三分法可能是攝影師在拍照時最常用的一種輔助構(gòu)圖，它是由攝影師用幾條線既垂直又水平地把框架分成3份。把人、拍攝對象甚至是連著那幾條線的水平線構(gòu)圖成像，與簡單地把它們放在框架中間相比，這樣的照片才更有魅力，更有意思。此外，將拍攝對象置于這4個熱區(qū)中的一個，縱線和橫線在熱區(qū)相交，這樣會突出構(gòu)圖中的這些拍攝對象。在拍攝風(fēng)景照片時，三分法是這樣應(yīng)用的，人和拍攝對象呈水平排列，同時，兩條線中有一條是豎著穿過框架的，而前景細節(jié)，例如一棵樹或一塊石頭，都要放在交叉口上。在人像類中，經(jīng)?？梢钥吹竭@樣的場景，就是拍攝主體的身體是垂直靠近其中的一條線，而他們的腦袋則在框架頂部的一個熱區(qū)上。
三分法是一項已經(jīng)獲得公認的技術(shù)。使用這項技術(shù)的歷史已經(jīng)有幾百年了，它的起源是近似黃金比例，這是大千世界存在的一個非常自然的數(shù)學(xué)關(guān)系，從大地上的向日葵到浩瀚的螺旋星系，都呈黃金比例。出于美學(xué)的考慮，人們已經(jīng)把這個法則應(yīng)用到了建筑、音樂和藝術(shù)上。
4.負空間
盡管人們已經(jīng)見識了在拍照主體周圍留下太多空間的弊端，這主要是由拍攝時靠得不近造成的，即便如此，如果能夠嚴格遵守三分法則，負空間也會產(chǎn)生意想不到的效果。
引導(dǎo)線條把注意力朝著焦點方向引向照片
上圖：引導(dǎo)線條會把觀賞者的注意力朝著焦點方向引向照片，焦點就位于1/3處。
在人像攝影中，拍照主體注視著一片空白區(qū)域，加上從左到右的布局構(gòu)圖，這樣對按照這個方向閱讀文本的人來說會特別舒服，而且這樣拍攝的效果也非常好。在風(fēng)景和建筑攝影中，也可以在簡單的構(gòu)圖中采用空白的空間，以此來取得更明顯的效果。
5.善用引導(dǎo)線
在風(fēng)景中，有些最引人注目的構(gòu)圖都采用了線條和形狀作為前景或背景，以便將拍照者的注意力引向照片，最后對準遠處的焦點。看見這些線條，以及它們之間的關(guān)系，如果眼前沒有相機的話是很難做到這點的，但是只有在實踐中積累豐富的經(jīng)驗才能掌握這項技巧。
用一條線將注意力吸引到空間上來
上圖：用一條線將瀏覽者的注意力吸引到空間上來，或者凸顯移動主體的運行路徑。
在田園風(fēng)光中，耕種過的田地或由平淡的石墻所帶有的線條，都是**的構(gòu)圖工具，在海岸邊見過的巖石和沙灘上見過的一些形狀等，它們也都是很棒的構(gòu)圖工具。
任務(wù)：運用三分法
三分法雖然很傳統(tǒng)，但功能卻很強大，會讓照片極富活力，效果更好，并且在很長時間內(nèi)，人們都會對這些照片贊嘆不已。
三分法的盛行自有其道理。應(yīng)用這種方法，幾乎在拍照的每個環(huán)節(jié)都能大幅提高構(gòu)圖效果，從風(fēng)景和建筑，到人像拍攝和靜物攝影，在本書所（乃至雜志、廣告和畫廊）提供的照片中，讀者會反復(fù)看到三分法的應(yīng)用，而照片的焦點則定位在4個熱區(qū)中的一個上，是由所想象的幾根線把框架分成了3份，是按垂直和水平方向交叉部分確定的焦點水
平方向、建筑物和人應(yīng)該也按照這幾條邊安放，而不是置于框架的中間。
有些相機還具備為顯示屏或取景器添加?xùn)鸥窬€的功能，這對三分法的應(yīng)用是大有裨益的。然而，如果相機沒有顯示柵格線，想象一下它們應(yīng)該在什么位置出現(xiàn)，這也不是很難的事情。
對于這個任務(wù)而言，采用三分法來拍張人像和風(fēng)景照片。在拍攝人像時，要讓被攝者坐著，把其頭部置于其中的一個熱區(qū)，使其成為焦點，或者正在拍攝一張要求較為嚴格的頭像，那就要把他的眼睛當(dāng)做焦點。在拍攝頭部特寫的時候不用擔(dān)心會將他的頭部裁切掉——從遠處照相會出現(xiàn)這個問題，這種拍照手法常用于時裝拍攝，使得框架里的人看上去要比實際上大一些。如果是風(fēng)景拍攝，構(gòu)圖線或者在哪個熱區(qū)該怎么安排，那選擇就比較多了。地平線應(yīng)該與三分線保持同一個方向，無論是橫著或豎著拿相機。用底線來凸顯天空，如果想在拍照時融入更多的前景細節(jié)，就采用上線。
松下Lumix DMC-FP1, 70mm, 自動測量
上圖：照片左邊的一大堆石頭是主焦點，是在左邊的兩個熱區(qū)定位的。
萊卡M9，28mm f/2鏡頭，1/60s，f/5.6, 自動感光度160
上圖：即便葉子很小，但因其在框架中的位置，也能引起人們的注意。
