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在數(shù)碼相機(jī)普及，手持高像素手機(jī)就能成為平民攝影師的今天，還有多少人知道在暗房里沖印相片的樂趣？
銀鹽攝影、火棉膠玻璃濕版工藝等等專業(yè)詞匯更是令人感到陌生。而波蘭新晉藝術(shù)家Ros Khavro還一直堅持使用膠片攝影，讓我們跟隨他迷人的作品，了解那些如今鮮少被提起的攝影創(chuàng)作形式。
Ros的作品運(yùn)用了火棉膠玻璃濕版工藝。研究玻璃板攝影和銀鹽攝影的過程打開了他的創(chuàng)意大門，而在暗房創(chuàng)作的時光則刷新了他對攝影創(chuàng)作的看法。
他的作品十分簡約，但光影的運(yùn)用和實驗性的手法則呈現(xiàn)了內(nèi)容的深度，實驗主義和突破邊界的理念也融入了創(chuàng)作風(fēng)格中。
“裸”（Nude）和“黑色俳句”（Black Haiku）是Ros的***新創(chuàng)作系列。在人像中，一連串黑白的軀體被影像記錄，強(qiáng)烈的對比度和厚重的陰影深化了拍攝主體的形態(tài)。
這些獨(dú)特的照片不但清晰地展現(xiàn)了Ros的攝影功力，還表現(xiàn)了當(dāng)代攝影中少見的專注與關(guān)懷感。
我們和Ros聊了聊關(guān)于創(chuàng)作的更多細(xì)節(jié)。
THE PLUS：可以先簡單介紹一下濕版攝影嗎？
Ros Khavro：濕版工藝在1851年被英國人Frederick Scott Archer偶然發(fā)現(xiàn)，是***早、***受歡迎的相片制作方式之一。
整個過程在暗房中手工進(jìn)行，會產(chǎn)生大量化學(xué)反應(yīng)，所以十分耗費(fèi)精力。首先需要制作一塊光敏板：把液狀火棉膠直接倒在玻璃板上，然后把玻璃板放入硝酸銀容器內(nèi)。靜置幾分鐘后，光敏板制作完成。
TP：是什么驅(qū)使你從事這類藝術(shù)創(chuàng)作呢？
RK：研究火棉膠攝影和在暗房中進(jìn)行銀鹽攝影創(chuàng)作的每一天，都刷新著我對攝影創(chuàng)作的看法。
用火棉膠和模擬攝影法創(chuàng)作時，我還獲得了各種形式的體驗：技巧的運(yùn)用、即興創(chuàng)作、隨機(jī)應(yīng)變、自我接納以及容許自己犯錯的經(jīng)歷。
TP：你在創(chuàng)作中會經(jīng)常進(jìn)行不同的嘗試和實驗嗎？
RK：在我看來實驗有兩種，一是基于過往的經(jīng)驗，嘗試不同的方法來達(dá)到理想效果。另一方面就是即興創(chuàng)作，這也是一種實驗。
TP：你的作品中有許多光影元素，光線對于創(chuàng)作是不是非常重要？
RK：濕版攝影中，光線很重要。我喜歡用強(qiáng)光燈加上5秒到15秒的曝光進(jìn)行拍攝。日光也很常使用，它比室內(nèi)燈光更好，但曝光時間需要調(diào)整到1-2秒。不管是用哪種光線，也都需要認(rèn)真處理陰影。膠片攝影甚至需要更精準(zhǔn)的光影操作。
TP：你說對“攝影神秘而超前的一面”很感興趣。這個概念如何體現(xiàn)在作品中？
RK：我認(rèn)為藝術(shù)性是非機(jī)械性的，并且意味著突破邊界。藝術(shù)由藝術(shù)家呈現(xiàn)但不受其限制。而神秘性則是指本身會用其希望的表達(dá)方式進(jìn)行表達(dá)——不管是人體、抽象藝術(shù)或靜物拍攝，身為藝術(shù)家并不總是能夠主導(dǎo)。
TP：“裸”（nude）系列的創(chuàng)作動機(jī)是什么？
RK：人類的身體和世間萬物一樣，隨時間變化、流動。對我而言，身體是抽象的。這是它值得被全方位探索的重要原因。簡而言之，動力就是身體本身。
TP：為什么喜歡膠片攝影呢？
RK：膠片攝影給了我極大的實驗空間，可以盡情地試錯并從中獲得啟發(fā)與成長。此外，每一張相片都是親手制作的、獨(dú)一無二的。
TP：你認(rèn)為今后攝影會怎么變化和發(fā)展？
RK：科技會助它進(jìn)步，任何緊跟科技步伐的人都能預(yù)測攝影的未來。我選擇專注于當(dāng)下時刻進(jìn)行創(chuàng)作。
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