攝影的內(nèi)涵當(dāng)然是豐富的，但不論如何，它首先以視覺的方式呈現(xiàn)，內(nèi)涵經(jīng)由視覺上的體驗(yàn)才能抵達(dá)觀者心靈，所以必須把視覺放在**位來考慮，它是作品與觀看者彼此間唯一的媒介，此外空無一物。
于是，在建立作品之前，不論題材如何，從視覺的角度出發(fā)來處理問題，這是一種匠心所至。很多朋友強(qiáng)調(diào)內(nèi)容——這沒錯(cuò)，但卻因此將視覺推到一旁，好像強(qiáng)調(diào)視覺就意味著淺薄一樣，這就是顧此失彼了。
對(duì)于如何創(chuàng)造精彩的視覺體驗(yàn)，既是一個(gè)技術(shù)性的問題，也同時(shí)是一個(gè)思維方式的問題。在觀看今天的作品集時(shí)，我們希望能一邊看圖，一邊進(jìn)行幾個(gè)思維方面的思考：
1、不必害怕風(fēng)格上的重復(fù)
就視覺而言，***意義上的創(chuàng)新是不太現(xiàn)實(shí)的。大多數(shù)時(shí)候，我們只是在既往的視覺成果上進(jìn)行微小的個(gè)性化實(shí)驗(yàn)，重復(fù)，當(dāng)然也就在所難免。風(fēng)格上的重復(fù)是兩面性的：一方面它帶來一種延續(xù)性，一種美感的傳承；另一方面，太固化的重復(fù)又讓人心生厭倦。對(duì)于創(chuàng)作者來說，不必去可以躲避重復(fù)，只要你內(nèi)心對(duì)自己的創(chuàng)作個(gè)性擁有自信即可——“情歌都是老的好”，這句話在某種程度上適用于此。
2、好壞之間的差異是微妙的
很多時(shí)候，好的視覺體驗(yàn)和壞的視覺體驗(yàn)，其差別只在一線之間。你常聽到那些老派的攝影家總是喋喋不休地強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖，細(xì)節(jié)，曝光，層次……你可能聽到有些生厭了，但其實(shí)這種強(qiáng)調(diào)恰好道出了好壞的原委?？此苾?nèi)容相似的兩張作品會(huì)呈現(xiàn)出迥然的視覺體驗(yàn)，其區(qū)別是微妙難辨的，而攝影師必須能看出這一點(diǎn)。
有些初學(xué)者總是會(huì)對(duì)一張好看的作品提出質(zhì)疑：手法很一般嘛！這種判斷，往往是忽略了好壞之間那根雖然很細(xì)很細(xì)，卻截然分明的分界線。
3、時(shí)間，是攝影成長的必需品
注意，這里所說的成長，不是對(duì)攝影師而言，而是針對(duì)攝影作品。好的作品并非在它誕生的那一刻就確立，這聽起來有點(diǎn)玄學(xué)，但實(shí)情如此。作品猶如一個(gè)生命體，需要經(jīng)過生長才能完善自身。攝影師不要急于判斷自己作品的價(jià)值，有時(shí)候，當(dāng)你無法確定自己拍了一張什么樣的作品時(shí)，不妨先把它歸檔，在時(shí)間的浸泡中，慢慢生長。
多花時(shí)間檢索圖庫中的舊作，那里一定有你遺漏的好片子。讓視覺像來自一個(gè)陌生人一樣，去直擊畫面，去體驗(yàn)當(dāng)時(shí)并不覺察的美，然后對(duì)自己的作品獲得新的認(rèn)知。
