第三類的拍攝方法，瀧本是使用了像電影劇照一樣的分鏡拍攝。
通過組圖，形成了故事感，而這一點(diǎn)和家庭攝影師很像，可以借鑒其表達(dá)方法。
▲ 《TOYOTA》，瀧本干也拍攝。豐田越野車型的一組廣告拍攝，各種非常規(guī)視角的展示，把新車型展現(xiàn)的很豐滿，色調(diào)和反差又營造了一種野性美
▲ 法國碳酸飲料ORANGINA的宣傳照。是不是很有故事感的組圖，藍(lán)色橙色是產(chǎn)品的主題色，最后一張的列車座椅的藍(lán)色椅套選的很搭。
▲ 綾野剛代言的檸檬冰飲的廣告。三個分鏡頭，遠(yuǎn)景，中景和特寫。色彩上非常純凈，有夏天清爽的感覺，綠色駕馭的非常漂亮。
▲ 豐田賽車的廣告拍攝，如果是你，會怎么拍呢？一個空寂的賽道，冷峻的儀表盤，若隱若現(xiàn)的發(fā)動機(jī)和尾翼，分鏡頭的局部到整體以及空鏡和特寫的交替出現(xiàn)，基本上就是電影級別了。
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電影攝影，膠片之美
如果沒有《大和house》的廣告，瀧本就不會遇見是枝裕和，優(yōu)秀的導(dǎo)演與攝影指導(dǎo)，遇見的話，彼此都是幸運(yùn)的。
瀧本憑借《海街日記》獲得了**攝影獎，同名畫冊大賣。
是枝裕和通過了瀧本的鏡頭，更好的表達(dá)自己的意圖，而作為觀眾，我們看到了鐮倉極致和不動聲色的美。
說到不動聲色，可以完全用來總結(jié)瀧本干也的電影攝影風(fēng)格。
瀧本的廣告攝影師非常有冷峻的后工業(yè)質(zhì)感的，而電影攝影中，他保持了最初的原生態(tài)，更加的質(zhì)樸。
而且從廣告的一分鐘鏡頭到電影近乎120多分鐘的鏡頭駕馭，是完全不同的，不得不說瀧本干也的可塑性和適應(yīng)性是非常強(qiáng)的。
此外，是枝裕和與瀧本合作拍攝，此前都是以膠片為主，比如《如父如子》、《海街日記》等，都是配合柯達(dá)vision 3的5207和5219拍攝使用為主。
▲ 海街日記imbd數(shù)據(jù)，使用的是柯達(dá)250d和500d電影膠片拍攝，ARRI的電影膠片拍攝機(jī)，配合鏡頭是法國愛展能和德國蔡司master
而最近一部的《第三度嫌疑人》也是由瀧本干也掌鏡。
這一次使用的是數(shù)碼攝影機(jī)，雖然換了數(shù)碼，但瀧本的控光及后期調(diào)色依舊保持了高水平的質(zhì)感和色感。
▲ 第三度嫌疑人imbd數(shù)據(jù)。使用的是ARRI攝影機(jī)配合英國COOK電影鏡頭。
是枝裕和是如何評價自己的攝影指導(dǎo)瀧本干也的呢？《知日》采訪中說到瀧本是一個克制的完美主義者。
拍攝畫面非常克制，樸素。但拍攝背后又非常講究，包括核心場景的分鏡頭，都是他背后一筆筆畫出來的，非常非常的認(rèn)真。
所以拍出了鐮倉那一年四季的美，四姐妹之美，但這個美又不是表象美。
這四個姐妹的扮演者：綾瀨遙、長澤雅美、夏帆和廣瀨鈴，哪一個都美，怎么拍都美。
但瀧本的鏡頭下，她們褪去了明星和長得很好的女生的光環(huán)，進(jìn)入了一種素凈的生活狀態(tài)，隨著劇情的推進(jìn)，美到內(nèi)心。這才是攝影師拍攝人像的功力體現(xiàn)。
而這種功力的背后又體現(xiàn)了日本攝影師匠人一般的執(zhí)著，尤其是商業(yè)攝影師，面對一切題材都要有所駕馭，其實(shí)背后的練習(xí)與思考非常重要。
家庭攝影師拍攝成功的客片，背后也是需要執(zhí)著的努力與反思總結(jié)。
▲ 海街日記中煙火場景中，瀧本干也拍攝前畫的分鏡頭。足以見日本攝影師背后的認(rèn)真與追求極致。
奶爸認(rèn)為，是枝裕和的家庭電影分鏡，對于家庭攝影師和喜歡真正日系攝影的朋友們，非常有借鑒意義，屬于那種不經(jīng)意的美卻很打動內(nèi)心。
接下來和奶爸一起欣賞最愛的《海街日記》分鏡吧。是枝裕和導(dǎo)演，瀧本干也拍攝。
▲ 《海街日記》
