“我只拍攝我非常熟悉的人……
我不是通過攝影尋找美的事物，
只是把我所看到的那個(gè)人拍攝下來。
雖然有人說攝影是一種攻擊性的行為，
但對(duì)我來說，
攝照片是觸摸、愛撫我眼前的這個(gè)人
的一種行為，
是我自己特有的表達(dá)我的敬意的一種方式。
照相機(jī)在那個(gè)時(shí)候就是我的眼睛與手。”
——南戈?duì)柖?/p>
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坐標(biāo)北京
南·戈?duì)柖≈袊?**同名個(gè)展
此次展出的均是南·戈?duì)柖。∟an Goldin）在上世紀(jì)80年代至90年代Cibachrome印像制作的收藏級(jí)原作，涵蓋了南·戈?duì)柖“ā缎砸蕾嚁⑹虑?、《The Other Side 》、《 I'll be Your Mirror 》等幾個(gè)重要?jiǎng)?chuàng)作階段的作品，在國內(nèi)展出尚屬***。
展覽策展人顧錚教授寫道：戈?duì)柖〈碇恢髁鲀r(jià)值觀所蔑視、忽視、否定的一群人，她發(fā)自內(nèi)部的、不避感情傾向的影像提示的是對(duì)某種被否定的價(jià)值的個(gè)人評(píng)價(jià)，她與一群自覺生活于社會(huì)邊緣、對(duì)嬉皮文化持同感的年輕人過著一種波希米亞式的生活。她用自己手中的相機(jī)將這個(gè)生活圈子的各色人等的日常生活以一種高密度的影像記錄方式拍攝下來。保持距離的客觀性原則，積極介入對(duì)象、展開一種主觀性強(qiáng)烈、充滿私密性的攝影記錄活動(dòng)，體現(xiàn)了當(dāng)代紀(jì)實(shí)攝影從“我替你說”到“我替我自己說”的變化。從這個(gè)意義上說，戈?duì)柖〉募o(jì)實(shí)攝影提示了當(dāng)代紀(jì)實(shí)攝影的主觀性抬頭的一種變化，她也因此被稱為“私攝影”鼻祖。
時(shí)間：2020年6月23日-10月24日（公眾開放）
地點(diǎn)：光社影像中心
順義區(qū)竺園路12號(hào)院56號(hào)樓
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坐標(biāo)北京
在希望的田野上
展出藝術(shù)家王慶松1999至今20余年創(chuàng)作的重要攝影、拍攝現(xiàn)場(chǎng)等作品20余件。
“在希望的田野上”取自上世紀(jì)80年代的流行歌曲，它描繪了那個(gè)年代的日新月異，未來的美好藍(lán)圖，也激勵(lì)了王慶松的青年時(shí)代。在經(jīng)歷了40年的巨變之后，展覽再次回視這一主題。“在希望的田野上”是歷史，是未來，也是一個(gè)全新截點(diǎn)的期許。
時(shí)間：2020年7月11日- 8月26日
地點(diǎn)：當(dāng)代唐人藝術(shù)中心北京第①&第二空間
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坐標(biāo)西安
盧彥鵬：重蹈時(shí)間的覆轍
“重蹈時(shí)間的覆轍”是一次有關(guān)時(shí)間，人類世界、重構(gòu)與迷失的旅程。
2012年冬，盧彥鵬第①次造訪碧山，云門塔被定格在時(shí)空的一粒微塵中。他的創(chuàng)作方式以黑白膠片的實(shí)驗(yàn)性為“底”，以影像的繪畫屬性為“表”，由于總是在夜間拍攝，通過長(zhǎng)時(shí)間曝光、底片重疊等達(dá)致的顯影，以及藥水濃淡、溫度、空間的波動(dòng)與快慢，這樣一個(gè)填滿再消退的過程，使得他的作品擁有了某種不言自明的自性，而這創(chuàng)作的“里”層則是對(duì)物的沉思與追尋。——彭嫣菡
時(shí)間：2020年7月4日 – 9月3日
地點(diǎn)：碧山工銷社西安店 /
西安大都薈Localand D25
大雁塔NO.2, 32.8x48.3cm, 2019
潭柘寺, 32.8x48.3cm, 2011，《碧山01：東亞的書院》封面圖
云門塔, 110x168cm, 2012
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坐標(biāo)南京
異軌
軌是一種概念，是當(dāng)代媒體作品的變體，是一種將作品以顛倒的方式進(jìn)行重新創(chuàng)作的手法，使創(chuàng)作有了更多可能性。此次展覽命名為“異軌”，是從攝影作為主要媒介出發(fā)，在攝影本體中融合了幾類不同的攝影形式。參與此次展覽藝術(shù)家的作品多較他們自身風(fēng)格而言產(chǎn)生了新的變化，將擁有不同攝影語系的攝影作品匯集到一個(gè)展覽上本身就充滿了不確定性和碰撞性，但是對(duì)于這樣的交融呈現(xiàn)也是對(duì)展覽的一次顛倒性展現(xiàn)方式，讓觀眾從多維的角度來感受攝影所帶來的視覺沖擊。本次展覽的藝術(shù)家來自不同的城市，從事不同的行業(yè)，有著不同的背景。面對(duì)同等的環(huán)境考驗(yàn)，他們藉作品反映著他們所感受的生活以及社會(huì)，體現(xiàn)全球化的當(dāng)代藝術(shù)家的新潁感知與個(gè)人體驗(yàn)。
時(shí)間：2020年7月4日-9月1日
地點(diǎn)：南京市玄武區(qū)童衛(wèi)路5號(hào)-PUSpace
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坐標(biāo)武漢
云之下
蔡輝個(gè)展
2017年到現(xiàn)在，遭遇家庭婚姻變遷后徹底改變了蔡輝的生活軌跡。家庭矛盾不斷升溫對(duì)他的生活造成了巨大的傷害。 “云之下” 是其關(guān)注自我療愈的階段性變化，通過記錄不確定性關(guān)系和自我探尋愛的行徑，在模糊性的意象片段里來描述他當(dāng)下與異性之間相處存在的復(fù)雜性。
策展人何青在前言中寫道：在情與愛的艱難跋涉中，藝術(shù)家希望通過影像獲得撫慰，然而這些影像卻見證了一次次欲望的渴求，指間沙滑落又重新壓入皮膚，留下連綿的鈍痛感。
時(shí)間：2020年7月11日 - 8月5日
地點(diǎn)：武漢大學(xué)信息學(xué)部37棟二單元101室
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坐標(biāo)重慶
一比一的蘋π
華偉成 · 洋人街
2015年7月1日，華偉成開始拍攝洋人街項(xiàng)目的第①天，遇到孫治國。他蹲坐在秋千上，仿佛被卡在了空中，上也上不去，下也下不來，那情景依然歷歷在目。華偉成和孫治國在一起游蕩，洋人街變得越來越不真實(shí)，恍惚中，它成了一個(gè)大火鍋，孫治國則是那個(gè)吃火鍋的饕餮；或者說，洋人街就是孫治國的身體，他吃掉了自己。洋人街拆了，華偉成不厭其煩地往那里跑。“海客談瀛洲，煙濤微茫信難求”，好像那里還藏有未知的秘密。
時(shí)間：2020年7月5日-8月5日
地點(diǎn)：黃桷坪501藝術(shù)基地1樓器·Haus空間
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坐標(biāo)昆明
云南相冊(cè)
杜天榮攝影作品展
展覽呈現(xiàn)了杜天榮從上世紀(jì)50年代開始拍攝的珍貴作品，讀到那個(gè)年代關(guān)于云南大地上的樸素記錄——昆明的街景、滇池周邊的農(nóng)耕、少數(shù)民族的日常等等。本次展覽的策展人、廣州美術(shù)學(xué)院視覺文化研究中心主任鄧啟耀在展覽序言中寫道：“每個(gè)人，每個(gè)家庭都有自己的相冊(cè)，里邊收藏著個(gè)人及家庭成員人生的某些瞬間，云南也應(yīng)該有自己的相冊(cè)”，看到杜天榮先生的作品，“就像翻家庭相冊(cè)一樣，原來習(xí)以為常的任何事，經(jīng)過時(shí)間的沉淀，再看時(shí)，那些幾乎被忽略的記憶與許多不可言說的思緒，重新交纏，活了起來，百感交集。每個(gè)在云南待過的人看過都會(huì)喚起埋藏在心底的一些東西，它們?nèi)绱诉b遠(yuǎn)、又如此貼近我們，那如血緣一樣的地緣。”
時(shí)間：2020年7月4日-9月20日
地點(diǎn)：昆明當(dāng)代美術(shù)館（CGK）
昆明市西山區(qū)前衛(wèi)西路公園1903凱旋門
1961年，昆明海
