編者按：
2月18日下午，“原作100”攝影大師作品展在廣州時代美術(shù)館開幕。本次展覽共展出了110張由布列松、安迪?沃霍爾、辛迪?舍曼等20世紀(jì)攝影大師拍攝的原作，堪稱是一次小型的20世紀(jì)西方攝影史巡禮。
據(jù)此次展覽的策展人說，本次攝影展展出的大師原作均選自美國收藏家靳宏偉珍藏多年的藏品，其市值估價超一億元人民幣。此次攝影大師作品展取名為“原作100”，不僅暗指展覽將展出100余件大師作品，還強調(diào)了“100%”的“原作”的重要性。
2月18日下午，“原作100”攝影大師作品展在廣州時代美術(shù)館開幕。本次展覽共展出了110張由布列松、安迪?沃霍爾、辛迪?舍曼等20世紀(jì)攝影大師拍攝的原作，堪稱是一次小型的20世紀(jì)西方攝影史巡禮。據(jù)此次展覽的策展人說，本次攝影展展出的大師原作均選自美國收藏家靳宏偉珍藏多年的藏品，其市值估價超一億元人民幣。
《無題》莉莉安?巴斯曼
《無題》約翰?巴爾代薩里
展品選自收藏家私人藏品
收藏家靳宏偉1989年留學(xué)美國馬里蘭藝術(shù)學(xué)院攝影系，在留學(xué)之初，他還因為只知道亞當(dāng)斯和布列松兩位攝影大師而鬧了笑話。畢業(yè)后，靳宏偉投身商界，卻依然沒有放下攝影這一愛好，他的攝影作品屢次獲得重要的國際攝影比賽獎項，并漸漸在攝影界嶄露頭角。
約6年前，憑著豐厚的攝影經(jīng)驗，靳宏偉逐步走上攝影收藏之路。他認(rèn)為，20世紀(jì)的西方是一個攝影大師輩出的年代。因此，20世紀(jì)攝影大師的作品是他收藏的重點。如今，靳宏偉的攝影收藏數(shù)量已經(jīng)相當(dāng)可觀。此次攝影展中展出的作品，僅占了他攝影藏品數(shù)量的約三分之一。他自稱，“挾攝影，伴孤獨，攜良友，會大師”便是后半生最大的嗜好。
欣賞原作是一種視覺經(jīng)驗
此次攝影大師作品展取名為“原作100”，不僅暗指展覽將展出100余件大師作品，還強調(diào)了“100%”的“原作”的重要性。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長王璜生認(rèn)為，這里所指的“原作”，是指由攝影家、攝影藝術(shù)家拍攝后親自進行后期制作完成的，或在藝術(shù)家親自介入指導(dǎo)而由制作工作室按其要求完成的作品原件，體現(xiàn)了藝術(shù)家對其作品的豐富、微妙、嚴(yán)格、分寸尺度等等的把握及美學(xué)要求。公眾和研究者面對“原作”，將可能得到來自藝術(shù)家及歷史的更為豐富和微妙的信息，一種來自藝術(shù)家和歷史深處的生命信息。
本次展覽的策展人蔡萌同樣強調(diào)了欣賞原作對于攝影的重要性，“通過原作建立的視覺經(jīng)驗和通過印刷品、畫冊建立的視覺經(jīng)驗是完全不一樣的?！彼f，這些原作照片有的是唯一的，有的是限量的。比如這個攝影師的這張照片做了10張，但隨著他對攝影的認(rèn)識不斷改變，他本人的狀態(tài)，環(huán)境、設(shè)備、藥水的狀態(tài)，還有情感注入的不一樣，都會導(dǎo)致做出來的照片的不同。攝影是可以復(fù)制的，但從這個意義上講，攝影又是***的。這些照片限量做了10張，但這10張照片之間也有區(qū)別。這就是原作的魅力。
蔡萌認(rèn)為，欣賞攝影原作對于攝影教學(xué)具有重要意義。“中國很多大學(xué)的攝影系教授自己看過的攝影原作都很少，在教學(xué)上怎么能教好學(xué)生？西方人教攝影史是看原作上課的，去博物館看就能看到，在中國做不到這點，”蔡萌說，“同樣是舶來品，但油畫的情況比攝影好很多。中國可以看到油畫的原作展，油畫系的教授追本溯源能說到30年代留法、留美的那一批人，他有核心的技術(shù)傳下來，但中國的攝影就不行了?！辈堂缺硎?，希望能通過這次展覽，針對中國攝影教育的現(xiàn)狀，改變年輕人對攝影的認(rèn)識，為他們提供接觸攝影大師原作的機會。
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