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引子
如果說你***喜歡的攝影師是誰，可能每個(gè)人都有自己的答案。但是如果說攝影第①人是誰，大抵大多數(shù)人都會(huì)說——布列松。
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故事
“決定性瞬間”這個(gè)詞，影響的不僅僅是每個(gè)學(xué)習(xí)攝影的人，也影響了一大批攝影大師，也影響了整個(gè)攝影界。那么到底什么是決定性瞬間呢？
曾經(jīng)很多人問過我XXX大師的照片好在哪，在給大家傳遞攝影技巧的同時(shí)，對于傳世名作的解讀往往也是我躲不開的。但是每個(gè)人有每個(gè)人的好惡，有的大師的作品我并不喜歡，有時(shí)候卻又不得不說好在哪。所以有時(shí)候自己也要補(bǔ)補(bǔ)課，去看我不喜歡的大師的作品。
我記得有一次看森山大道的作品，某乎的介紹文章中有這樣一句描述，XXXXXX，這就是決定性瞬間。
我直接關(guān)了這個(gè)網(wǎng)頁。胡說八道。森山大道是與弗蘭克、克萊因，等等大師一樣，他們都是非決定性瞬間的踐行者。
所以可見大家對于攝影理論的誤讀有多深。
那么什么是決定性瞬間呢？
一件事發(fā)生著，攝影師早已發(fā)現(xiàn)了這件事。但是不要著急，當(dāng)光線、場地、人物、事物，等等，一切一切都恰好表現(xiàn)出了攝影師要的含義，那么抓住它！
1932 Paris. Place de l'Europe. Gare Saint Lazare.
圣拉扎爾火車站后，這是布列松的經(jīng)典之作。也可以看作是決定性瞬間的代表。我們新來收著點(diǎn)解讀這張照片。照片中的場景是圣拉扎爾火車站，地面有很多水。這邊有個(gè)倒著的梯子，然后一個(gè)人從梯子上試圖跳過水。而從照片來看，***終應(yīng)該是踩水里了。
跳的狀態(tài)抓取很好，和水面的倒影本身形成了很好的一個(gè)畫面元素。布列松應(yīng)該是早就看到這個(gè)人了。就等著他跳呢。而這個(gè)跳的瞬間，布列松是有意抓取在這個(gè)時(shí)刻的。因?yàn)檫@男人的動(dòng)作和背景中墻上的女性舞者的姿勢很像。在這一刻，畫面有一種形式上的美感。同時(shí)也是扣人心弦的一個(gè)瞬間。
接下來我們來“過度解讀”一下。水中我們可以看到幾個(gè)殘缺的圈，這個(gè)普遍認(rèn)為是車輪。就如同人類歷史一樣不斷循環(huán)，總有殘缺的地方。然后墻上我們可以到“RAILOWSKY”這個(gè)詞，這被認(rèn)為是一個(gè)常見的猶太名字。那么這結(jié)合之后歐洲發(fā)生的事兒，似乎讓我們覺得這個(gè)跳入水坑的男人，會(huì)跳入一個(gè)深淵。更加揪心。
我倒不認(rèn)為布列松當(dāng)時(shí)想了這么多。但是僅在收著點(diǎn)解讀的部分，這也是一張好的照片。后來發(fā)生的事兒讓后人給這張照片賦予了更多的意思，可以說是決定性瞬間意義的一種延伸。
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影響
布列松對于后面的影像太大了。一大票耳熟能詳?shù)拇髱煻际撬膿碥O。而他的決定性瞬間的理論，也是攝影界***重要的理論之一。那么對于我的學(xué)員，我希望你們能接受到正確的決定性瞬間，而不是去某乎看那些非專業(yè)人士胡扯。
對于決定性瞬間來說，就是一個(gè)場景中，各個(gè)元素都恰好呈現(xiàn)出符合攝影師心意的狀態(tài)。這是非常注重?cái)z影的技法的。反決定性瞬間則是忽略掉這些技法，更加單純?nèi)ビ涗浺涗浀摹?br/>
決定性瞬間很像是獵豹去捕獵。而反決定性瞬間則更像是撒網(wǎng)捕魚。
對于決定性瞬間來說，需要的不僅僅是對于畫面形式感的把握，對于美學(xué)的認(rèn)知。還需要足夠的知識(shí)與經(jīng)驗(yàn)去預(yù)判場景中的變化，甚至要靠直覺。如果沒拍到想要的就是沒拍到。下次再努力唄。
