4.場景的選擇
針對此次拍攝，我將場地選在了自己家，同時(shí)通過全新的造景，使得場地與將要拍攝的作品畫風(fēng)極為吻合，且這也是本次拍攝能夠成功非常重要的因素之一。
場景優(yōu)勢
（1）環(huán)境比較自在，也會(huì)讓模特感覺輕松。
?。?）需要什么道具都可以臨時(shí)找到，并且可以在有靈感的時(shí)候增加元素。
?。?）場地熟悉，無需提前踩點(diǎn)，發(fā)生緊急情況的可能性也很小。
場景劣勢
?。?）場景單調(diào)。
（2）關(guān)掉日光燈后光線不足，打開日光燈又缺少氛圍。
（3）地方狹窄，構(gòu)圖發(fā)揮受限制。
在具體布景當(dāng)中，我們使用到了葦簾、竹席、仿真花枝和白紗，如下圖拍攝所示。地上鋪上竹席作為坐塌，后方掛上蘆葦簾作為拍攝的主要背景，右邊的竹席主要起到遮住白墻讓整個(gè)畫面更加古風(fēng)的作用。同時(shí)，我們在蘆葦簾和竹席的交界處掛上白紗，作為美觀裝飾，并且在前方掛上白紗，形成前后關(guān)系，使之有一定的空間感。
因?yàn)椴季皥龅鼐驮诩抑?，所以在具體布景中我們還用了家用電器豆?jié){機(jī)和加濕器作為輔助。利用豆?jié){機(jī)固定花枝制造前景，加濕器的噴霧制造煙霧效果，也能讓拍攝效果更顯唯美。
Tips：
針對家中的場地拍攝，在布景中可以活用家里的生活用具，大可以生活用品充當(dāng)?shù)谰邅韽浹a(bǔ)場景上的單調(diào)和不足之處。
場景示意
光圈f/1.8，快門1/100秒，ISO1000，焦距35mm
5.后勤的準(zhǔn)備
由于此類創(chuàng)作屬于室內(nèi)弱光拍攝，需要后勤幫助將燈源移動(dòng)來輔助拍攝，且用明火拍攝安全也很重要，當(dāng)模特和攝影師在拍攝時(shí)很可能會(huì)注意不到周遭的事物，從而容易引起不必要的火災(zāi)，因此這里后勤的準(zhǔn)備是相當(dāng)有必要的。
實(shí)拍過程
在具體拍攝前，我將整套圖定位在偏復(fù)古的風(fēng)格，所以在拍攝時(shí)我將相機(jī)色溫調(diào)至成了暖色調(diào)，以此定下主體基調(diào)。而由于家中日常燈往往過于明亮（具體效果見布景圖），屋內(nèi)光線充足且分布均勻，也就容易缺少我們想要的復(fù)古韻味，讓畫面不夠有感染力。因此在拍攝中我選擇了關(guān)掉所有的燈，在拍攝時(shí)僅使用蠟燭進(jìn)行補(bǔ)光即可。
由于屋內(nèi)空間有限，無法拍攝到遠(yuǎn)景，所以在拍攝中我們主要采用中近景拍攝，著重于表現(xiàn)模特的情緒。
以下圖拍攝為例。拍攝中模特坐在榻上，前方是花枝，后面是琵琶，由此構(gòu)成空間感。再戴上紗巾營造出一絲神秘，畫面元素豐富又不顯雜亂。模特手持香爐，把蓋子微微打開，眼神飄向遠(yuǎn)方似乎在思考什么，這樣的動(dòng)作也讓畫面顯得很自然。與此同時(shí)，模特的情緒也自然的引導(dǎo)著觀眾的注意力。
光圈f/1.8，快門1/100秒，ISO800，焦距85mm
針對眼部的特寫拍攝，從模特的眼神和絲巾中可以傳遞出神秘感和故事性，運(yùn)用同樣的道具“頭紗”，也使本張圖和上一張圖有了一定的聯(lián)動(dòng)性。此圖拍攝紗巾的擺放位置很重要，往前拉伸遮住一部分臉，能讓構(gòu)圖中有斜線的弧度而不至呆板，同時(shí)讓模特的眼神看向右邊，突出人物“金燕子”嫵媚的一面。在右方使用90°側(cè)光，使左邊的光線明顯不足，如此的明暗對比可以將觀者的注意力集中在模特的臉部，同時(shí)更加突出模特的眼神和情緒。此外，頭紗的陰暗對比也使照片更加具有立體感。
光圈f/1.8，快門1/100秒，ISO800，焦距85mm
下面這張圖想要表現(xiàn)的是人物手抱琵琶，似乎正在撥弦的情景。此時(shí)的模特雙眼微閉，似夢似醒，如真如幻。背后是黃舊古樸的簾籠，配上凌亂的花枝，更顯氣氛的朦朧和神秘。在拍攝時(shí)，我讓模特將頭輕輕靠在琵琶上，做出輕撫琵琶的姿勢，讓人感覺模特正沉浸在音樂之中。
Tips：
在拍攝時(shí)讓模特的頭靠著身邊的物體，這是一個(gè)很容易讓模特放松，也很常用的古風(fēng)唯美人像攝影的擺姿方式之一。并且，如果模特拍攝經(jīng)驗(yàn)不豐富，容易出現(xiàn)動(dòng)作表情僵硬的情況，也可以多嘗試這個(gè)動(dòng)作。此外，閉眼和依靠的動(dòng)作，也能讓模特有一種依附感，不會(huì)覺得那么緊張，拍攝出來的表情也會(huì)更加自然和放松。
