在最后展示照片之前，我還必須要說說這臺機型的操控。我開始以為，在用慣了單反或者其他微單的情況下，使用富士的這一套復(fù)古的操控方式，適應(yīng)起來會比較麻煩。尤其是GFX 50R并沒有傳統(tǒng)意義上的M檔，如何進行全手動曝光，是否需要更多時間地學(xué)習(xí)。不過在實際使用當(dāng)中，只需要短時間的適應(yīng)，我便基本可以毫無障礙地使用撥輪和鏡頭光圈環(huán)來進行曝光控制。這種隨時用雙手控制，明顯感受得到鏡頭“噠噠噠”的變化，這是以往在拍攝中不曾有過的有趣體驗。把玩完畢，在通用熱靴上裝上閃光和引閃，在全黑環(huán)境下，準備開拍！
用畫質(zhì)與細節(jié)作畫
此次拍攝，我選擇了明日方舟里的角色幽靈鯊。為了保證畫面的呈現(xiàn)，我采用了GF32-64mm和110m F4兩支鏡頭。兼顧環(huán)境人像的廣角端和人物特寫的中長焦大光圈。
在大部分情況下，我都采用鏡頭的32mm焦段，對于中畫幅來說等效距離是全畫幅的25mm，在廣角常用的COS攝影中非常實用了。可以看到這只鏡頭在畸變的控制上相當(dāng)優(yōu)秀，在帶來充滿張力的環(huán)境畫面的同時，也帶來了從中心到邊角的出色銳度。
100%截圖
而GF110mm這只鏡頭則在拍攝人像之時，讓我對中畫幅的細節(jié)刻畫能力感到驚艷。模特的發(fā)絲、睫毛的質(zhì)感都展現(xiàn)得淋漓盡致，銳度驚人。同時，畫面的寬容度也要比普通135mm相機要高得多。“底大一級壓死人”，這話我算是體驗到了。
