男裝的拍攝風(fēng)格逐漸與女裝的看齊，有著可供發(fā)揮的更多自由性。
“我覺(jué)得有的攝影師天生是做明星的，但我不是，我就是一個(gè)普通人，”丁力說(shuō)，“一個(gè)非常普通且平凡的時(shí)裝攝影師?！?br/>
丁力的“普通”其實(shí)并不普通。這位家鄉(xiāng)遠(yuǎn)在廣西的攝影師，高中時(shí)學(xué)過(guò)美術(shù)，大一時(shí)迷上了時(shí)裝攝影，他尤其喜歡那些色彩繽紛的時(shí)裝大片，模特們穿著他從未見(jiàn)過(guò)的華衣美服，被定格成一張張迷人萬(wàn)分的畫(huà)面，那就像是一個(gè)個(gè)充滿了奇異想象的未知世界，有著如同黑洞般的引力，令他無(wú)限靠近。
入任何一行都需要一塊敲門磚，更何況是日新月異但又競(jìng)爭(zhēng)激烈的時(shí)尚界。丁力的敲門磚簡(jiǎn)單且樸實(shí)——是他花了數(shù)周自學(xué)成才的修圖技能。
“當(dāng)時(shí)就很想去學(xué)攝影，當(dāng)攝影師，但當(dāng)你什么都不懂，別人也不會(huì)要你，唯有通過(guò)后期修圖的技術(shù)可以先入個(gè)門。所以我自學(xué)了幾周的修圖技術(shù)，然后拿著修好的作品去找當(dāng)?shù)氐臄z影師，一個(gè)個(gè)上門拜訪?！币晃弧皞鹘y(tǒng)的攝影師”是他的啟蒙老師。在他口中，這是一位擁有當(dāng)?shù)財(cái)z影家協(xié)會(huì)副主席頭銜級(jí)別的“老攝影師”，他的勤勉和努力獲得了老攝影師的青睞，后者傾囊相授，教會(huì)他一些基本的人像攝影要素，他也學(xué)得如饑似渴。之后為了更好地發(fā)展，他又去到了北京一家商業(yè)攝影工作室繼續(xù)做修圖師，也逐漸有了攝影助理的相關(guān)工作。2005年，他來(lái)到了上海，在那之后也就沒(méi)再離開(kāi)，在給一位業(yè)內(nèi)資深的攝影師當(dāng)了一年的后期修圖和攝影助理。2006年，他終于以時(shí)尚攝影師的身份，正式出道。
相較起那些因機(jī)緣巧合投身于時(shí)尚攝影行業(yè)或者是有著仿佛小說(shuō)主人公一般開(kāi)掛入行的人生經(jīng)歷，丁力在入行之前的經(jīng)歷的確十分地“平凡普通”，踏踏實(shí)實(shí)，平平淡淡，一步一個(gè)腳印，沒(méi)有任何捷徑，然而恰恰正是因?yàn)檫@些看似平凡實(shí)際扎實(shí)養(yǎng)成的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，反而讓他掌握了十分專業(yè)的基礎(chǔ)技術(shù)以及對(duì)成片的嫻熟把控，這些漫長(zhǎng)且細(xì)碎的人生經(jīng)歷沒(méi)有一天是被浪費(fèi)的——它們是最扎實(shí)的基礎(chǔ)，構(gòu)成了他多元且深厚的影像風(fēng)格。
一組時(shí)裝大片的完成通常會(huì)有如下步驟：創(chuàng)意策劃、籌備階段、正式開(kāi)拍、選片以及后期修圖，直到最終成片。丁力扎實(shí)的基礎(chǔ)以及多年的拍片經(jīng)驗(yàn)往往能夠完成了創(chuàng)意策劃階段后，就能對(duì)成片效果進(jìn)行一定程度的把控和預(yù)測(cè)——這并不簡(jiǎn)單。因?yàn)橐唤M大片的拍攝在過(guò)程中總會(huì)不可避免地出現(xiàn)一些隨機(jī)情況，從而導(dǎo)致讓最后的成片顯現(xiàn)出略微的不同，但丁力的嚴(yán)謹(jǐn)與敏銳的直覺(jué)，會(huì)讓這些誤差盡可能地被壓縮，直至形成自己心目中預(yù)期的成像。
對(duì)此，丁力十分謙虛地表示：“對(duì)攝影師來(lái)說(shuō)，擁有扎實(shí)的基本功自然是再好不過(guò)，但是如果可能基本功不夠好，但只要有好的想法，那也是沒(méi)有關(guān)系，因?yàn)閿z影本身是一個(gè)團(tuán)隊(duì)工作，譬如你控光能力差，也完全可以找有經(jīng)驗(yàn)的燈光師來(lái)幫你執(zhí)行?！?br/>
多元、豐富的攝影風(fēng)格，被他歸結(jié)為性格使然，“我覺(jué)得自己是沒(méi)有風(fēng)格的，風(fēng)格性是一種天賦，擁有這種天賦的攝影師都是天才。我看，許多現(xiàn)在年輕的攝影師一出來(lái)就很厲害，都有非常明顯的個(gè)人風(fēng)格。我是喜歡什么樣的風(fēng)格都試試看，這個(gè)也好，那個(gè)也好，什么都想嘗試一下?！边@種多番嘗試通常會(huì)被概括為好奇心、探索欲以及一句俗語(yǔ)“為愛(ài)發(fā)電”。一種風(fēng)格的形成可能是自然而然，也可能是刻意為之，丁力更喜歡呈現(xiàn)的是前者?！昂芏囡L(fēng)格的形成就是因?yàn)閿z影師本身喜愛(ài)這種風(fēng)格，而不是為了風(fēng)格而作出風(fēng)格來(lái)，那就是一種投機(jī)取巧的方法。我覺(jué)得做一個(gè)自己不熱愛(ài)的事情是會(huì)不快樂(lè)的?！?/p>
比起豐富多彩、風(fēng)格多變的時(shí)裝片，盡管丁力宣稱很少拍人物（專訪）片，“人物專訪是我攝影生涯中極少拍攝的類型，我一出道就在拍時(shí)尚片。拍攝人物，我的效率可能比較低，一組片子我要細(xì)細(xì)研磨很久，所以一個(gè)月拍不了幾組，大概也就兩三組?！?br/>
多年前，在一次某本雜志的人物采訪的專題中，常以文字記錄者身份的我，難得從幕后走向了臺(tái)前，成為了當(dāng)日的模特，而他是那組人物專題的掌鏡者。那日拍攝的對(duì)象中，除了早已久經(jīng)沙場(chǎng)的專業(yè)模特外，其余均是像我這樣的幕后時(shí)尚工作者，而那次拍攝也是我印象中為數(shù)不多的輕松且自然的拍攝工作，而幫助我完成這項(xiàng)工作的是丁力的耐心指導(dǎo)?！芭臄z人物時(shí)，你只要不把拍攝的標(biāo)準(zhǔn)定成模特就好。拍攝前，你可以為他們?cè)O(shè)定一些情節(jié)，然后讓對(duì)方去演，譬如給到他們一些道具，做簡(jiǎn)單的設(shè)定，讓他們有事情可以做?！?br/>
在他這里，如今我們?cè)缫岩?jiàn)怪不怪的藝人時(shí)尚封面大片都會(huì)被認(rèn)真分門別類，貼上不同類型的標(biāo)簽，“有的是偏向強(qiáng)調(diào)人物質(zhì)感的，有的是進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的，風(fēng)格各有不同，但離不開(kāi)的一定是攝影師與被拍攝者之間的共識(shí)?！彼崞鹆艘唤M別人以掃描儀“拍攝”周迅的時(shí)裝片，“那組片子就是非常純粹的藝術(shù)創(chuàng)作，與攝影本身關(guān)系也不是很大。主要是看雜志和藝人之間如何達(dá)成共識(shí)，我們?nèi)ト绾瓮晟坪蛨?zhí)行得更好?！?br/>
他有一組藝人封面故事大片《老男孩》，令人印象深刻。主人公是李光潔和黃覺(jué)，他們扛著一支二戰(zhàn)期間的大口徑長(zhǎng)槍，效仿著曾經(jīng)的士兵們，分別演繹出負(fù)傷的場(chǎng)景、彼此扶助的場(chǎng)景……靈感源自一張真實(shí)的歷史照片。這是他眾多的作品中讓他頗為滿意的一組，他將其中的功勞歸于合作的編輯和好的創(chuàng)意策劃，“編輯有時(shí)是主導(dǎo)創(chuàng)意的人，攝影師是他的理想搭檔。”
若是將丁力拍攝的時(shí)尚攝影作品進(jìn)行縱向觀察，他的作品在一定程度上見(jiàn)證了近二十年來(lái)時(shí)尚雜志對(duì)影像美學(xué)風(fēng)格的變革。早期的時(shí)尚大片中男裝片與女裝片的風(fēng)格差異相當(dāng)明顯，男裝大片的風(fēng)格常聚焦于雋永與經(jīng)典，顏色低調(diào)，姿態(tài)沉穩(wěn)，講究宜靜不宜動(dòng)。而女裝片中的女模往往裝扮得較為華麗，打扮精致，動(dòng)作也會(huì)較為戲劇性和浮夸（當(dāng)然這與彼時(shí)的時(shí)裝風(fēng)格也有所關(guān)聯(lián)）。但是，當(dāng)下，無(wú)論是男裝大片還是女裝大片，拋開(kāi)時(shí)裝風(fēng)格而言，在拍攝美學(xué)的角度上兩者不再像過(guò)去那樣涇渭分明，男裝的拍攝風(fēng)格也逐漸與女裝的看齊，有著可供發(fā)揮的更多自由性。
“在以前的傳統(tǒng)時(shí)裝雜志中，男裝其實(shí)是不占重要地位的，男性在絕大多數(shù)情況下都是被排除在外的，不像現(xiàn)在這樣繁復(fù)多樣，”丁力解釋起其中的變化，“究其原因是它背后的經(jīng)濟(jì)邏輯。是什么在支撐著雜志運(yùn)行的？自然是那些服裝品牌投放的廣告，經(jīng)濟(jì)來(lái)源是女性消費(fèi)者的購(gòu)買力，所以雜志一定會(huì)希望強(qiáng)調(diào)女性穿上后表現(xiàn)出的最好的精神風(fēng)貌。雜志是以此為內(nèi)核，之后才會(huì)慢慢有了別的內(nèi)容，譬如汽車、手表之類的，現(xiàn)在我們又有了互聯(lián)網(wǎng)，有了粉絲經(jīng)濟(jì)，這就又是另外的邏輯，它會(huì)催生出許多新的東西。”
他表示，這些外界原因與他片子中所折射出的“時(shí)代感”有關(guān)，“因?yàn)檫@就決定了不同時(shí)代攝影師的風(fēng)格走向。在過(guò)去，和海外版權(quán)合作的雜志也是需要通過(guò)海外審核，有時(shí)可能還是好幾個(gè)國(guó)家（的雜志）集體作為審核進(jìn)行決策，如果你拍的他們看不懂，那么這個(gè)稿子就斃了，也就是說(shuō)，當(dāng)時(shí)的決策者們喜歡的風(fēng)格會(huì)決定時(shí)裝大片的風(fēng)格?！?/p>
他所講述的這些內(nèi)容可以引發(fā)另一維度的思考，如果說(shuō)當(dāng)時(shí)代本身會(huì)對(duì)攝影審美有一種決定性固定化的美學(xué)偏好的話——這與時(shí)裝流行趨勢(shì)似乎也不謀而合，在某一個(gè)階段特別流行的服裝，可能再過(guò)了一段時(shí)間后就不再流行——這是否證明了攝影風(fēng)格或攝影師本身與時(shí)裝一樣、也擁有局限的保鮮期？
丁力認(rèn)為，即便是攝影師的作品存在著“時(shí)代的痕跡”，但“保鮮期”卻是不一定的，“因?yàn)橛行z影師即便是沒(méi)有跟從時(shí)代潮流，而選擇堅(jiān)持做自己的東西，最后也會(huì)成為了一種獨(dú)特的風(fēng)格，反過(guò)來(lái)讓時(shí)代以他為導(dǎo)向?！?br/>
“我骨子里還是非常熱愛(ài)攝影的，現(xiàn)在可支配時(shí)間比原來(lái)要多，曾經(jīng)紅的時(shí)候很忙，完全沒(méi)有時(shí)間學(xué)習(xí)，”他半開(kāi)玩笑半認(rèn)真地說(shuō)，“不過(guò)，一個(gè)攝影師想要一直紅，那是很少見(jiàn)的。每年畢業(yè)做這個(gè)（攝影）事情的人很多，但留給每個(gè)人的機(jī)會(huì)并不多。往往需要很強(qiáng)的毅力，還要懂得戰(zhàn)勝人性中的惰性?！倍×μ寡?，前幾年的疫情讓他難得獲得了可自由休息的時(shí)間，這讓他得以從百忙之中的工作抽離，思考新的前進(jìn)方向，也從年輕人熱衷的小紅書(shū)社交媒體以及最近正在流行的AI繪畫(huà)工具（如Midjourney）獲得了一些新的啟發(fā)。
“我覺(jué)得現(xiàn)在的自己又進(jìn)入了一個(gè)很旺盛的學(xué)習(xí)期?！彼f(shuō)。事實(shí)也正是如此，他依然在努力學(xué)習(xí)，并將新研究出來(lái)的后期技藝用在了過(guò)去的作品上，這些作品被他冠名為“重制版”，一一發(fā)布在他用來(lái)和更多人交流的小紅書(shū)平臺(tái)上，“攝影就是可以反反復(fù)復(fù)重新雕琢、重新創(chuàng)作，我在學(xué)習(xí)中找到了快樂(lè)?！?br/>
編輯：劉鵬飛
作者：徐小喵
圖片：丁力提供
設(shè)計(jì)：徐紅燕
新媒體編輯：陳嘉
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