追尋經(jīng)典布光方式
當(dāng)你還不能完全正確地運(yùn)用經(jīng)典布光方式時(shí)，很有必要了解這些布光方式的含義以及實(shí)現(xiàn)它們的做法。例如，在戶外拍攝新娘和新郎時(shí)，可以放置一支主燈來實(shí)現(xiàn)想要的布光方式和比例，用現(xiàn)場光（陰影或逆光下的太陽）作為填充光。這時(shí)要想實(shí)現(xiàn)下面5 種基本肖像布光方式，就不再需要其他光線了。使用反光板、獨(dú)立的填充光或強(qiáng)聚光，在光線控制方面的效果與不用它們是一樣的。然而，每種布光方式在主光源的放置上都是非常有個(gè)性的，因此，考慮主光源的布置才是***重要的。
倫勃朗布光（Rembrandt Lighting）
倫勃朗布光也稱45°角布光，它以在主體面部陰影處形成小型三角形高光為特征。這一點(diǎn)是通過調(diào)低主燈高度，調(diào)遠(yuǎn)與相機(jī)的距離（相對于環(huán)形布光和派拉蒙布光）實(shí)現(xiàn)的；主燈就在主體邊上，其位置取決于主體頭部與相機(jī)的距離。填充光的布置方法與環(huán)形布光相同，但是功率設(shè)置上會稍弱一些，經(jīng)常用來突出陰影面上的高光。頭發(fā)光通常布置得離主體近些，以便在頭發(fā)上營造更明亮的高光。背景光還是布置在標(biāo)準(zhǔn)位置。在這種設(shè)置中，強(qiáng)聚光常用來勾勒面部邊緣。（注：要確保這些光線不會直接進(jìn)入鏡頭，可以把手放在主體和相機(jī)之間強(qiáng)聚光的中心線上。如果手在鏡頭上投射了陰影，說明強(qiáng)聚光直接進(jìn)入了鏡頭，應(yīng)該進(jìn)行調(diào)整。）
上圖：這張美麗的照片是用裝有柔光箱的單燈配合銀色反光板拍攝的，填充光被減到了***弱。拍攝時(shí)采用了真正的倫勃朗布光方式，在面部陰影部分形成了完美的三角形高光。值得注意的還有手部優(yōu)雅的造型。拍攝者：Cherie Steinberg Coté
分割布光（Split Lighting）
分割布光方式用在當(dāng)主光只照亮主體半張臉的時(shí)候。這是調(diào)低主燈高度，調(diào)近主燈與主體間的距離而形成的一種布光方式。根據(jù)主體與相機(jī)距離的遠(yuǎn)近，主燈會布置在稍后于主體的位置。這種主光位置的安排會營造出一種很棒的主體變瘦的效果。這種布光方法還可以與用較弱的填充光隱藏面部的不平整的方法搭配使用。為了獲得戲劇性的效果，可以在不用填充光的情況下使用分割布光方式。填充光、頭發(fā)光和背景光都可以在分割布光方式中正常使用。
上圖：C h e r i e S t e i n b e r g C o té（切利•斯坦伯格•柯特）拍攝了這張與眾不同的新娘帶狀面紗和帽子的禮服照。
由于帽子的尺寸比較大，柔光箱的高度要比面部稍低，形成了一種混合式分割布光方式。很近的距離和光線的柔和，導(dǎo)致光線包裹在新娘面部輪廓周圍，而沒有陰影邊緣。
拍攝者：Cherie Steinberg Coté
派拉蒙布光（Paramount Lighting）
派拉蒙布光有時(shí)也被稱為蝴蝶布光或魅力布光，是指主燈被布置在很高的位置，直接照在主體面部前面。這樣布光不僅會在主體的鼻子下面形成對稱的、呈蝴蝶狀的陰影，還會突出主體的顴骨和完美的皮膚。填充光被布置在比頭部高的位置，直接在主光下面。因?yàn)橹鞴夂吞畛涔舛际菑南鄼C(jī)的同一側(cè)照射過來的，所以可以從相反的方向用反光板為頸部較深的陰影和陰影中的面頰補(bǔ)光。頭發(fā)光可以布置在與主光相對的方向，這樣不會照到主體的臉上。背景光（如果用到）應(yīng)該布置在主體背后較低的位置，形成一個(gè)半圓形的明亮背景。
環(huán)形布光（Loop Lighting）
環(huán)形布光是在派拉蒙布光基礎(chǔ)上稍加改動(dòng)而成的，非常適合拍攝常見的橢圓形面孔。將主光放置的高度降低，并向距離主體更近的方向移動(dòng)，這樣鼻子下面的陰影會在面部有陰影的一面形成一個(gè)小圓圈。將填充光布置在相機(jī)的另一側(cè)，位置更接近相機(jī)。（注：一定要從相機(jī)的位置仔細(xì)檢查，確保填充光不會把相機(jī)的影子投射到畫面中。）在環(huán)形布光時(shí)，頭發(fā)光和背景光的布置方法與派拉蒙布光是一樣的。
環(huán)形布光是在派拉蒙布光基礎(chǔ)上稍加改動(dòng)而成的，非常適合拍攝常見的橢圓形面孔。
側(cè)面或輪廓布光（Profile or Rim Lighting）
側(cè)面或輪廓布光用在當(dāng)主體頭部與相機(jī)鏡頭呈90°角的時(shí)候。這是一種戲劇性的布光方式，用來強(qiáng)調(diào)主體優(yōu)雅的容貌特征。雖然這種布光方式的使用頻率已經(jīng)遠(yuǎn)不如以前，但它仍不失為一種時(shí)尚的肖像布光方式。
要做到側(cè)面布光，主燈要放在主體后面，這樣可以照亮主體面部距離相機(jī)較遠(yuǎn)的一側(cè)，并能沿著面部的輪廓留下優(yōu)美的高光。布光時(shí)一定要小心，讓光線主要用來強(qiáng)調(diào)面部，而不是頭發(fā)和頸部。在使用這種布光方式時(shí)，填充光要布置在主光同側(cè)，再用反光板對陰影部分進(jìn)行補(bǔ)光。 可選的頭發(fā)光可以布置在與主光相對的一側(cè)，這樣可以更好地把頭發(fā)光從背景中分離出來。背景光可以像在其他方式下一樣正常使用。
甚至可以用一支閃光燈作為背光，拍出非常優(yōu)雅的新娘側(cè)身肖像，勾勒出她的面部、頸部和面紗的輪廓。如果用日光作為填充光，只用一支燈就可以拍出優(yōu)美的仿古側(cè)面肖像。
填充光從主光下面、與主體的頭部相同高度的位置直射過來。
主燈的位置和頭部扭轉(zhuǎn)的角度決定了拍攝時(shí)采用的布光方式。在這張Dan Doke拍攝的杰作中，對新娘采用了改進(jìn)的側(cè)面布光方式。她的頭部并沒有轉(zhuǎn)到像傳統(tǒng)側(cè)面肖像一樣的90 ，主光也不是真正意義上的背光（盡管光線是從新娘的背后照過來的）
這里，Mauricio Donelli用柔光箱進(jìn)行側(cè)面布光。通過羽化光線（只用光線的邊緣照射主體），在新娘的鼻子和前額形成一個(gè)高光反射帶。面紗讓整個(gè)畫面顯得很柔，只有高光區(qū)域比較清晰銳利
尋找布光指導(dǎo)
即使是有經(jīng)驗(yàn)的攝影師，有時(shí)也難以說清在戶外的陰影中如何布光，特別是上午10點(diǎn)或下午3點(diǎn)時(shí)。一個(gè)簡單的竅門是用灰色或白色的折疊色卡，一張能讓你做好拍攝工作的索引卡。將折疊色卡從中間打開，形成V字型。豎著持卡，把交叉點(diǎn)對準(zhǔn)鏡頭，然后比較V字的兩邊。折疊色卡會告訴你光線是從左邊來的還是從右邊來的，以及高光和陰影部分的亮度反差有多大。水平持卡，把交叉點(diǎn)對準(zhǔn)鏡頭，折疊色卡會告訴你光線是不是垂直從上方照下來的。用這種方便的工具，你可以在調(diào)整主體布光設(shè)置或相機(jī)位置時(shí)，經(jīng)常進(jìn)行測量。
