán)的紅色，貫穿全片。
當(dāng)然紅也是中國的紅。無論在多么荒涼的環(huán)境中，這一抹紅色都***為亮眼。
藍(lán)色是影片中的另一個(gè)主色彩。藍(lán)色，象征著科技，無論是輝煌的空間站，還是復(fù)雜的裝載車內(nèi)部，藍(lán)色都伴隨著這些頗具未來感的儀器。
藍(lán)色也是壓抑和悲涼的藍(lán)，暗無天日的地下城市，空間站中已經(jīng)叛變的人工智能，也無不顯示這種賽博朋克的悲觀藍(lán)色。
當(dāng)然藍(lán)色也是寒冷的藍(lán)。當(dāng)時(shí)的地球表面只有零下80度，陸家嘴的摩天大樓連同滔天海嘯都變成了冰塊。影片中的外景中，陰影部分都透著一股讓人感到寒意的藍(lán)色。
橙色無需多說，畢竟人類的膚色就是橙色，除非是阿凡達(dá)~~
畫面中的燈光也處處體現(xiàn)著橙色，和幽藍(lán)的背景形成了很好的冷暖搭配。
當(dāng)然橙色也來自于太陽。藍(lán)色的流浪地球，遠(yuǎn)處是即將告別的暖黃太陽，這畫面不要太美。
當(dāng)然橙色也象征著影片中***重要的一樣?xùn)|西。
無論是紅色的犧牲，還是藍(lán)色的科技，人類一代又一代的奮斗，都是為了保住那像鉆石一樣珍貴的東西 - 希望!
無論是平面攝影還是電影工業(yè)，色彩都是一個(gè)系統(tǒng)性的工程。
不要在***調(diào)色的時(shí)候才開始考慮色彩，而是要在設(shè)計(jì)畫面、尋找環(huán)境、前期布光、器材選擇的時(shí)候，就將色彩貫穿其中。
