▲采用一般焦段鏡頭距離感陡升，且周圍雜亂景色與游客無法避開。
▲實(shí)際拍攝現(xiàn)場場景。
▲比較遠(yuǎn)方紅色房子，可以清楚感受距離壓縮的效果。
色塊運(yùn)用實(shí)例
以上兩個特色是許多玩家運(yùn)用望遠(yuǎn)鏡拍攝人像的主要因素，強(qiáng)烈特色以及便于減法構(gòu)圖，讓大家拍出來的構(gòu)圖方式與影像效果差異不大，但為什么有些人拍出來的影像就硬是比較好看呢？細(xì)細(xì)觀察其中差異，除了光線取決，以及引導(dǎo) Model 的功力外，還有另一個重點(diǎn)就在于背景的細(xì)微安排。
雖然超望遠(yuǎn)鏡讓背景大多處于散景狀況，但并非只用來簡化雜亂背景這么簡單，而是應(yīng)該將虛化后的背景視為色塊，最好執(zhí)行拍攝工作前，就到現(xiàn)場勘景先行考慮與 Model 服裝的色系是否搭配，如果難以想象，可以利用一般長焦鏡頭，并采取脫焦方式試拍幾張。以這次選定臺北敦南誠品前的綠蔭走道為例，中央人行步道是打磨過的石板地，當(dāng)位處景深外呈現(xiàn)散景狀態(tài)時是灰白色塊，再考慮林蔭下的光線偏綠，所以視覺上并不會太過搶眼，倒是樟樹林的樹干與較粗的樹枝，在散景的狀態(tài)下，會變成分割綠色色塊（樹葉）的粗線條。拍攝時可以順著線條走向來安排動作，或是引導(dǎo) Model 走到色塊中央。服裝上我們安排粉紅色系的小洋裝，對比亮綠色塊的背景，讓沁凝能從畫面跳出來，讀者可以參考本篇首頁與本期封面。
▲除了主體外，其它距離的元素因?yàn)槌h(yuǎn)的淺景深效果，都變成了不同形狀的色塊。
