不少攝影師喜歡用長(zhǎng)焦頭來(lái)拍攝人像，不光是因?yàn)殚L(zhǎng)焦頭有出色的背景虛化能力，還因?yàn)殚L(zhǎng)焦頭的一個(gè)重要特性：“空間壓縮感”。
所謂長(zhǎng)焦頭的空間壓縮，就是你可以把遠(yuǎn)處的物體拍出“在近處”的感覺(jué)，同時(shí)還能縮短畫面中各元素之間的距離感。
光是這么說(shuō)可能還不好理解，接下來(lái)我們就用一組實(shí)例來(lái)為您說(shuō)明。為了方便各焦段拍攝效果對(duì)比，我們將對(duì)同一場(chǎng)景，使用 18-270mm 變焦鏡頭的不同焦段進(jìn)行拍攝。
首先，使用 18mm 進(jìn)行拍攝：
可以看到，18mm 焦段下，主體身后，形成干擾的環(huán)境元素特別多：電線桿、房子、標(biāo)牌、樹(shù)、郵箱......不過(guò)這并不是我們關(guān)注的重點(diǎn)。
我們來(lái)看看很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的地方，紅箭頭所指處，一輛停著的車——或者說(shuō)，我們的“實(shí)驗(yàn)觀察對(duì)象”。接下來(lái)我們將保持構(gòu)圖不變，調(diào)整焦距，觀察它的變化。
把焦距調(diào)整到 70mm，拍攝結(jié)果如下：
可以看到，周邊干擾元素開(kāi)始減少，近處*顯眼的電線桿和標(biāo)牌消失，其它背景元素開(kāi)始模糊；“觀察對(duì)象”明顯變大。
進(jìn)一步調(diào)整焦距至 154mm，拍攝效果如下：
可以看到，“觀察對(duì)象”又變大了；除此之外，你會(huì)感覺(jué)“觀察對(duì)象”和主體之間的大小差異縮小，給人一種“他倆之間距離變小了”的感覺(jué)。
不光是“觀察對(duì)象”到主體，你在其它環(huán)境元素之間也可以看到類似現(xiàn)象。比如說(shuō)，幾根電線桿之間好像離得很近——而在之前的較短焦段下你根本看不到第 3 根電線桿。
把焦距調(diào)到*長(zhǎng)的 270mm，拍攝效果如下：
在一張照片中，遠(yuǎn)處的景物似乎觸手可及，而近處繁雜的干擾景物全部消失。這就“空間壓縮感”，讓畫面之中各元素之間的距離顯著縮短。
需要注意的是，空間壓縮感帶來(lái)的不完全是正面效果。就拿上圖來(lái)說(shuō)吧，遠(yuǎn)處的元素顯得過(guò)于巨大，有些喧賓奪主（尤其是那一系列的電線桿）。并不是焦距越長(zhǎng)就越好，需要你根據(jù)拍攝的主題和需求靈活選擇。
長(zhǎng)焦頭的空間壓縮感不僅對(duì)背景中的環(huán)境元素起作用，還能影響前景元素。我們來(lái)看一個(gè)例子：
觀察紅箭頭所指的地方，可以明顯地看出，主體坐在長(zhǎng)椅的中間。
而如果把焦距換成 85mm，感覺(jué)主體好像就坐在長(zhǎng)椅的邊上，挨著扶手：
現(xiàn)在你應(yīng)該大致明白，“空間壓縮感”是什么意思了。正是由于這一特性，長(zhǎng)焦鏡頭十分適合拍攝那種“需要主體和背景建立聯(lián)系”的照片，比如說(shuō)這張：
背景中的雪山其實(shí)離主體相當(dāng)遙遠(yuǎn)，如果用廣角拍攝，山體可能只有一小塊；而用長(zhǎng)焦拍攝，山體不僅顯得很大，觀眾還會(huì)感覺(jué)主體離背景很近，仿佛人就在雪山腳下。
另外，“空間壓縮感”還可以用于強(qiáng)調(diào)某種環(huán)境元素的規(guī)模。以下圖為例：
長(zhǎng)焦的空間壓縮感，把不同平面上的向日葵都“拉”到了一個(gè)平面上，顯得花朵的數(shù)量更多。以林蔭道為背景時(shí)，也可以采用同樣的技巧。
