▲采用一般焦段鏡頭距離感陡升，且周?chē)s亂景色與游客無(wú)法避開(kāi)。
▲實(shí)際拍攝現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)景。
▲比較遠(yuǎn)方紅色房子，可以清楚感受距離壓縮的效果。
色塊運(yùn)用實(shí)例
以上兩個(gè)特色是許多玩家運(yùn)用望遠(yuǎn)鏡拍攝人像的主要因素，強(qiáng)烈特色以及便于減法構(gòu)圖，讓大家拍出來(lái)的構(gòu)圖方式與影像效果差異不大，但為什么有些人拍出來(lái)的影像就硬是比較好看呢？細(xì)細(xì)觀察其中差異，除了光線取決，以及引導(dǎo) Model 的功力外，還有另一個(gè)重點(diǎn)就在于背景的細(xì)微安排。
雖然超望遠(yuǎn)鏡讓背景大多處于散景狀況，但并非只用來(lái)簡(jiǎn)化雜亂背景這么簡(jiǎn)單，而是應(yīng)該將虛化后的背景視為色塊，最好執(zhí)行拍攝工作前，就到現(xiàn)場(chǎng)勘景先行考慮與 Model 服裝的色系是否搭配，如果難以想象，可以利用一般長(zhǎng)焦鏡頭，并采取脫焦方式試拍幾張。以這次選定臺(tái)北敦南誠(chéng)品前的綠蔭走道為例，中央人行步道是打磨過(guò)的石板地，當(dāng)位處景深外呈現(xiàn)散景狀態(tài)時(shí)是灰白色塊，再考慮林蔭下的光線偏綠，所以視覺(jué)上并不會(huì)太過(guò)搶眼，倒是樟樹(shù)林的樹(shù)干與較粗的樹(shù)枝，在散景的狀態(tài)下，會(huì)變成分割綠色色塊（樹(shù)葉）的粗線條。拍攝時(shí)可以順著線條走向來(lái)安排動(dòng)作，或是引導(dǎo) Model 走到色塊中央。服裝上我們安排粉紅色系的小洋裝，對(duì)比亮綠色塊的背景，讓沁凝能從畫(huà)面跳出來(lái)，讀者可以參考本篇首頁(yè)與本期封面。
▲除了主體外，其它距離的元素因?yàn)槌h(yuǎn)的淺景深效果，都變成了不同形狀的色塊。
