費(fèi)?。荷扉L你的眼睛穿過我
時(shí)間：2021.10.28-2022.04.28
合美術(shù)館 5/6/7號(hào)展廳
在費(fèi)俊看來，作為精英的藝術(shù)家不可能，也不應(yīng)該始終成為話語權(quán)的掌控者；與其作為孤芳自賞的表達(dá)者，還不如作為激發(fā)大眾創(chuàng)造力的方法提供者——這與互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代去中心化的價(jià)值潮流一脈相承。既然當(dāng)代藝術(shù)的根本意義在于創(chuàng)造、創(chuàng)變和創(chuàng)生，那么，從“局外”獲取創(chuàng)新破局的動(dòng)力肯定是明智之舉。大眾主體、場域互聯(lián)、人機(jī)共生——由此形成具有強(qiáng)烈時(shí)代精神的藝術(shù)生態(tài)機(jī)制，顯現(xiàn)出一種構(gòu)建新格局的無窮張力。
繆曉春2021：Art pre AI
時(shí)間：2021.10.28-2022.04.28
合美術(shù)館 1、2、3號(hào)展廳
人類正處于“智能時(shí)代”的“前夜”。換句話說，人類即將面臨一個(gè)由“AI”定義一切的世界。深感慶幸的是，在這個(gè)時(shí)間關(guān)口，我們有機(jī)會(huì)呈現(xiàn)繆曉春先生借助數(shù)字技術(shù)的多維視覺表達(dá)和對藝術(shù)本體問題的深邃思考；同樣值得慶幸的是，在疫情肆虐全球近兩年后，產(chǎn)生出這個(gè)不同凡響的“前夜”創(chuàng)意——“繆曉春2021：Art pre AI”——漢字、英文、阿拉伯?dāng)?shù)字三位一體的現(xiàn)實(shí)主題表達(dá)，為展覽平添了幾分莊重和神秘。其實(shí)，力圖在矛盾中理解矛盾，在困惑中體諒困惑——正是應(yīng)對混沌、重視生存的一種積極態(tài)度。
杭州
“攝影黑皮書”暨封面原作展
時(shí)間：2020.03.09—12.31
映Studio
上世紀(jì)80年代初，法國國家攝影中心主任羅伯特·戴樂比爾（Robert Delpire）開始編輯著名的Photo Poche 系列?！皵z影黑皮書”被譽(yù)為“歐洲出版史上最成功的攝影叢書”。這是一套印刷精美、易于攜帶和翻閱的袖珍型攝影叢書，因其封面均為黑色，所以，國內(nèi)讀者稱之為“攝影黑皮書”。此次展出了全套197本“攝影黑皮書”，另有28本攝影師簽名版，同時(shí)展出其中32幅“攝影黑皮書”的封面作品原作。
城市的軌跡：一座城市的鐵路發(fā)展史
時(shí)間：2021.10.31—2021.11.21
杭州市江干文化中心
作者親眼目睹了杭州鐵路近三十多年的變化，用相機(jī)真實(shí)記錄了它的建設(shè)與發(fā)展，用一張張久遠(yuǎn)的圖片講述了一個(gè)現(xiàn)代化的夢想如何成真的故事。一幅幅記錄歷史的攝影作品或許會(huì)勾起你的回憶，那是杭州鐵路的發(fā)展史，它見證了中國鐵路曾經(jīng)的歷程，也見證了杭州城市的發(fā)展和變遷。尋找和記錄城市的鐵路發(fā)展歷史，能夠很好地呈現(xiàn)城市的發(fā)展軌跡。
麗水
麗水?dāng)z影節(jié)
時(shí)間：2021.11.05—2021.11.09
地點(diǎn)：分布在麗水市的9個(gè)展區(qū)
本屆麗水?dāng)z影節(jié)共收到120多個(gè)國家和地區(qū)171家組織機(jī)構(gòu)共8717名策展人、攝影師報(bào)名的6013個(gè)展覽。其中匯集了世界攝影殿堂級(jí)大師的古典工藝原作和全球?qū)I(yè)領(lǐng)域一批有影響力的攝影藝術(shù)家作品，也吸引了國內(nèi)知名策展人、攝影家、專家參與。本屆攝影節(jié)設(shè)置了9大展區(qū)，分別為萬象攝影坊、麗水?dāng)z影博物館、劉祠堂背、麗水市博物館、甌江文苑、麗水市美術(shù)館、艾萊依ART35藝術(shù)村、大修廠文化創(chuàng)意園和松陽老街，其中甌江文苑展區(qū)是本屆攝影節(jié)規(guī)模體量最大的展區(qū)，松陽老街為唯一的縣級(jí)分會(huì)場。
廈門
重要的不是攝影
時(shí)間：2021.11.26—2022.01.03
三影堂廈門攝影藝術(shù)中心
“重要的不是攝影——中央美術(shù)學(xué)院攝影紀(jì)程”這個(gè)展覽由蔡萌和曹慶暉共同策劃，曹慶暉是研究近現(xiàn)代美術(shù)的專家，這幾年他對央美攝影和版畫的特殊關(guān)系也做了很多梳理工作。兩位策展人想試試沿著版畫這個(gè)方向把邊界推得再遠(yuǎn)一點(diǎn)兒，就推到了攝影。于是他們起了這樣一個(gè)題目，“重要的不是攝影”。它重要嗎？不重要。但是不重要嗎？好像也重要?；蛘哒f什么重要？是攝影重要，還是藝術(shù)重要？也許壓根兒就沒有什么是重要的，我們是在反省和質(zhì)疑“重要”本身。
曾經(jīng)是我的世界
時(shí)間：2021.11.26—2022.01.03
集美新城市民廣場
瑪麗·托曼諾娃1984年出生于捷克共和國瓦爾季采，現(xiàn)生活和工作于美國紐約。2011年在布爾諾理工大學(xué)美術(shù)學(xué)院獲得繪畫碩士學(xué)位后加入美國國籍。之后她轉(zhuǎn)向攝影，開始探索移居、身份和記憶的主題。她的“年輕的美國人”系列作品匯集了紐約藝術(shù)界年輕藝術(shù)家的肖像作品，成為了2019年P(guān)ragovka畫廊的主題和Paradigm出版社的出版物。她的第二本圖書《紐約紐約》于2021年夏天由Hatje Cantz出版。
瓦迪凱爾特：石色之光
時(shí)間：2021.11.26——2022.01.03
集美新城市民廣場
瓦迪凱爾特山谷位于耶路撒冷和耶利哥之間的猶太沙漠，緊臨死海，湖水的急劇干涸使該地區(qū)變成了一片被鹽腐蝕的月球帶。藝術(shù)家伊拉尼特·伊盧茲（Ilanit Illouz）自2016年起在當(dāng)?shù)亻_始《瓦迪凱爾特：石色之光》這一實(shí)驗(yàn)攝影項(xiàng)目。她從沙漠地表收集這種鹽帶回巴黎，并在她的工作室里用這些鹽溶解后，通過一系列復(fù)雜的實(shí)驗(yàn)印刷將紙張上的作品賦予雕塑般的質(zhì)感。無論是圖象還是結(jié)構(gòu)的部分，作品中鹽的凝固使其熒熒閃爍，充分展現(xiàn)了這種礦物的有機(jī)特性和層次之美。她的作品喚起一種引人沉思的景觀，同時(shí)也昭告大家這一生態(tài)系統(tǒng)正在遭受威脅。
東方快車—在歷史與神話之間
時(shí)間：2021.11.26——2022.01.03
集美新城市民廣場
國際臥車公司曾運(yùn)營著世界上第一列國際豪華列車——“東方快車”，往返于巴黎和君士坦丁堡，即后來的伊斯坦布爾。當(dāng)時(shí)各國把鐵路作為國家政治權(quán)力的工具，“東方快車”的開通則切實(shí)成為一項(xiàng)外交和經(jīng)濟(jì)上的巨大成就。而它也流傳著或虛構(gòu)或現(xiàn)實(shí)的故事，以及許多電影和文學(xué)作品。其中有些已成為傳奇，而真正的史實(shí)則被淹沒在了充滿想象力的情節(jié)背后。展覽上的照片皆來自于前國際臥車公司的檔案。盡管該公司經(jīng)歷了各種重組，但前員工保存的這些圖片、計(jì)劃、地圖、技術(shù)圖紙和廣告手冊等將“東方快車”從真實(shí)的歷史背景中重現(xiàn)出來，包括20世紀(jì)名流的社交場、希特勒登上2419號(hào)車廂簽署停戰(zhàn)協(xié)議等，而這些“名場面”更加深了國際臥車公司在世界史中的地位。
十字路口：透過鏡頭看新加坡
時(shí)間：2021.11.26—2022.01.03
集美新城市民廣場
每幅圖像都在講述著一則小故事，但也可以作為一種純粹的視覺體驗(yàn)供人欣賞。大部分展品來自三個(gè)負(fù)責(zé)記錄和保護(hù)新加坡歷史和遺產(chǎn)的政府機(jī)構(gòu)——新加坡國家檔案館、國家圖書館和國家博物館。近年來，這三家機(jī)構(gòu)的收藏通過收購和捐贈(zèng)的形式，獲得大幅度的擴(kuò)充。因此，才有了這些反映新加坡豐富歷史的圖片資料，以供欣賞和研究。
激流瞬間：戰(zhàn)時(shí)中國和沙飛的影像實(shí)踐
時(shí)間：2021.11.26—2022.01.03
集美新城市民廣場
沙飛是一位記錄抗戰(zhàn)的愛國攝影師，同時(shí)他作為一名接受新文化思想的知識(shí)分子在民族危亡的時(shí)代找到了自己的位置，把攝影作為自己終身奮斗的事業(yè)。人如其名——“我要像一粒小小的沙子，在祖國的天空中自由飛舞”。本次展覽展出91幅作品，用照片一瞥戰(zhàn)時(shí)中國的圖景，并窺視沙飛的藝術(shù)表達(dá)。如今，當(dāng)這些照片的戰(zhàn)時(shí)宣傳功能褪色之際，回到影像本身，藝術(shù)的光暈被喚醒。與此同時(shí)，沙飛的影像實(shí)踐也凸顯了攝影這一媒介的功能與特質(zhì)?？梢哉f，沙飛的作品創(chuàng)造了攝影的新可能性，他的創(chuàng)作行為是對生命可能性的創(chuàng)造。
