大三元鏡頭下的***人像攝影

　　用廣角端拍攝人像是一種挑戰(zhàn)，因為稍有不慎人像就會變得怪異夸張，因此如何在控制畸變與變形的同時取得最好的夸張效果才是拍攝這種照片的關鍵。首先我們區(qū)別一下變形和畸變的概念，變形指的是近大遠小明顯，畫面效果是離鏡頭近的物體顯得很大，離鏡頭遠的物體顯得很小。這種強烈的對比其實也是很多攝影師所追求的。具體到上面這張照片，腿在前頭在后可以拉長模特的身形，變形明顯，美腿立現(xiàn)，另外臉大者將身體后仰，小臉就出來了。而畸變指的是長焦鏡頭容易出現(xiàn)的枕形失真和廣角鏡頭容易出現(xiàn)的桶形失真。通常情況下，廣角鏡頭都有或多或少的桶形畸變，尤其是在變焦鏡頭的廣角端，這個問題更是十分嚴重，16-35mm這支鏡頭與其它同類鏡頭相比還是相當不錯的，畢竟一分錢一分貨，要不怎么叫大三元呢？這三支鏡頭就是昂貴，專業(yè)與高端的最好詮釋。在16mm端的成像完全在可接受范圍之內。同時，這支鏡頭可有效的矯正廣角端的色散像差，改善影像的反差及解像力。

EOS 5D Mark II EF 16-35mm f/2.8L II 35mm 1/320 s f/9 ISO 100

　　另外用廣角拍攝環(huán)境人像，可以帶上大塊留白，這時候意境就出來了，可別忘了這支鏡頭還35mm這個標準鏡頭焦段，所以這也是變焦鏡頭的好處，視角中的魚和熊掌可以兼得。

　　如果要評價這支鏡頭在拍攝人像時候的表現(xiàn)，那么可以說有很大的發(fā)揮空間，前提是你要對這只鏡頭有很深的了解，否則容易摸不著門道。最后說一點，也是我們之前反復強調的，廣角鏡頭與全畫幅相機是密不可分的戀人，只有全畫幅能發(fā)揮廣角鏡頭的優(yōu)勢，否則效果大打折扣。

　　但是話說回來，用廣角鏡頭拍攝人像畢竟受到限制，而大多數(shù)情況下我們習慣于用標準變焦鏡頭來拍攝人像。

二．標準變焦鏡頭下的自然人像

　　標準變焦鏡頭EF 24-70mm f/2.8L II USM綜合著廣角和中長焦鏡頭的特點，不僅有24mm的廣角視野，還有70mm的理想中焦焦段，使用方便靈活，適合風景、人文、人像等眾多題材，是最具實用性也最常用的鏡頭，能夠體現(xiàn)真實、自然的拍攝效果，是佳能久負盛名的L系列紅圈鏡頭，當然，它也成為了大三元里最普及的一支鏡頭。

標準變焦鏡頭EF 24-70mm f/2.8L II USM

EOS 5D Mark II EF 24-70mm f/2.8L USM 70mm 1/5000 secs f/2.8 ISO/Film 200

　　個人而言，非常喜歡這只鏡頭，結合中近兩個焦段，實用性非常強，相較其他兩支大三元，使用起來沒有過多的限制，因而非常得心應手。

　　這只鏡頭拍人像主要有兩點優(yōu)勢：

　　1 靈活主動，由于焦段的原因，這種變焦鏡頭可以讓你輕松從容構圖，機動性極強。

　　2 成像優(yōu)異，每次看到 24-70mm的焦外成像就覺得格外舒服，既有大光圈鏡頭的焦外成像特點，后景又有足夠的層次和細節(jié)，同時拍攝主體的銳度驚人。點擊上圖和下圖以全屏模式觀看，放大后的圖片會讓你對這支鏡頭的畫質有更深的理解。全身像人物整體清晰，從焦點到焦外的成像演變是如此的自然，在凸出人物的同時也提供了完整的環(huán)境信息與細節(jié)，這也是很多人被這只鏡頭征服的重要原因。

EOS 5D Mark II EF 24-70mm f/2.8L 1/300 f/2.8 ISO：200
結合這支鏡頭的特性，拍攝具有層次感的照片是一個讓作品與眾不同的方法。