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文 │飛魚
今年是影視劇造型頻繁被大眾提及的一年，尤其是古裝造型。
一方面，一張好看的古裝劇定妝照便能引人駐足，為一部劇提前預(yù)熱，路透劇照即使高糊也不影響網(wǎng)友對(duì)主角造型沉浸式賞析；而演員可以通過風(fēng)格化的造型帶動(dòng)劇集火熱，積累代表作的同時(shí)拓展觀眾緣，如導(dǎo)演李木戈擅長(zhǎng)為觀眾制造“紅玫瑰”式熒屏美人，《東宮》捧紅彭小苒之后，《司藤》又令景甜起飛。
“給我一個(gè)好造型我可以撬動(dòng)整個(gè)地球”，在這個(gè)顏值稱霸、文化自信和審美大爆發(fā)的當(dāng)下，大眾對(duì)造型的關(guān)注到了一個(gè)前所未有的高度。
另一方面，大量仙俠與古偶劇占據(jù)市場(chǎng)，網(wǎng)友對(duì)“寡淡”風(fēng)開始展現(xiàn)厭倦，對(duì)復(fù)制粘貼式的古裝造型感到不滿，網(wǎng)上出現(xiàn)了很多懷念過去古裝造型的聲音。而金瀚出演《君九齡》成為一個(gè)情緒炸點(diǎn)，此后，“古裝丑男”的輿論之風(fēng)漸起，且隊(duì)伍日漸壯大；與此同時(shí)，國(guó)風(fēng)漢服圈顯示出“高手在民間”的崛起勢(shì)頭，觀眾對(duì)古裝劇組的愛之深責(zé)之切都化為一句“進(jìn)來學(xué)學(xué)”……
于是，關(guān)于古裝造型的熱搜每個(gè)月都輪番登場(chǎng)，在美丑與雅俗之間盡情辯駁。那么究竟當(dāng)我們因造型的好看為劇集買單時(shí)，我們因何上頭？當(dāng)我們懷念過去的古裝造型時(shí)，我們?cè)趹涯钍裁?？?dāng)人們說“進(jìn)來學(xué)學(xué)”的時(shí)候，又對(duì)古裝造型懷有哪些期待呢？
對(duì)此種種疑問，骨朵與行業(yè)內(nèi)幾位知名造型師聊了聊。
陳樂勤剛剛完成了《阿麥從軍》的造型工作，“同為鮮橙的IP，張?zhí)鞇墼凇短渝氂洝防锩榔G動(dòng)人，希望這次造型可以讓觀眾重新認(rèn)識(shí)她”；采訪陽東霖的那天下午，他正在跟團(tuán)隊(duì)討論《雪鷹領(lǐng)主》的人物服裝造型設(shè)定；而方思哲擔(dān)任造型指導(dǎo)的新劇《斛珠夫人》昨日正式上線了。
其實(shí)每年的劇集市場(chǎng)都不乏他們的身影，在繁忙的工作中，他們也在思考古裝造型的過去、現(xiàn)在與未來。
集體作品
“每部戲的造型定位，要從題材、演員身形、制片方的要求去整體考量?！?br/>
陳樂勤的第一部古裝戲是7年前的《金玉良緣》，唐嫣和霍建華的男女主搭配、古裝輕喜劇的類型定位、江蘇衛(wèi)視與深圳衛(wèi)視的播出平臺(tái)讓制作方提出了“好看、甜美”的造型要求。而去年《傳聞中的陳芊芊》成為網(wǎng)劇黑馬，趙露思以一身紅衣造型驚艷亮相成為該劇的第一個(gè)傳播點(diǎn)，陳樂勤表示《傳聞中的陳芊芊》的劇本給了造型可以“飛”一點(diǎn)的基礎(chǔ)。
“首先這是一部現(xiàn)代人進(jìn)入古代劇情的穿越戲，而前期的陳芊芊和后來的不是一個(gè)人，順其自然地有一個(gè)分水嶺可以去發(fā)揮?！弊罱K呈現(xiàn)出來的陳芊芊紅衣造型性感中帶著颯爽，不僅美，而且符合花垣城設(shè)定下的“女權(quán)感”。
在陽東霖看來，同一個(gè)時(shí)期誕生的同一題材網(wǎng)絡(luò)小說會(huì)有一些雷同，那么造型可能也會(huì)撞車，所以就只能從細(xì)節(jié)和風(fēng)格去做區(qū)別。例如人物身份設(shè)定、故事發(fā)生背景等都會(huì)塑造服裝造型的不同氣質(zhì)。
不久前，他負(fù)責(zé)的《民國(guó)大偵探》開機(jī)并官宣了造型照，與故事發(fā)生在上海的《民國(guó)奇探》風(fēng)格十分不同?！肮枮I的建筑是受東歐式樣影響的，服裝造型也是偏東歐的用色、材料和款式，我們前期不光是看服裝配色，也看哈爾濱的建筑配色去找靈感。”
“影視劇是一個(gè)集體的藝術(shù)創(chuàng)作，我們所做的不僅僅是一個(gè)藝術(shù)行為，更是一個(gè)設(shè)計(jì)行為”，方思哲表示，“我們的設(shè)計(jì)更多服務(wù)于劇情，服務(wù)于制作公司，哪怕是同樣的劇情，不同的制作公司來制作的時(shí)候，也會(huì)有不同的設(shè)計(jì)要求。”
預(yù)算、時(shí)間這兩個(gè)因素與服裝造型的最終呈現(xiàn)效果關(guān)系較大，在方思哲看來，S+級(jí)古裝劇和小體量古偶劇的差異主要在群眾以及風(fēng)格是否統(tǒng)一上。“現(xiàn)在人工是很貴的，時(shí)間就是錢。小體量的劇集我們肯定會(huì)保證主演的品質(zhì)，好鋼花在刀刃上，那么周圍的一些群眾可能就沒有太多預(yù)算去制作，大項(xiàng)目的話預(yù)算比較充足，整部戲無論主演還是群眾的服裝、頭飾細(xì)節(jié)等都會(huì)做得更加完備，整部戲的風(fēng)格更統(tǒng)一。”
而在籌備時(shí)間上，陽東霖表示：“籌備期往往決定做工和服裝品質(zhì)，基本上現(xiàn)在能給到兩個(gè)月是一個(gè)常態(tài)，時(shí)間再短，我們的工作壓力就會(huì)很大”。方思哲覺得比較理想的節(jié)奏是3~4個(gè)月，大規(guī)模的項(xiàng)目會(huì)在開機(jī)前籌備5~6個(gè)月，像前些年做的《天盛長(zhǎng)歌》和《鶴唳華亭》從籌備到做完花了一年，“這種很大的項(xiàng)目，幾乎所有的東西都需重新制作，所以比較費(fèi)時(shí)間?！?br/>
在劇本健全的情況下，陳樂勤會(huì)根據(jù)古裝劇的體量做準(zhǔn)備。
大體量劇集，所有的信息和導(dǎo)演要求，都要完全達(dá)成共識(shí)后去做。像一個(gè)32集的體量，可能在開機(jī)前兩個(gè)半月之內(nèi)做好一些基礎(chǔ)，這是在基于劇本是很健全的情況下，如果說劇本還沒有完全整理好，可能團(tuán)隊(duì)要花的時(shí)間就更長(zhǎng)；而小體量劇集一般在開機(jī)前的一個(gè)半月根據(jù)劇本和人物性格落實(shí)好設(shè)計(jì)方案，再根據(jù)劇情需要具體落實(shí)設(shè)計(jì)的套數(shù)跟裝扮。
個(gè)人風(fēng)格
在負(fù)責(zé)影視劇造型工作之外，陽東霖工作室還為舞臺(tái)戲劇進(jìn)行造型設(shè)計(jì)。偏寫實(shí)的武俠劇《有翡》與男頻古裝劇《贅婿》，舞劇《永不消逝的電波》與音樂劇《偽裝者》的造型，都出自陽東霖工作室之手。
“因?yàn)樽钤缥覀兪亲鑫枧_(tái)戲劇，更多做的是中國(guó)古典題材和中國(guó)傳統(tǒng)服飾的當(dāng)代解讀，所以做影視劇也是以古裝戲?yàn)橹??！标枛|霖的團(tuán)隊(duì)有更扎實(shí)的戲劇觀，他希望將這種充滿戲劇張力的戲劇觀帶給觀眾?！爱?dāng)然我不知道這種戲劇觀是不是現(xiàn)在觀眾想要的，但是至少我覺得個(gè)性化是每個(gè)行業(yè)都需要的東西?！?br/>
如何將舞臺(tái)戲劇和影視劇的服裝造型進(jìn)行融合，是陽東霖一直在探索的事情?！拔枧_(tái)戲劇戲劇性很強(qiáng)，要在兩個(gè)小時(shí)內(nèi)給觀眾視覺上的沖擊，戲劇服飾可以天馬行空，可以很抽象，做得很極致；但直接把這一套照搬給古裝劇就不太合適。電視劇一集40分鐘，有30集有50集，如果服裝那么滿的話，觀眾會(huì)看得累?！?br/>
一直做同一類型的東西，可能進(jìn)入一個(gè)程式化的創(chuàng)作狀態(tài)，陽東霖覺得在兩個(gè)不同的造型領(lǐng)域切換的好處是：“有時(shí)候換個(gè)思路，再回頭來看可能會(huì)有一個(gè)新的啟發(fā)?！?/p>
網(wǎng)友總結(jié)陳樂勤的造型風(fēng)格是：“喜歡用薄紗、顏色比較素”。
“我確實(shí)很喜歡清雅、輕盈的風(fēng)格，用色比較清爽，不會(huì)使用太多撞色和雜色塊。從一入行就是這種審美，做《金玉良緣》時(shí)就在整體的要求之下對(duì)面料和色彩進(jìn)行了自己的規(guī)劃，沒有用很金黃色的黃。”
隨后，視頻平臺(tái)成為新的主流平臺(tái)，他們的受眾與電視臺(tái)受眾也形成了一定區(qū)隔，高飽和色的服裝逐漸被低飽和色取代?！安恢朗浅绷鲙е撸€是怎么回事，正好我個(gè)人也比較喜歡清淡的，和年輕觀眾的審美還蠻對(duì)得上?！?br/>
陳樂勤表示自己是個(gè)喜歡“放飛”的人，一般都會(huì)很有自己的想法，有時(shí)候會(huì)用一些破格的元素來造型，沒試過這類造型的演員會(huì)有疑問，經(jīng)紀(jì)人也會(huì)擔(dān)憂，甚至偶爾還會(huì)跟制片人和導(dǎo)演吵架。“但老板終歸是老板，只能說在大框架下盡量讓演員在戲里好看、特別，有時(shí)候是沒辦法，也只能重復(fù)。不過幸運(yùn)的是，大多數(shù)時(shí)候進(jìn)行創(chuàng)作闡釋和看到呈現(xiàn)效果后，團(tuán)隊(duì)都會(huì)比較認(rèn)可。”
方思哲一直不覺得自己有明確的風(fēng)格。
“我還挺喜歡做宮廷造型的，仙俠我們也做了一些，另外我們團(tuán)隊(duì)比較喜歡做工藝精致、服裝制式比較統(tǒng)一的項(xiàng)目，至于風(fēng)格我覺得還是交給觀眾總結(jié)吧?！?br/>
創(chuàng)作者的風(fēng)格有一部分是長(zhǎng)在骨子里頭，另外一部分是后天習(xí)得的。方思哲認(rèn)為一兩部戲可能看不出來，但作品多了之后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)每個(gè)造型師都是有其風(fēng)格和特色的，“每個(gè)設(shè)計(jì)師有他喜歡的顏色、有他喜歡的圖案、有他喜歡的裝飾手法。我們每部戲也會(huì)盡量去做不一樣的風(fēng)格，如果哪些風(fēng)格自己做起來更開心、更有成就感，同時(shí)也能得到觀眾的喜愛，就會(huì)往這些方向上去側(cè)重?！?/p>
動(dòng)態(tài)審美與內(nèi)卷之下，尋找“彩蛋”
觀眾的審美是流動(dòng)的。
宮廷劇流行的時(shí)候，古裝造型走的是華麗路線，仙俠劇爆了一個(gè)又一個(gè)后，素凈風(fēng)刷屏，而現(xiàn)在的造型又開始往繁復(fù)一點(diǎn)的方向發(fā)展。
“潮流變遷也好，觀眾看膩了也罷，就是總得有點(diǎn)變化。觀眾不可能一個(gè)口味吃很多年，而且現(xiàn)在造型風(fēng)格更迭的速度越來越快。因?yàn)楝F(xiàn)在影視劇數(shù)量比原來多了，類似一個(gè)風(fēng)格，原來每年可能會(huì)有出現(xiàn)兩到三部戲出現(xiàn)，現(xiàn)在可能一年可能有十部戲在用，那么觀眾很快就會(huì)厭倦?！狈剿颊鼙硎?。
陳樂勤覺得服裝色彩之所以由濃轉(zhuǎn)淡，有一部分原因是要和“周邊環(huán)境”進(jìn)行搭配和平衡。
“攝影器材以及燈光都會(huì)對(duì)服裝造型有影響，以前我們拍電視劇的攝影器材可能沒那么敏感，光線也更暗，導(dǎo)致需要更大的色塊和強(qiáng)烈對(duì)比吸引觀眾注意；現(xiàn)在機(jī)器敏感了，燈光也更亮，一點(diǎn)點(diǎn)變化都會(huì)被放大，我們服裝顏色就只能是往后收，因?yàn)樵黾右稽c(diǎn)點(diǎn)色彩可能就會(huì)很炸裂?！?br/>
經(jīng)歷了一個(gè)學(xué)習(xí)“怎么收”的階段后，當(dāng)下可能需要尋找一個(gè)讓觀眾感到舒服的平衡點(diǎn)，再稍微做一些加法。
每個(gè)造型師身處的時(shí)代不一樣，而時(shí)代一定會(huì)給人留下烙印，影響到一個(gè)人無意識(shí)的審美?！耙粋€(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷、耳濡目染都會(huì)投射到他的審美和設(shè)計(jì)上，如果善于接觸各個(gè)圈層，去了解各種新鮮事物，就可以在造型上做一個(gè)有機(jī)的融合?！?/b>
在做《花戎》的時(shí)候，陽東霖團(tuán)隊(duì)從中國(guó)地理地貌的配色去尋找靈感?！翱吹乩黼s志上的丹霞地貌、冰川、黃河源頭的顏色，會(huì)發(fā)現(xiàn)和你想象中《山海經(jīng)》里的傳說描述很像。很多時(shí)候走到大自然里去看一棵樹一朵花，哪怕是一只蝴蝶一個(gè)甲殼蟲，它的配色比例都是很玄妙，可以給我們啟發(fā)?！?br/>
如今漢服盛行，陽東霖也是一樣的觀點(diǎn)：“漢服熱對(duì)影視造型會(huì)有一個(gè)良性推動(dòng)作用，你會(huì)知道大家喜歡什么樣的風(fēng)格，而且漢服熱會(huì)增加人們對(duì)古裝造型的了解，帶著這種了解去看劇會(huì)發(fā)現(xiàn)一些彩蛋，有知識(shí)點(diǎn)的獲得感?！?/p>
而關(guān)于審美和服裝造型，方思哲多次提到了“內(nèi)卷”這個(gè)詞。
近年來，由于資金的進(jìn)入、制作方式的改變和觀眾審美的提高，讓影視造型的品質(zhì)顯而易見提高了?！安徽摯髣〉姆b，還是小劇的服飾，都在努力提高各自的設(shè)計(jì)水平和工藝水平?！?br/>
其次，90后、00后對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)同感提升，當(dāng)他們?nèi)ジ鞯芈眯校紩?huì)把博物館作為一個(gè)旅行環(huán)節(jié)，做衣服也更考究。而近年來漢服熱和國(guó)風(fēng)的興起，讓更多漢服愛好者參與其中，服裝的品質(zhì)和制式都有極大的提高和豐富，方思哲認(rèn)為這對(duì)行業(yè)來說是好事。漢服愛好者和影視造型設(shè)計(jì)師互相交流、互相鞭策和學(xué)習(xí)，才會(huì)把東西做得更好，這樣一來也對(duì)造型師也提出了更高更新的要求。
“行業(yè)在內(nèi)卷，很多漢服愛好者做的服飾都很棒，比如發(fā)型、服裝會(huì)參考很多古代文物，因?yàn)槲覀冇耙曉煨蛶熕佑|到的信息元素也是通過繪畫、雕塑這些東西得到的，當(dāng)一些經(jīng)典元素被用得越來越多，想跟別人不一樣，就會(huì)越來越難，只能在每部戲里盡量做出不一樣的突破。去看更多的資料，去發(fā)掘別人沒有看過的、更小眾的一些設(shè)計(jì)點(diǎn)，然后把它去放大。”
在動(dòng)態(tài)審美中尋找平衡、接觸各圈層進(jìn)行融合、發(fā)掘別人沒有看過的，對(duì)于“如何緊跟潮流”的問題，三位造型師分別給出了自己的探索方向。或許，下一波古裝造型潮，已經(jīng)在醞釀中了。
