說(shuō)到構(gòu)圖，我們往往**個(gè)想到的就是三分法則，這是*基礎(chǔ)也是*簡(jiǎn)單的構(gòu)圖方式之一，每一個(gè)拍照的人都非常了解并且爛熟于心了。當(dāng)然在很多時(shí)候它都會(huì)有很好的表現(xiàn)，但是有些時(shí)候，以主題為中心的構(gòu)圖可能也會(huì)有不錯(cuò)的畫面表現(xiàn)。只是有些人會(huì)有一些思維定勢(shì)，認(rèn)為將主體放置在中心是失敗的構(gòu)圖，我也經(jīng)常會(huì)在一些照片的評(píng)論里看到這樣的評(píng)價(jià)。
今天就來(lái)說(shuō)一說(shuō)，什么情況下可以用主體中心構(gòu)圖。
1、使用廣角鏡頭的時(shí)候
Photo by Haze Kware
當(dāng)我們使用廣角鏡頭拍攝的時(shí)候，不管主體是人物還是其他什么，為了保證主體在畫面中的大小，我們總是不免要靠近主體拍攝，廣角鏡頭拍攝的畫面邊緣總是免不了會(huì)有一些失真，如果將主體放置在邊緣，那么就連主體也會(huì)跟著失真，讓我們的拍攝對(duì)象看起來(lái)很奇怪。而將主體置于中心位置，則會(huì)將失真造成的影響降到*小。
2、對(duì)稱構(gòu)圖
當(dāng)我們?cè)趯?duì)稱的環(huán)境之中，面對(duì)對(duì)稱背景拍攝的時(shí)候，就可以以拍攝對(duì)象為中心增強(qiáng)對(duì)稱性，創(chuàng)造一種視覺上的平衡，不會(huì)因?yàn)橹黧w位置的偏離讓畫面重心改變。
提到對(duì)稱鏡頭，**個(gè)想到的可能就是 Wes Anderson，在他的電影里，大量運(yùn)用到對(duì)稱鏡頭，這些完美的對(duì)稱非但不會(huì)讓畫面感覺更加奇怪，反而會(huì)更具一種幾何上的美感。
《犬之島》電影截圖，Wes Anderson 導(dǎo)演作品
《月升王國(guó)》電影截圖， Wes Anderson 導(dǎo)演作品
《布達(dá)佩斯大飯店》電影截圖， Wes Anderson 導(dǎo)演作品
3、突出主體
Photo by Andrew Worley on Unsplash
將主體居中可能會(huì)增加一種隔離感，尤其是當(dāng)使用引導(dǎo)線構(gòu)圖的時(shí)候，欄桿或者道路這種的平行引導(dǎo)線在畫面中的縱深放線會(huì)集中到*后一點(diǎn)，而將主體放置在平行引導(dǎo)線中間則會(huì)讓主體更加明顯，也更加能夠突出主體。
*后還是想說(shuō)，所有的構(gòu)圖方式都是為內(nèi)容服務(wù)的，并沒有哪一種構(gòu)圖一定適用于當(dāng)前的這個(gè)場(chǎng)景，可能不同的構(gòu)圖會(huì)有不同的特色，在拍照的時(shí)候，我們一定要多嘗試，然后選擇自己*喜歡的構(gòu)圖方式。
練習(xí)畫面感的*好的方法還是多拍，只有拍的多了，才能夠知道當(dāng)這個(gè)畫面出現(xiàn)在你面前，我們將會(huì)以什么樣的方式去捕捉它。
