所謂電影構(gòu)圖，主要是指電影畫面中物體的布局與構(gòu)成方式。雖然電影是一種“活動影像”，它的畫面時刻都處于運(yùn)動中，但在時間的流程中，如何通過每一幀畫面中各部分的布局和安排，來達(dá)到視覺上的愉悅感并傳達(dá)出創(chuàng)作意圖，則是每個導(dǎo)演都要斟酌的藝術(shù)問題。
面對這一具挑戰(zhàn)性的難題，很多電影導(dǎo)演迸發(fā)出了令人驚嘆的想象力和創(chuàng)造力，為世人奉獻(xiàn)了很多構(gòu)圖精妙的電影作品。
本期克瑞斯將為同學(xué)們分享電影中的多種經(jīng)典構(gòu)圖技巧，供同學(xué)們學(xué)習(xí)和參考哦~
對稱構(gòu)圖
對稱性在美學(xué)概念里的運(yùn)用十分廣泛，甚至可以說是***簡單直接的一種表達(dá)。對稱是***自然的視覺衍生，可謂是人的天性使然。
在美國電影導(dǎo)演兼編劇，韋斯·安德森的作品集中，***讓人印象深刻的就是對稱構(gòu)圖，可以說是一種風(fēng)格，也可以說是一個***主義者的強(qiáng)迫癥。
△電影《布達(dá)佩斯大飯店》
△電影《了不起的狐貍爸爸》
△電影《穿越大吉嶺》
△電影《月升王國》
對稱構(gòu)圖有助于讓觀眾在第①時間看到主要關(guān)注體上——即導(dǎo)演希望你看到的地方。
畫面留白
留白是攝影構(gòu)圖中很常用的方法，留白能夠讓畫面變得更加簡潔，重點(diǎn)突出畫面中的主體，以營造簡潔、意境豐富的畫面，讓觀眾增加想象力，留白其實也是減法構(gòu)圖的一種方式。
在攝影構(gòu)圖時給畫面背景多留些空白部分，如單一色調(diào)的背景，它們可以是干凈的天空、路面、水面、霧氣、虛化了的景物等，不會干擾觀者視線。
舉個例子，電影《灰姑娘》中，當(dāng)灰姑娘被后媽趕到閣樓上去的時候，畫面切換到了一個大全景，昏暗的閣樓上空空蕩蕩，只有一些破舊的家具，灰姑娘在畫面中僅占很小的一個點(diǎn)。
視線引導(dǎo)
導(dǎo)演可以用這樣的方式構(gòu)成一個場景：運(yùn)用場景內(nèi)的被攝物體來將觀眾的視線引向你想要去表達(dá)的主體上。
其中一個引導(dǎo)方法就是通過線條引導(dǎo)。從運(yùn)動的方向來說，水平線給人由左到右的感覺，而垂直線則予人由上而下的運(yùn)動感覺。水平或垂直線條看來穩(wěn)定，斜線或歪線卻具“動感”。許多導(dǎo)演即利用斜線制造心理效果。
這些線條不限于河流、柵欄、地磚、小路、軌道等，它們在無形里給了觀眾一種運(yùn)動的概念，離開原有的位置，***終進(jìn)入我們的框架。對了，目光也算是一條無形的線索，比如當(dāng)你在人群里突然抬頭看天的時候，應(yīng)該會一部分人也會因為好奇順著你的目光方向看去，這些小的心理技巧同樣適用于攝影。
《三塊廣告牌》里的廣告牌和馬路同樣作為延續(xù)，把焦點(diǎn)放在了主人公身上?？v深感帶來的未知同樣符合影片的情緒。
圍框式的構(gòu)圖
我們在銀幕上看到的畫框是被電影攝影機(jī)的畫面邊框所限定的，這個邊框叫做外部畫框，電影制作者可以在畫面中增加一個內(nèi)部畫框，比如一扇窗戶、一片灌木叢、一扇門等等。
這種效果能夠?qū)⒔巧珓冸x出來，即使他們處于畫框中較遠(yuǎn)處。而且可以使內(nèi)部畫框中的人物從一群在開闊空間中邊沿的角色里脫穎而出，同時有利于增強(qiáng)場景中的細(xì)節(jié)。
比在如《大紅燈籠高高掛》中，上圖片段講的是主人公目送大少爺?shù)那榫常麄€構(gòu)圖中，將深情與封建環(huán)境下內(nèi)心的壓制之間的矛盾很好的表現(xiàn)出來。畫面整體的和諧在柔美的光線下，把主人公烘托的韻味十足。
相似性
相似性應(yīng)該是***普遍***簡單的一種方式，大概就是當(dāng)畫面里的顏色、大小、形式都比較和諧并且相似的時候，觀者就會自動把這些視為一個模塊，非常和諧。這些元素之間的影響、大小關(guān)系和空間都能達(dá)到視覺的協(xié)調(diào)和一致性。
△《布達(dá)佩斯大飯店》
《布達(dá)佩斯大飯店》再一次出境，這個建筑和配色現(xiàn)在幾乎已經(jīng)成一種標(biāo)志了，以至于大家說起馬卡龍顏色的時候，第①個跳進(jìn)腦袋的就是這個畫面。它作為整體性的建筑，再加上韋斯安德森的配色，記憶點(diǎn)實在是太高！
其他構(gòu)圖
一大波純圖片構(gòu)圖示例來嘍~
