日本著名電影服裝設計師和田惠美曾在《英雄》《十面埋伏》等多部知名電影作品擔任服裝設計，憑借《白發(fā)魔女傳》《宋家皇朝》《英雄》三度拿下香港電影金像獎**服裝造型設計獎，憑借黑澤明的《亂》獲第58屆奧斯卡**服裝設計獎。此外，她還抱病參與完成了許鞍華新片《**爐香》的服裝設計工作。新京報記者專訪了導演、攝影師王昱，追憶了他與和田惠美十幾年前的兩次合作。
和田惠美。圖/IC photo
2004年和2008年，王昱在田壯壯導演的兩部戲《吳清源》和《狼災記》中擔任攝影師，此時，和田惠美正是這兩部戲的服裝設計師。工作中，和田惠美給王昱最深的印象就是專業(yè)，“對劇本的理解非常深入，聊完之后感覺很對，就像遇見知音一樣，這種默契不是語言上的，而是畫面上的，她做出來的服裝，到現場一看，或者我拍出來呈現在銀幕上，那種造型、色彩關系都特別棒”。
王昱還記得，籌備《狼災記》時，和田惠美給片中的盔甲定了一個黑色的調子。試裝時，王昱也沒有覺得怎么樣。因為盔甲不是真皮的，而是合成材料壓出的仿制皮，試裝的時候感覺還是有些生硬。但是，后來王昱在新疆拍攝時，覺得特別棒，新疆的天很藍，那種藍藍的光反射在盔甲上，殺氣一下就出來了?！八凶约邯毺氐慕涷灐?，王昱的語氣中充滿了欽佩。
《狼災記》劇照。
導演田壯壯、王昱在日本**次跟和田惠美聊《吳清源》的造型時，和田惠美拿來的劇本上貼滿了彩色的小紙條，上面做了各種標注。王昱回憶，她手里還拿著兩本印刷用的色譜，一本是國際通用的標準色譜，還有一本是日本的色譜，因為色譜是釘在一起的，她就把兩本色譜用手搓開，打開之后跟一個扇面似的，有一些一條條撕下來貼在她的劇本上。然后她就開始講她對影片整個顏色的設計，從剛開始吳清源在**，初到日本，在戰(zhàn)爭時期，以及戰(zhàn)后分別是什么顏色，聊得很詳細，準備得非常認真。
《吳清源》劇照。
在籌備《吳清源》時，和田惠美準備了很多日本昭和時期的照片資料做參考，不光是在服裝造型方面，她對日本戰(zhàn)爭時期的規(guī)矩制度、如何防火、著裝要求、國民性等都講到了，對王昱啟發(fā)很大。
王昱說，很多電影中出現的道具，都是和田惠美自己收藏的。拍《吳清源》時，她覺得這場戲給人物披一件圍巾特別合適，就把自己在印度或者非洲收藏的圍巾拿出來用。拍《狼災記》時，給女主角Maggie Q做的一件袍子也是很特殊的，她找自己的學生用毛氈做的，特別協調。
《狼災記》劇照。
因為對待工作的認真態(tài)度，日本的工作人員都很敬畏和田惠美，私底下都管她叫“慈禧太后”。王昱記得，拍《吳清源》時，有一個負責道具的女孩，大概20歲左右，在試裝時，讓演員穿上二戰(zhàn)時期的翻毛皮鞋，然后打綁腿，但女孩打得很松。這時，和田老師看到了，就過去和小女孩說：“在戰(zhàn)爭時期，你要打成這樣的綁腿是要受到處罰的”。因為日本平民在戰(zhàn)爭時期，要穿翻毛皮鞋、打綁腿，穿軍裝顏色的軍服，但是沒有領章帽徽，還要戴著防火帽，一旦轟炸著火，他們要往頭上潑水，戴著帽子逃生。當時平民都是要受軍事管制的。
“她當時說話語氣很慢，也不嚴厲，但是那個負責道具的女孩嚇得臉色煞白”，王昱當時的辦公室就在二樓試裝那里，目睹了整個過程。和田惠美說完走了之后，快中午了，負責道具的女孩中午飯都沒吃，一直在那里練習綁腿。下午上班后，那個女孩看到和田老師回來，馬上給她表演了一遍，打得很緊。和田老師才點點頭，說這回符合標準了。
《吳清源》劇照。
在王昱印象中，不管是工作中還是生活中，和田惠美的精神頭都非常好。在日本籌備《吳清源》時，和田惠美總是背著兩大書包畫冊來聊場景、服裝。當時和田惠美接近70歲，比王昱年長很多，王昱每次遇到她，都想幫她背，但她每次堅決不讓，精神頭很足。
王昱最后一次見和田惠美大概是在2015年左右，當時李雪健老師過生日，王昱、李雪健及和田惠美幾人一塊吃了飯。飯桌上，和田惠美聊到剛剛拍完的一部戲，說原本想拍完這部戲就退休的，但現在不能退了。其實王昱本來也是要去這部戲的，但后來沒去成。和田惠美最初是聽王昱要來，才接了這部戲，結果王昱把和田惠美“誑”了一下，當時就半開玩笑地說，我得跟你合作完，才能退休?！爱敃r她說的是一個‘氣話’，也是希望一起有一個愉快的合作的意思吧”，王昱帶著遺憾說。
