對比的方法自古以來就是藝術(shù)創(chuàng)作的重要方法，唐代詩人杜甫的名句“朱門酒肉臭，路有凍死骨”就是使用對比的典范，對比使其內(nèi)涵表現(xiàn)得分外深刻。攝影作品《夢幻塞隆》，表現(xiàn)的是北京廣渠路附近的46個水泥筒倉群，這是當年大規(guī)模建設(shè)所遺留下來的，現(xiàn)已轉(zhuǎn)型，改名為塞隆，其夜景的燈光秀，筒倉為藍紫色，而暮色天光和路燈為橘紅色，冷色調(diào)和暖色調(diào)在色彩上形成很大的反差，增強了畫面的視覺沖擊力。正如古希臘的哲學(xué)家赫拉克力特所說：“互相排斥的東西結(jié)合在一起，不同的音調(diào)造成最美的和諧?！边@段話是對攝影藝術(shù)創(chuàng)作中對比方法的最好詮釋。
《夢幻塞隆》 李保生 攝
形式的視覺效應(yīng)產(chǎn)生于對比關(guān)系的變化之中?！缹W(xué)家王令中
請先看《邦左錯覺》，圖中兩條縱斜線之間夾了兩條橫線，第一眼看過后，立刻請你分辨哪條線長，哪條線短（不許用尺量），也許你就會說：這很明顯呀，上面線長，下面線短！實際二者一樣長，這就是著名的“邦左錯覺”。
《邦左錯覺》
這里有一個詞——“錯覺”，何為“錯覺”？《新華字典》的解釋為，“跟事實不符的知覺”；《現(xiàn)代漢語詞典》的解釋為，“不正確的知覺”。“錯覺”也是美學(xué)家常用的語匯，上述現(xiàn)象在美學(xué)中則解釋為，形式因素在相互作用的關(guān)系中 所產(chǎn)生的變異效應(yīng)，對視覺而言稱為視覺變異（也就是說，錯覺是視覺變異的結(jié)果）。這段話不但解釋了“視覺變異”這個詞，還解釋了其產(chǎn)生的原因，即形式因素在相互作用中使視覺產(chǎn)生了變異，換句話說，對比引起了視覺變異。視圖《邦左錯覺》，正是因為兩條縱斜線條與橫線條的相互作用產(chǎn)生了變異效應(yīng)，其結(jié)果是給人一種錯覺。
下面再看一個例子——視圖《奧比森錯覺》，在一個由中心向四周發(fā)射放射性線條的圖形中，放入一個正方形和一個圓形，因為接近狹窄的夾角處的圖形顯得大一些，而處在寬敞的夾角處的圖形顯得小一些，因此錯覺出現(xiàn)了，左邊的正方形不像正方形，倒像一個梯形，右邊的圓則像橢圓。這是外環(huán)境的狹窄與寬敞的差異導(dǎo)致的視覺變異效應(yīng)， 其結(jié)果是使人產(chǎn)生了錯覺。
《奧比森錯覺》
從上面兩個例子我們可以看到一個奇怪的現(xiàn)象：視覺常常被扭曲，眼見為實并不可靠。這樣的例子還有很多。
也許你會問：“是不是我個人的視覺有問題，是我看錯了？”其實不是，誰看都是如此。錯覺不是看錯了，我國美學(xué)家王令中說：“它是在一般情況下必然產(chǎn)生的普遍效應(yīng)，是在固定條件下固有的扭曲和變異現(xiàn)象，這種錯覺應(yīng)該有規(guī)律可依，有客觀原因可尋?！蔽覀兯芯康氖恰靶问揭蛩卦谙嗷プ饔玫年P(guān)系中所產(chǎn)生的變異效應(yīng)”，并不涉及視覺誤差等因素，這一點請影友們注意區(qū)別。在上面的例子中，視圖《邦左錯覺》、視圖《奧比森錯覺》引起的視覺變異是與被夾持的空間相對比而產(chǎn)生的。這種視覺變異引起的錯覺現(xiàn)象，對攝影藝術(shù)創(chuàng)作 有重大意義。
關(guān)于視覺變異有多種學(xué)說，如“眼動說”“預(yù)測說”“移情說”等，在這里，我們不深入探討這些學(xué)說，對于錯覺和視覺變異理論也只是簡述其結(jié)果。
對于攝影藝術(shù)創(chuàng)作來說，這種視覺上的錯覺正是我們所要利用的，專家對此有許多精彩的論述，如我國美學(xué)家王令中說：“錯覺既是研究視覺規(guī)律的良好途徑，又可以成為美術(shù)創(chuàng)作的有效手段?！崩?，從前文美學(xué)實驗的兩個例子可以總結(jié)出一個視覺規(guī)律，即大環(huán)境中的物體顯得小，小環(huán)境中的物體顯得大，這個規(guī)律用在攝影藝術(shù)創(chuàng)作上就能取得很好的效果。
為了加深理解，先看一個例子：攝影作品《森林晨光》，拍攝于美國舊金山國家森林公園，公園中都是千年的高大樹木，游人行走于其間，顯得十分矮小，其實這正是錯覺的效果，而矮小的人物又更加襯托出了森林樹木的高大，這又是錯覺造成的印象。
《森林晨光》秦大唐 攝
兩種錯覺形成了強烈的對比，在畫面中，這種大小的對比使畫面的表現(xiàn)效果更加突出。
