攝影首先是光影，
然后就是構(gòu)圖，
沒(méi)有光影就沒(méi)有拍攝，
沒(méi)有構(gòu)圖就沒(méi)有創(chuàng)意大片。
多看看大師的構(gòu)圖，
會(huì)發(fā)現(xiàn)很多藝術(shù)構(gòu)成的經(jīng)典。
一.超級(jí)拼貼，創(chuàng)造新意
以復(fù)雜的手段構(gòu)造圖像與世界的復(fù)雜，
這是一種典型的多重構(gòu)成，
紛繁的世界就要表現(xiàn)其原貌。
哈里·卡拉漢 Harry Callahan：1950.
二.前景放大，表現(xiàn)空間感
在適當(dāng)?shù)沫h(huán)境中適當(dāng)?shù)胤糯蠛敛黄鹧鄣臇|西，
不僅能表現(xiàn)空間感，還能讓
前景的輪廓線與鵝卵石形成呼應(yīng)。
比爾·布蘭特 Bill Brandt：Nude East Sussex, 1957.
三.照片顛掉一下，制造新奇
轉(zhuǎn)個(gè)方向看看，非一般的陌生感，
線條的冷暖也會(huì)發(fā)生變化。
荒木經(jīng)惟 Araki Nobuyoshi：Erotos，1993.
四.戲劇操縱，發(fā)揮想象力
跳躍本身就是攝影***重要的語(yǔ)言，
椅子，水和貓都跳躍在空中，
——就是神奇啦。
菲利普·哈爾斯曼 Philippe Halsman：Salvador DALI. Dali Atomicus.USA. 1948.
五.強(qiáng)勢(shì)用光，與眾不同
***的光，帶來(lái)意想不到的構(gòu)圖，
關(guān)鍵是要能夠看到，
光斑與雪地里的腳印形成對(duì)應(yīng)。
森山大道 Daido Moriyama.
六.情景化場(chǎng)面，表現(xiàn)復(fù)雜關(guān)系
現(xiàn)實(shí)的混沌，人與人的復(fù)雜關(guān)系，
關(guān)鍵要理解這條長(zhǎng)凳從左上角
向右下角的傾斜，
表達(dá)的是一種戲劇性。
維諾格蘭德 Garry Winogrand--World’s Fair, 1964.
七.只拍一半，另一半給你想象
少即是多，帶來(lái)想像的空間，
這個(gè)想象就是我說(shuō)的
留給觀眾的第三次創(chuàng)作。
安德烈·柯特茲André Kertéz.：Elizabeth and I，1933.
八.填滿畫(huà)面，讓局面更多元
墓地與工廠，生與***越來(lái)越擁擠，
這是生與***對(duì)空間的爭(zhēng)奪。
沃克·埃文斯 Walker Evans - Cemetery, Bethlehem PA, 1935.
九.暴力截取，總有完整的局部
誰(shuí)說(shuō)看不到眼睛？殘缺即完整，
截取是為了讓線條顯現(xiàn)。
馬克·科恩 Mark Cohen.
十.斜一點(diǎn)，讓畫(huà)面動(dòng)起來(lái)
找到現(xiàn)實(shí)的動(dòng)蕩感，
斜線是有情感的，
讓這種情感用圖片語(yǔ)言說(shuō)出來(lái)。
東松照明 Shomei Tomatsu：Untitled (Hateruma-jima, Okinawa), from the series “The Pencil of the Sun” 1971.
十一.趴下來(lái)，狗眼也能看世界
以動(dòng)物的視覺(jué)看見(jiàn)新奇的世界，
這是一個(gè)與眾不同的視角，
世界也因此不同。
艾略特·厄維特 Eliott Erwitt：New York, 1974.
十二.擋住人，凸顯了形
物有其理，遮蔽帶來(lái)的隱喻，
讓觀者產(chǎn)生新的聯(lián)想，
這是其中的巧妙之處。
羅伯特·弗蘭克 Robert Frank：Political Rally, Chicago, 1956.
每一張構(gòu)圖里，
都蘊(yùn)含有藝術(shù)的話語(yǔ)，
我們要讀得懂，
才能理解的深。
你有何感想呢？
在留言里告訴我吧！
如果選擇得當(dāng)還可以增加相片的深度，
以上各種技巧是很容易套用的，
而且有些更能混合使用，
這種拍攝的方法加以練習(xí)，
就能拍攝出很多有意思的作品。
