還有什么比玩酷無序和絢爛的陰影更有趣的事情呢？所以，讓我們?cè)偬砑右粚臃欠才c色彩吧。
很多相機(jī)都有多重曝光的功能。以佳能5D III 來說，在我們多重曝光前有很多選項(xiàng)可以供我們選擇：我們需要選擇曝光的次數(shù)；是否需要將每次曝光都保存下來，還是只保存一張成品圖；以及照片如何混合在一起（如下圖）。
在上圖中，我們可以看到柯蒂斯身上的彩色陰影，使用的是CMY 技法。
這是一張非常不錯(cuò)的作品，但是我想再加上一些亮點(diǎn)：使用相同的CMY 技法，配合多重曝光。像往常一樣，我仍舊將3臺(tái)燈分開。
首先，我將相機(jī)設(shè)置為三次曝光，然后將混合模式設(shè)置為“平均”。
對(duì)于拍攝3 次的肖像來說，一開始，我關(guān)閉了信道B和C，只留下信道A，然后進(jìn)行拍攝。
接下來重復(fù)進(jìn)行通道B 和C的拍攝。
我使用3 只閃光燈進(jìn)行多重曝光。一次曝光只使用青色，一次曝光只使用洋紅色，一次只使用黃光
在每次曝光的間隙，因?yàn)槲倚枰刂菩诺赖年P(guān)閉和打開，所以我相機(jī)的位置會(huì)發(fā)生些許變化，我的人物主體也會(huì)發(fā)生些許移動(dòng)。
因?yàn)槲沂褂檬殖峙臄z，所以每個(gè)畫面都會(huì)有些許不同。在每次拍攝的時(shí)候，我的手相對(duì)人物主體都會(huì)有輕微移動(dòng)，因?yàn)槲倚枰袚Q不同的燈光信道
這樣我們拍出了比常規(guī)的多重曝光更為色彩繽紛、不同凡響的照片
多重曝光讓攝影有了無限的可能性。當(dāng)我開始使用多重曝光后，我需要向我的人物主體解釋在每次拍攝中需要曝光的次數(shù)，讓他們更加了解我正在做的事情以及我們的拍攝進(jìn)展。
有時(shí)我需要讓模特保持站立不動(dòng)，有時(shí)我會(huì)在每次曝光的間隙改變相機(jī)的角度、調(diào)整相機(jī)和模特之間的距離。
我經(jīng)常讓我的模特?cái)[出一些動(dòng)作，或者我在每次曝光的間隙將相機(jī)進(jìn)行一些大幅的移動(dòng)，創(chuàng)作出了色彩紛呈的抽象照片
我們也可以嘗試在每次拍攝的時(shí)候，使用不同的曝光次數(shù)和不同的混合模式。
我們可以在下圖中看到不同混合模式的區(qū)別。
通過改變混合模式，就可以大幅地改變整張照片。在照片（左上）中使用的是“疊加平衡”，照片（右上）使用的是“平均”，照片（左下）使用的是“變亮”，照片（右下）是“變暗”
創(chuàng)作彩色陰影的方法有很多。探索不同光層之中色彩的融合，并且將這些與前面講過的技巧相融合，這種永不止步的探索，才是我的心頭***愛。
在下圖中，我使用了拍攝柯蒂斯的相同技法，但是這次我使用了紅色、綠色和藍(lán)色的色片，將混合模式調(diào)整為“明亮”。
上圖就是直出的原片，沒有任何修改。***后得到的照片讓我感覺好像所有的顏色都活了過來，在我面前紛紛起舞。
