光圈：f/4.5，速度：1/500s，焦距：24mm，ISO：500
△ 佛羅倫薩的街頭，街道兩旁對(duì)稱的建筑給了我這張照片的靈感。我讓新人站在路中間，特意選擇了人流密集的時(shí)間拍攝，形成動(dòng)靜的對(duì)比。為了取景方便，前期使用廣角鏡頭拍攝，后期又對(duì)建筑物的線條進(jìn)行了校正，使畫(huà)面看起來(lái)規(guī)整、干凈。
以光抒情
威尼斯畫(huà)派在色彩和光線的運(yùn)用上有很多變化，更多強(qiáng)調(diào)色彩和光線的細(xì)微差別，具有溫和的抒情風(fēng)格。有的畫(huà)家運(yùn)用高強(qiáng)光來(lái)加強(qiáng)主要人物，把次要人物融合在陰影中。攝影和繪畫(huà)相比，則更依賴于光，光線不僅會(huì)帶來(lái)明暗對(duì)比，同樣也會(huì)形成色彩差異，并對(duì)構(gòu)圖本身產(chǎn)生影響。要把握好不同時(shí)段太陽(yáng)光、不同類型光源照射的特點(diǎn)，同樣也要事先考察拍攝地的天氣、方位、建筑結(jié)構(gòu)樣貌等，這樣才能才能在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)更游刃有余。為了獲得更多的畫(huà)面細(xì)節(jié)，就要控制好高光和陰影的反差，選擇好曝光基準(zhǔn)點(diǎn)，必要時(shí)還要進(jìn)行補(bǔ)光，為后期處理打好基礎(chǔ)。
光圈：f/7.1，速度：1/2500s，焦距：14mm，ISO：640
△ 晴天的太陽(yáng)帶來(lái)了更豐富的照射光線，巧妙運(yùn)用陽(yáng)光和建筑形成的光影，參與構(gòu)圖，同時(shí)增強(qiáng)了畫(huà)面的空間感。調(diào)整拍攝角度，讓人物所站的位置處在畫(huà)面的黃金分割線上，還要確保人在光里。后期調(diào)整了畫(huà)面的反差，保留了陰影和高光部分的細(xì)節(jié)，同時(shí)矯正了建筑物因廣角產(chǎn)生的變形。
光圈：f/6.3，速度：1/2000s，焦距：30mm，ISO：200
△ 拍攝于意大利錫耶納，這里古老的街道、**特色的建筑與周圍的文化景觀共同構(gòu)成了一幅美輪美奐的中世紀(jì)畫(huà)卷。正午的陽(yáng)光十分強(qiáng)烈，街道上濃重的光影吸引了我，于是讓新人站在光里，同時(shí)又用了一盞閃光燈對(duì)人物上半身進(jìn)行補(bǔ)光，加強(qiáng)人物的表現(xiàn)力，畫(huà)面中呈現(xiàn)出很好的光影層次。
人與環(huán)境的和諧之韻
威尼斯畫(huà)派注重色彩，重視對(duì)自然風(fēng)光景色的描繪，這一風(fēng)格的油畫(huà)大都色彩豐富且富于變化。我在拍攝風(fēng)光婚紗人像時(shí)，也格外看重色彩的層次以及人與環(huán)境的和諧。人物位置的安排格外重要，要做到突出不突兀。很多人有誤區(qū)，認(rèn)為大場(chǎng)景就一定要用廣角甚至超廣角去拍攝，而我更習(xí)慣用長(zhǎng)焦鏡頭，它獨(dú)有的壓縮感能夠把人物和遠(yuǎn)處的風(fēng)景拉近，讓畫(huà)面顯得更靜謐、悠遠(yuǎn)、飽滿。此外，光圈的控制也很重要，我喜歡將光圈設(shè)定在F5.6-F7.3之間，這樣既能確保曝光的需要，又能讓遠(yuǎn)處的風(fēng)景在畫(huà)面中不至于太虛化，照片的層次更豐富。
光圈：f/7.1，速度：1/2000s，焦距：90mm，ISO：640
△ 瑞士的自然風(fēng)光恬靜、壯美，很適合風(fēng)景婚紗人像的拍攝。湛藍(lán)的天空、巍峨的雪山、茂密的森林、如茵的綠草，把握好畫(huà)面中這些元素的比例和層次是關(guān)鍵，特別要注意點(diǎn)線面的構(gòu)成，并將人物安置在畫(huà)面*合理的位置。
