阿希姆·利普茲（Achim Lippoth）生于 1968 年，現(xiàn)居于德國(guó)科隆，是德國(guó)***知名的兒童攝影師之一。
他的兒童攝影作品***吸引人的地方，在于畫面中流露出的質(zhì)樸與天真。他的創(chuàng)作方式大多是擺拍，攝影師創(chuàng)造故事，而孩子們則是故事的“主演”。然而，雖然孩子們是在情境中“表演”，但阿希姆·利普茲仍然會(huì)以抓拍的方式擷取瞬間。
利普茲自 1992 年起開始以自由攝影師為職業(yè)，專門拍攝兒童。在 1995 年，他創(chuàng)立了一本兒童時(shí)尚雜志 Kids Wear，這本雜志曾被著名的美國(guó)攝影師和電影制片人布魯斯·韋伯 （Bruce Weber）稱為“世界上***美的雜志”，刊登過米歇爾·孔泰（Michel Comte），李·亞當(dāng)斯（ Lee Adams），南·戈?duì)柖。∟an Goldin），馬丁·帕爾（ Martin Parr）， Takashi Homma（這位日本攝影師基本不以漢字名稱呼自己，其名音譯為太加西·轟馬），布魯斯·韋伯等攝影大師的作品。
利普茲的攝影作品在世界各地都有展出，并曾獲得過諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。他的攝影作品由洛杉磯 Fahey/Klein 畫廊、芝加哥 Catherine Edelman 畫廊、巴黎 Paris-Beijing 畫廊和特拉維夫 Shay Arye 畫廊所代理。他的商業(yè)作品曾刊登于 Vogue 和 Die Zeit 等國(guó)際知名刊物。此外，阿希姆·利普茲還是一名珍本攝影書收藏者。
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你覺得你的作品和其他拍相同題材的攝影師的作品有何不同？
我想我有一套獨(dú)特的方式去拍攝。我從不強(qiáng)調(diào)童年或者青春期不好的一面，相反，我總是盡量讓鏡頭里的孩子們處于自然狀態(tài)。這些小模特是非常棒的“演員”，他們哭或者笑都是一種自然的流露，當(dāng)然，這也要看他們是否愿意參與你所設(shè)置的“情境游戲”。
如果他們不想，那么我不會(huì)強(qiáng)迫他們。從這個(gè)角度說，他們是在真實(shí)地展現(xiàn)自己。我作為攝影師，面對(duì)的挑戰(zhàn)是如何在拍攝中讓他們達(dá)到我想要的狀態(tài)，而這樣的狀態(tài)又必須是自然的。
小模特的天賦非常重要，對(duì)那些年齡非常小的孩子，你有什么好辦法呢？
拍攝的結(jié)果總是不可預(yù)測(cè)的。在這個(gè)過程中***重要的是寬容，與孩子們開放地交流并認(rèn)真對(duì)待他們。在我位于科隆的工作室里，有 8 個(gè)雇員，也有后期部門，我們有成箱的玩具，從泰迪熊到 iPad，應(yīng)有盡有。孩子們可以隨便在工作室里走來走去，什么都可以碰可以拿。有些孩子甚至把他們自己的玩具帶來。
我認(rèn)為兒童攝影中，***重要的是攝影師和孩子建立信任，并給予他們一個(gè)有趣的拍攝環(huán)境，讓他們從這個(gè)美好的“幻想世界”進(jìn)入狀態(tài)。當(dāng)然，在孩子們的情緒和動(dòng)作上，也需要進(jìn)行一些前期“熱身”指導(dǎo)，一般情況下，孩子們都可以很快地學(xué)會(huì)這些指示，因?yàn)樗麄兡７碌挠湍芰軓?qiáng)。
事實(shí)上，孩子們?cè)阽R頭面前比成人表現(xiàn)得更自然，因?yàn)樗麄兛梢院芎?jiǎn)單直接地去表達(dá)情緒。拍攝可以成為有趣的游戲，不過，攝影師必須注意掌握分寸。
你都用什么器材呢？
我不是一個(gè)器材黨。我工作使用兩種相機(jī)：佳能全畫幅數(shù)碼單反和哈蘇中畫幅數(shù)碼相機(jī)。使用數(shù)碼單反拍照時(shí)，我習(xí)慣搭配 24-70mm 和 70-200mm 的變焦鏡頭，它們可以讓我******地完成該主題的拍攝工作。
使用中畫幅相機(jī)拍攝時(shí)，我會(huì)根據(jù)想要拍攝的畫面，選擇搭配 50mm 至 150mm 的定焦鏡頭。閃光燈我一直用 Broncolor，配上不同的柔光箱、雷達(dá)罩和八角柔光箱使用。
你會(huì)給入門的新手什么建議？
去做吧！沒有什么是不可能的。
阿希姆·利普茲（Achim Lippoth）
圖 / 阿希姆·利普茲（Achim Lippoth）
采訪并文 / 塔蒂亞娜·羅森斯坦（Tatiana Rosenstein）
編譯 / 趙姝婷
