首先，瓶頸期是每個(gè)人都會(huì)遇到的問(wèn)題，區(qū)別就在于每個(gè)人在面對(duì)這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候是一個(gè)什么樣的心態(tài)與解決方式。
有很長(zhǎng)一段時(shí)間，我在北京讀書(shū)+工作，被生活消磨得沒(méi)有余力去折騰攝影，每當(dāng)朋友問(wèn)起我都說(shuō)沒(méi)時(shí)間、在北京我也按不下去快門。只是偶爾在目的地與目的地之間的路上看到特別想拍攝的畫(huà)面才趕緊掏出手機(jī)來(lái)咔嚓一下。
直到2018年元旦我收到朋友發(fā)來(lái)的這段話：“你要拍照喔。你今天沒(méi)有拍照嗎。要拍喔。要拍照喔。有前途 。元旦夜想起覃子豪先生鼓勵(lì)痖弦先生寫(xiě)詩(shī)。”
就像膝蓋中箭，突然就被這近乎溫柔的“責(zé)備與叮囑”擊中，從床上一躍而起，開(kāi)始不再被動(dòng)的等待靈感到來(lái)的那一刻。
也不是約上朋友一起去哪拍攝等等，因?yàn)椋抑罃z影是一個(gè)人的事，一群人聚在一起，那叫玩不是攝影，深度的攝影必然包含著痛苦，消遣式的攝影只是蛋糕上那層粗糲單調(diào)的糖粒。
當(dāng)我意識(shí)到我只要?jiǎng)邮秩プ?，給自己與攝影制造機(jī)會(huì)就可。
那么在有意識(shí)之后我的下一步在做什么呢？
?
看攝影以外的電影和書(shū)
看攝影以外的書(shū)和電影，是為了在一切已知以內(nèi)盡量去保持一個(gè)超越自己的機(jī)會(huì)。我相信，每個(gè)人的攝影走到***后，一定靠的不只是攝影知識(shí)與技術(shù)的積累。而在電影與書(shū)的世界中我們可以看到一個(gè)超出現(xiàn)實(shí)然后又更豐富一些的生活與故事。
看電影，用思辨的態(tài)度去看對(duì)世界電影史有影響的導(dǎo)演的作品，并且以導(dǎo)演為單位系統(tǒng)的看他們的作品與攝影風(fēng)格。
檢驗(yàn)一個(gè)導(dǎo)演能力***基本的準(zhǔn)則就是看他的視聽(tīng)語(yǔ)言，他怎么巧妙的把故事與人物內(nèi)心活動(dòng)不借助人物臺(tái)詞直白的表達(dá)出來(lái)，并且怎么通過(guò)蒙太奇來(lái)讓觀眾對(duì)人物產(chǎn)生共情。這一點(diǎn)和攝影師挺像的，要把一切想說(shuō)的話都展現(xiàn)在畫(huà)面當(dāng)中，而不是本末倒置寫(xiě)很多煽情的圖片注釋。
電影《都靈之馬》海報(bào)
在觀看大師作品的時(shí)候偶爾也會(huì)對(duì)自己的攝影創(chuàng)作有所啟發(fā)。研究他的電影攝影構(gòu)圖和 色調(diào)怎么和故事內(nèi)核以及人物性格融為一體，這也是我所學(xué)習(xí)到的。
《臉龐，村莊》電影截圖
了解攝影史、看文學(xué)書(shū)籍
開(kāi)始縱向和橫向的去看以前的攝影人是怎么進(jìn)行創(chuàng)作的，了解他們的創(chuàng)作軌跡與轉(zhuǎn)變，看看在他們的基礎(chǔ)上有哪一條小徑是自己感興趣甚至可以去做深入研究的。
另一方面閱讀與攝影完全無(wú)關(guān)的書(shū)，一點(diǎn)是出于自己的求知需求，另外就是像呂楠在西藏拍攝農(nóng)民人的日常生活那樣子，馬丁·布伯著的《我與你》，呂楠翻閱了千遍，他早已把書(shū)中的內(nèi)涵變?yōu)樽约旱难?，貫穿在自己所有作品?dāng)中一樣。
換一種拍攝方式
覺(jué)得自己拍的照片很難有所突破了，可以考慮換一種拍攝方式。如果以前自己常拍風(fēng)景，或許可以逼一逼自己換一種拍攝對(duì)象，拍一些紀(jì)實(shí)類的攝影，把風(fēng)景的深度提升到一個(gè)值得人們?nèi)リP(guān)注哈這個(gè)項(xiàng)目?jī)?nèi)在意義的事情上去。
如果你厭倦了135相機(jī)規(guī)整的構(gòu)圖方式，也可以換一個(gè)拍攝工具來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，把135需要構(gòu)圖找好光線等的繁瑣全部拋掉，嘗試一下旁軸相機(jī)，給自己與攝影更多的可能性與驚喜。
換一種拍攝工具，就相當(dāng)于換一種表達(dá)形式。而這些都會(huì)在你原來(lái)的基礎(chǔ)上有所不同，以此類推，以前你拍人像攝影，厭倦了商業(yè)精致的打燈模式，用這種精致的燈光布景來(lái)拍攝一些日常所見(jiàn)的生活物品，何嘗不是一種另辟蹊徑呢？
植田正治·作品
動(dòng)手去做一切可以參與的事情
動(dòng)手去做一切手作的活兒，融入到群體當(dāng)中去，并且取得他們的信任。
這一點(diǎn)正是***近我在拍攝吾鄉(xiāng)人系列照片時(shí)做的事情，與他們打成一片，，融入進(jìn)他們正在做的事情。首先會(huì)讓拍攝對(duì)象覺(jué)得自己不突兀，同時(shí)在一個(gè)逐漸放松的過(guò)程當(dāng)中營(yíng)造好的氛圍，然后自己再去按下快門。
在今天，其實(shí)可以不必再迷戀“決定性瞬間”的拍攝方式，所謂的決定性瞬間也并不真是指那一刻只有一次，它甚至可以是前期置景的也可以是你知道它每天那個(gè)時(shí)間點(diǎn)都會(huì)來(lái)，你所等待的結(jié)果。
可以自己主動(dòng)創(chuàng)造一些拍攝機(jī)會(huì)或者制定一個(gè)拍攝項(xiàng)目，然后深入的去拍攝。
