構(gòu)圖就是通過對拍攝的距離、角度、位置、光影以及色彩的調(diào)整，盡可能將人物和環(huán)境元素協(xié)調(diào)在一個畫面中。對于人像攝影來說，構(gòu)圖就是通過各種各樣的方法充分的突出作品的主題，把人物加以強調(diào)突出，舍棄一些繁瑣的次要的東西，更好的傳遞攝影師要的畫面信息。
常用的構(gòu)圖方法
黃金分割構(gòu)圖
黃金分割構(gòu)圖法的基本理論來自于黃金比例——1:1.618，黃金比率主要用意在表達“和諧”，例如在建筑、繪畫、服裝設(shè)計等等領(lǐng)域都能經(jīng)?？匆?。在攝影中使用黃金分割比例則可以讓照片感覺更自然、舒適，更能吸引觀賞者。在攝影構(gòu)圖黃金分割構(gòu)圖有多種的表達方式，***常用的構(gòu)圖包括“黃金螺旋”和“黃金九宮格”。
這張照片是采用黃金九宮格的構(gòu)圖方法，在夕陽的時候拍攝，逆光正好將人物在背景中突出出來，人物主體在了黃金比例的交叉點上，海平面的位置也處于黃金比例的橫線處，船的方向與模特的視線方向一致，正好處于對角線位置，使畫面有了延伸的視覺效果。
三分法構(gòu)圖
三分法構(gòu)圖實際上僅僅是"黃金分割"的簡化版，又稱九宮格構(gòu)圖，我們經(jīng)?？梢栽谙鄼C內(nèi)置的參考線中看到。三分法構(gòu)圖可分為橫向三分法和縱向三分法兩種。在拍攝人像時，將畫面橫、豎平均分為三等分，每一條分割線上都可放置人物主體軀干，而將人物置于其4個交匯點中的一個點上，則能夠更加鮮明地突出人物主體。
這張圖拍攝的是中景的畫面，將人物放在右側(cè)交叉點上，使畫面有舒適寧靜的感覺，背影的拍攝除去人物的表情讓觀者更有想象力。
三分法構(gòu)圖法不僅適用于大場景的拍攝，在拍攝人物特寫和局部特寫的時候也可以運用，將視覺中心放在交叉點上，拍人物特寫時一般都是將眼睛放在交叉點上。
衣服與身體的強烈色彩獨臂，以及腿部隨分割線的延伸讓視線很容易集中在紅色衣服上，這種就是利用顏色、點、線等方式引導(dǎo)觀者的視覺中心。
三角形構(gòu)圖
三角形構(gòu)圖是人像攝影中一種典型的構(gòu)圖形式，分為正三角形、倒三角形和斜三角形。拍攝時利用人物主體的肢體或動作姿態(tài)來組合構(gòu)成三角形。這種構(gòu)圖具有一種極強的穩(wěn)定感和向上的沖擊力，人物的臉部通常作為視覺中心通常位于三角形的頂端，是拍人像的***常用構(gòu)圖方式。
模特低頭整理襪子的動作正好使，頭、腳、臀自然的呈正三角形分部，讓畫面視覺重心自然集中在這個三角形的區(qū)域，逆光也為畫面營造一種通透的氛圍。
三角形構(gòu)圖不僅可以利用肢體動作，也可以借助衣服道具等實現(xiàn)，模特的手臂以及吹動的發(fā)絲正好與欄桿呈現(xiàn)出很穩(wěn)定的三角形的形狀。
引導(dǎo)線構(gòu)圖
是利用線條引導(dǎo)觀者的目光，營造畫面的縱深感。引導(dǎo)線不一定是具體的線，但凡有方向的、連續(xù)的東西，都可以稱為引導(dǎo)線?，F(xiàn)實中，道路、河流、顏色、陰影甚至人的目光都可以當做引導(dǎo)線使用。
上圖是中橋洞呈曲線形狀延伸，隨線條所產(chǎn)生的前景和后景的變化，使畫面的縱深感增強，又富有趣味性。
對角線構(gòu)圖也屬于引導(dǎo)線構(gòu)圖中的一種，將引導(dǎo)線沿畫面對角線方向分布，就成了對角線構(gòu)圖。上圖這種就不是用具體的線構(gòu)圖，模特在躺著拍攝時，身體處在畫面對角線為主，手放在頭頂上也是對線條進行進一步延伸。
留白構(gòu)圖
留白就是在構(gòu)圖時給畫面留出一定的空白，其實這個空白不是實際意義上的空白，它通常通過環(huán)境中大面積的同色調(diào)的景物展現(xiàn)，例如天空、大海、山峰、草原、土地……留白可以使得畫面在視覺中更加舒適自然，拍攝者可以利用留白更好地控制畫面節(jié)奏與情緒，給觀賞者留下更大的想象空間來感受這種意境。
上圖是遠景中常用的留白方法，用三分法構(gòu)圖將天空部分進行大面積留白，中國畫是***講究留白的，所以用留白方式拍攝古風(fēng)，更能體現(xiàn)的寧靜悠遠的感覺。
畫面背景中天空與湖水融為一體，也是大面積的留白，模特的動作是一種動態(tài)，雖然是中心構(gòu)圖，但是通過動靜結(jié)合也是畫面內(nèi)容變得豐富。
緊湊式構(gòu)圖
這種構(gòu)圖應(yīng)用在人物主體占畫面較大的范圍的照片，會使畫面很飽滿，常用于近景拍攝，人物的眼睛處于畫面偏上的位置，讓整個人物充滿畫面。
特殊構(gòu)圖方式
搭配前景構(gòu)圖
前景在人像攝影應(yīng)用非常多，攝影師對前景的關(guān)注度遠比背景要高，一般用前景構(gòu)圖分為兩種，一種是通過前景渲染畫面的氣氛，一般用花朵、樹葉或者其他東西遮擋做前景，用大光圈虛化前景，不僅突出主體給畫面增加了空間感，還使畫面更加夢幻，柔美。另外一種是讓畫面更有故事性的前景構(gòu)圖方式，適當?shù)倪\用小光圈，虛實結(jié)合再交代的前景的同時又可以突出重點。
框架式構(gòu)圖也屬于前景應(yīng)用中的一種，帳篷的窗戶構(gòu)成了一個實體的框架，虛化的前景給人一種朦朧美的感覺，畫面層次更加豐富，加強了畫面的空間感。
如果沒有樹葉的前景點綴，畫面就只有樓梯和人物很無趣，用樹葉做前景交代了季節(jié)氣氛，通過顏色的對比及虛實的對比使畫面更生動。
這種就是讓畫面又故事感的前景構(gòu)圖方式，這種構(gòu)圖讓人感覺在看電影的畫面，仿佛在下一刻女生就要回頭看向男生。
鏡像構(gòu)圖
一般用這種構(gòu)圖拍攝，主體都是鏡中的鏡像，再利用一點身體的局部做前景，前景和鏡中映像結(jié)合，創(chuàng)造了豐富的層次，也拓展了畫面空間。同時這也算是一種框架式構(gòu)圖，讓觀者視線集中在人物主體部分。
上圖中鏡子里面的畫面特意對環(huán)境進行了壓暗處理，讓人物主題突出在鏡框中心位置，呈現(xiàn)一種在看畫的感覺，鏡子里面的背景畫面里面的窗子也是亮點增加了畫面的縱深感。
打造動態(tài)
移動中的物體***能吸引人們的視線，拍攝運動中的人物也是突出人物比較好的方法，尤其是在比較寬闊的場景中，讓人物動起來，可以讓畫面活起來，讓人物看起來是停留在一瞬間，這種照片相比擺拍的照片更加生動。動態(tài)可以是人物的動態(tài)，也可以是飛舞的發(fā)絲或者裙角等等。
畫面中的人物在奔跑的步伐，飄起的發(fā)絲和氣球，讓畫面變得活潑自然，很好的表達照片主題中輕松快樂的氛圍，在拍攝清新類的片子時可以多利用這種動態(tài)，讓畫面更生動。
這張照片中隨風(fēng)飛舞的飄帶，讓人看到照片就能感受到所在的環(huán)境，讓畫面有一種蒼涼感，還能表達人物復(fù)雜的情緒變化。
二次構(gòu)圖
構(gòu)圖雖說是在按下快門之前應(yīng)該做的，但是美好的事情經(jīng)常在一瞬間發(fā)生，有時候在拍攝過程中由于拍照距離或者器材以及取景現(xiàn)場等多種條件的限制，而沒有拍出理想照片。我們可以在后期對照片進行裁剪，進行二次構(gòu)圖。有時候本來平淡無奇照片在裁剪自后卻變得特別了起來，可以說成功的二次構(gòu)圖可以挽救或升華一張照片。
二次構(gòu)圖前畫面凌亂沒有重點，身體的部分和臉部不是很協(xié)調(diào)的感覺，這個角度拍出來的面部的輪廓也比較奇怪。
為了讓畫面變的干凈，裁剪時只留出臉部中間位置，把輪廓不好看的位置裁減掉，讓視覺中心落在眼神和嘴巴位置，給人干凈清冷的感覺。
原片構(gòu)圖是用的三分法構(gòu)圖，將眼睛放在交叉點位置。這種構(gòu)圖也可以，但我希望回眸可以給人有點***氣的感覺，這種構(gòu)圖畫面的氣氛看上去比較平庸，沒有那么凌厲。
用緊湊型構(gòu)圖的方法對畫面進行裁剪，讓人物的眼神處于右上角，有種自上而下的壓迫感。讓畫面處于一種緊張的氛圍。
二次構(gòu)圖雖然好用，但是還是要養(yǎng)成按快門前就構(gòu)圖好的習(xí)慣，并不是在后期可以對構(gòu)圖進行調(diào)整了，前期就可以隨便拍拍，后期只是輔助。前期養(yǎng)成比較好的拍攝意識，才能慢慢的讓自己有所成長。
