近日，由廣東省文聯(lián)、廣東省攝影家協(xié)會、東莞市文聯(lián)主辦，東莞市攝影家協(xié)會協(xié)辦的“時代的觀看——中國攝影金像獎（廣東）學(xué)術(shù)研討會”在東莞市文聯(lián)會議室舉行。研討會以“平行與交錯：視覺轉(zhuǎn)向中的廣東攝影”為主題，通過對第十三屆中國攝影金像獎獲得者李志良、王景春、馬國彤三位廣東攝影家的創(chuàng)作題材、風(fēng)格、創(chuàng)作歷程等進(jìn)行梳理和碰撞，探討貼近時代發(fā)展的攝影理論與實(shí)踐智慧，以推動和引*廣東攝影界創(chuàng)作出更多植根廣東大地、謳歌偉大時代的影像精品。
廣東省文聯(lián)黨組成員、專職副主席周華，省文聯(lián)副主席、省攝影家協(xié)會主席李潔軍，東莞市文聯(lián)黨組書記陳璽、東莞市文聯(lián)主席周漢標(biāo)出席研討會并講話。研討會由廣東省攝影家協(xié)會秘書長陳益剛主持，廣東省攝影家協(xié)會副主席李楠擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，來自全國的知名攝影家和評論家潘科、陳曉琦、常河、胡國慶等人在研討會上作了學(xué)術(shù)發(fā)言。中國攝影金像獎得主李志良、王景春、馬國彤三位廣東攝影家分別作了創(chuàng)作心得分享。研討會以網(wǎng)絡(luò)視頻現(xiàn)場直播的形式進(jìn)行傳播，與廣大攝影人共享學(xué)術(shù)交流成果。
廣東攝影人從攝影“高原”勇攀“高峰”
2020年12月20日，第十三屆中國攝影金像獎在河南省三門峽市隆重頒獎。廣東攝影人成績顯赫，攝影家李志良、王景春、馬國彤分別在藝術(shù)攝影類、紀(jì)實(shí)攝影類和商業(yè)攝影類榜上有名，在本屆所有19名獲獎?wù)咧姓加?席，展示了廣東攝影人從攝影“高原”邁向“高峰”的堅(jiān)實(shí)步伐，彰顯了廣東作為攝影大省、攝影強(qiáng)省在全國的重要地位。
中國攝影金像獎是經(jīng)中央批準(zhǔn)，由中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會和中國攝影家協(xié)會聯(lián)合主辦的攝影領(lǐng)域全國性***高個人成就獎。從1989年第①屆中國攝影金像獎至今，廣東共有37人（48人次）獲得。長期以來，廣東攝影隊(duì)伍人才輩出，領(lǐng)軍人物不斷涌現(xiàn)，攝影人在歷屆全國影展中獎牌和入選總數(shù)保持前列。
研討會上，專家們向獲此榮譽(yù)的攝影家表示祝賀。大家認(rèn)為，三位攝影家在藝術(shù)類、紀(jì)實(shí)類和商業(yè)類三種類型獲獎，反映了中國攝影金像獎的評獎標(biāo)準(zhǔn)以及攝影藝術(shù)本身的評價標(biāo)準(zhǔn)的變化，為新時代的攝影提供了超越單點(diǎn)聚焦的多維觀看。從他們的作品中可以看到在個體語言、社會現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)探索方向的各種“平行和交錯”。
廣東省文聯(lián)黨組成員、專職副主席周華在致辭中指出，三位獲獎攝影家為全省攝影人樹立標(biāo)桿，引起廣泛關(guān)注，承載著攝影人的集體榮譽(yù)。面向攝影的新時代，攝影理論和創(chuàng)作的主題更加鮮明、視野更加寬廣、表達(dá)更加豐富。“我們需要用新的理論、新的闡釋，努力構(gòu)建具有嶺南特色、中國風(fēng)骨和國際視野的攝影理論體系。”她勉勵攝影工作者，要堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，團(tuán)結(jié)引*文藝工作者創(chuàng)作出更多謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作，努力推出德藝雙馨的文藝領(lǐng)軍人物。
東莞市文聯(lián)主席周漢標(biāo)在致辭中表示，第十三屆中國攝影金像獎廣東攝影人成績顯赫，李志良、王景春、馬國彤分別獲得藝術(shù)類、紀(jì)實(shí)類和商業(yè)類的獎項(xiàng)，展示了廣東攝影人從攝影的高原邁向高峰的堅(jiān)實(shí)的步伐，彰顯了廣東攝影大省和強(qiáng)省在全國的重要位置。***近幾年東莞文聯(lián)開展了文藝五大行動，積極扶持文藝創(chuàng)作，東莞的攝影人也通過影像藝術(shù)不斷地向外界傳遞“灣區(qū)都市、品質(zhì)東莞”的形象。
第十三屆中國攝影金像獎得主分享創(chuàng)作體會
研討會上，第十三屆中國攝影金像獎得主李志良、王景春、馬國彤分別以幻燈片形式分享創(chuàng)作思路及體會。
李志良坦言，以藝術(shù)感覺去定位“東莞制造”這題材的創(chuàng)作是他一直堅(jiān)持的選擇。“以富有溫度、充滿張力的影像作品全景呈現(xiàn)制造創(chuàng)新的精神，以來自現(xiàn)實(shí)又超越現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)創(chuàng)造記錄下‘東莞制造’走向‘東莞智造’的過程，我始終堅(jiān)信意義非凡。”
王景春創(chuàng)作的三峽移民題材系列攝影作品令人震撼。時隔15年后，他重返長江三峽再見當(dāng)年鏡頭里的人們，去看他們的新家，聽他們講述十五年來自己的故事。“那些平凡而樸實(shí)的三峽移民，他們抹去離別鄉(xiāng)土和親人的眼淚，收拾行囊，依然滿懷憧憬在他鄉(xiāng)延續(xù)自己新的生活。向鏡頭里的他們致敬，他們是真正的英雄。”
馬國彤在商業(yè)攝影創(chuàng)作中，在完成既定的商業(yè)目的之外，也更多地表達(dá)了想象和創(chuàng)意，為觀眾展示了物品及需求之外人類觸及本質(zhì)的探索。馬國彤說，商業(yè)攝影應(yīng)該堅(jiān)持拍攝不同題材的項(xiàng)目，哪怕一無所獲也要拍，逼迫自己去思考新思路和新方法，同時還要擁有一顆開放的、好奇的、永不言敗的心。
“平行與交錯”，視覺轉(zhuǎn)向中的廣東攝影
廣東省攝影家協(xié)會副主席、學(xué)術(shù)主持人李楠在闡述“平行與交錯：視覺轉(zhuǎn)向中的廣東攝影”的主題時說，這一主題表達(dá)了攝影藝術(shù)多元的發(fā)展與跨界的融合。視覺、圖像、攝影在社會實(shí)踐與文化建設(shè)以及現(xiàn)實(shí)生活中占有越來越重要的地位，同時也給攝影家提出了更高的要求。
廣東省文聯(lián)副主席、省攝影家協(xié)會主席李潔軍，在研討會上首先闡述了廣東省攝影界的主要成就。他勉勵攝影界同仁“要重視金牌，不要唯金牌”，并強(qiáng)調(diào)，作為廣東攝影人要有憂患意識，看到短板和差距，改變固有的藝術(shù)創(chuàng)造思維，增加大視野、手法和題材的創(chuàng)新，培養(yǎng)新的人才，引*新的創(chuàng)作方向。
第十三屆中國攝影金像獎評委之一、著名攝影家胡國慶認(rèn)為，三位獲獎作者的作品都表達(dá)出了時代精神。他在評選過程中，發(fā)現(xiàn)當(dāng)前攝影技術(shù)在進(jìn)步，作品令人震撼。尤其是王景春創(chuàng)作的三峽移民題材，反映了中國在特定階段發(fā)展過程中的痛點(diǎn)。
在著名攝影家、評論家、策展人潘科看來，廣東是攝影的大本營和攝影基地。廣東有國內(nèi)其他地方很難比擬的優(yōu)勢條件，具有敢于先行先試的傳統(tǒng)，不僅在經(jīng)濟(jì)建設(shè)、體制改革還是文化格局，廣東一直處于*先地位。這三個方面的優(yōu)勢在攝影事業(yè)方面也有所沉淀和反映，以致大量人才在這些領(lǐng)域和旗幟下匯聚。潘科還重點(diǎn)分析了新媒介背景下全民攝影對專業(yè)攝影帶來的沖擊和影響。
著名評論家、河南省攝影家協(xié)會學(xué)術(shù)委員會主任陳曉琦，在做學(xué)術(shù)發(fā)言中就中國攝影理論話語體系的構(gòu)建提出了他的憂思。他認(rèn)為，當(dāng)代中國攝影所使用的話語仍是西方的話語，中國沒有當(dāng)代的話語，無論是哲學(xué)還是科技，當(dāng)代話語都是西方的。“平行和交錯”的問題也是在國際語境下展開的，其復(fù)雜性是由于歷史原因造成的。
著名攝影家、“篝火故事”創(chuàng)始人、荷賽獎獲得者常河，從攝影理論角度談到自己的體會。他認(rèn)為，當(dāng)下的攝影創(chuàng)作需要從哲學(xué)層面進(jìn)行思考，要求攝影師加強(qiáng)學(xué)習(xí)讀更多的書，要對生活細(xì)節(jié)有極高的認(rèn)知感知能力。有思想的拍攝方式，已經(jīng)把攝影藝術(shù)推到了與其他當(dāng)代藝術(shù)形式有同等高度的語境中。常河說，中國攝影金像獎的評獎，未來的競爭性會越來越強(qiáng)，越來越偏向于思想和哲學(xué)方面的探索，而不是用身體來拍攝，這是我們這一代攝影人面臨的沖突、挑戰(zhàn)和壓力。
東莞市文聯(lián)黨組書記陳璽從哲學(xué)層面提出了藝術(shù)創(chuàng)作中有關(guān)“線性”與“非線性”的思考。他結(jié)合自身的文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作在一定意義上是相通的，“有的時候創(chuàng)作者進(jìn)入一個宏大的場景后沒有感覺，但從一個小的細(xì)節(jié)出發(fā)就有藝術(shù)的靈感。每個人的感受不一樣，情感和判斷各個方面都是非線性的。正是因?yàn)樯鐣写嬖诖罅康姆蔷€性，也就會產(chǎn)生了藝術(shù)。”
專家探討“東莞制造”“中國制造”的藝術(shù)表達(dá)
研討會上，“東莞制造”與“中國制造”是眾多專家一致關(guān)注并重點(diǎn)探討的話題。
李潔軍在談到李志良“東莞制造”創(chuàng)作主題時，他認(rèn)為由東莞制造、廣東制造推向中國制造，非常具有引*作用。胡國慶也認(rèn)為“東莞制造”系列作品突破了傳統(tǒng)，拍出了大時代和熱火朝天的工作環(huán)境，鏡頭對準(zhǔn)的是一線的產(chǎn)業(yè)工人，包括小人物、小細(xì)節(jié)、小物件，致使藝術(shù)和生活的界限已經(jīng)模糊，打破了傳統(tǒng)的攝影概念，且提升到非常高的高度。
“東莞制造是一個傳奇的攝影題材。”陳曉琦也表示，李志良的攝影作品呈現(xiàn)了東莞產(chǎn)業(yè)由勞動密集型向科技信息型的華麗轉(zhuǎn)身，具有鮮明的藝術(shù)性和浪漫性的表現(xiàn)。
在回應(yīng)“東莞制造”創(chuàng)作題材時，李志良說他從小就生長在東莞，從小看著“東莞制造”，而且“東莞制造”也是不斷地在改變。“我看東莞制造已有三四十年了。我不是從記錄的角度來看，而是從創(chuàng)作的角度來看。我們對于事物的了解，真的需要長時間的觀察，還有深刻的思考和定位。”他說，在影像的表達(dá)中，抓到好的影像就要用開放的思想去表達(dá)，從而真正突破影像創(chuàng)作，獲得新的結(jié)果，達(dá)到新的境界。
梁力昌、廖寧、羅旭、趙青等資深攝影家也紛紛發(fā)言，暢談廣東攝影的發(fā)展歷程和現(xiàn)狀，并就后備人才的培養(yǎng)等問題建言獻(xiàn)策。
