曾經(jīng)看過(guò)一張張曼玉的照片——
照片中的她隨意地盤(pán)坐，整個(gè)人似乎在放空發(fā)呆，模糊的黑白影像無(wú)法清晰呈現(xiàn)她的五官和神情，卻讓人捕捉到不設(shè)防的脆弱、疲憊與無(wú)邪。
一種稍縱即逝的美，被牢牢抓住了。
拍攝這張照片的正是女?dāng)z影師Sarah Moon（莎拉·穆恩）。
在20世紀(jì)70年代，她用全新、非凡的目光，將攝影變成了一場(chǎng)夢(mèng)，被稱為先鋒攝影教母。
在當(dāng)時(shí)的攝影圈，Sarah Moon可謂一株野草。
她大膽挑戰(zhàn)權(quán)威，用大量黑白、拖曳的鏡頭創(chuàng)造了獨(dú)特的攝影語(yǔ)言。
當(dāng)其他攝影師用鏡頭在講述故事時(shí)，她卻用光影捕捉神秘與夢(mèng)幻。
模糊、朦朧、顫抖、搖曳……
與其說(shuō)她是一名攝影師，其實(shí)她更像一個(gè)捕夢(mèng)者。
Sarah Moon極具風(fēng)格化的個(gè)性攝影方式令人矚目，攝影作品中充滿了繪畫(huà)性和空靈美學(xué)，洞察人物不可知的底色，柔和、浪漫、跨越時(shí)間的圖像，帶人走入不可思議的幻想。
同時(shí)，她還是一名享譽(yù)世界的時(shí)尚攝影師。作品多次登上《Elle》、《Vogue》，并與Comme des Garons、Chanel 、 Dior、三宅一生、山本耀司等***品牌有緊密合作。
Sarah Moon推翻了傳統(tǒng)的攝影標(biāo)準(zhǔn)，創(chuàng)造了屬于自己的攝影國(guó)度，而她的人生亦是如此。
Sarah Moon，原名Marielle Hadengue。1941年，她出生于一個(gè)法國(guó)猶太家庭，而二戰(zhàn)爆發(fā)之時(shí)，一家人從法國(guó)移居到英格蘭。
從小Sarah Moon就對(duì)藝術(shù)懷有很強(qiáng)的興趣，家人因此送她去學(xué)了繪畫(huà)。
隨著年齡的增長(zhǎng)，很快Sarah Moon就做出了一個(gè)讓眾人意外的決定。
還是少女的Sarah Moon放棄了繪畫(huà)，選擇成為了一名模特。
小小年紀(jì)的她已經(jīng)相當(dāng)有主見(jiàn)，憑借出色的外在條件，年僅19歲的Sarah Moon就混得風(fēng)生水起，不僅在業(yè)內(nèi)小有名氣，還擁有了不少時(shí)尚界的人脈。
可是漸漸模特這份職業(yè)讓Sarah Moon心生厭倦，每天都是在展示不同的華服，人們只關(guān)心你的皮囊，卻不從在意你的內(nèi)心。
常年站在鎂光燈下的她開(kāi)始對(duì)攝影產(chǎn)生了興趣，并嘗試用一部相機(jī)拍攝自己身邊的模特朋友。
原本只是抱著玩票心態(tài)的她越來(lái)越沉迷于攝影，漸漸她把越來(lái)越多的時(shí)間用來(lái)拍照，再也無(wú)心繼續(xù)模特的工作。
1970年，她正式將自己的名字改為Sarah Moon，拉開(kāi)了自己的攝影生涯。
可從一開(kāi)始，Sarah Moon就不打算復(fù)制任何人的路。
虛化的圖形，模糊的光影，曖昧的色調(diào)……注定讓Sarah Moon的攝影作品與主流審美格格不入，她用溫柔和叛逆的方式挑釁傳統(tǒng)。
Sarah Moon似乎擁有一種本能，可以剔除表象的龐雜，準(zhǔn)確無(wú)誤地傳遞靈魂與內(nèi)涵。
就像她曾說(shuō)：“讓我按下快門(mén)的是一種靈光乍現(xiàn)，一種可以辨認(rèn)出來(lái)的感覺(jué)。就好像突然我覺(jué)得：“是的，就是它。”事實(shí)上，這就是我嘴唇說(shuō)出來(lái)的字句。我‘認(rèn)出’了什么，而它是那個(gè)瞬間到來(lái)之前我從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的東西，它超越了我所有的意圖。突然我轉(zhuǎn)身，而它就在那里。這就是我說(shuō)的‘上天的贈(zèng)予’。”
很快，Sarah Moon的作品如倒下的多米諾骨牌一般，引發(fā)了巨大的連鎖反應(yīng)。
她快速成為了時(shí)尚攝影界的寵兒，眾多時(shí)尚雜志紛紛向她拋來(lái)了橄欖枝。
1972年，她成為了第①位拍攝倍耐力日歷的女性。
世人開(kāi)始記住她的名字。
之后，她開(kāi)啟了與眾多奢侈品大牌的合作，并在1985年開(kāi)始拍攝視頻和商業(yè)廣告片，一口氣連續(xù)三年拿下了戛納國(guó)際廣告節(jié)金獅獎(jiǎng)。
曾經(jīng)代表邊緣小眾的她，已經(jīng)毫無(wú)爭(zhēng)議地成為了新風(fēng)格的代表。
在以男性為主導(dǎo)的時(shí)尚攝影界，往往作品中難以脫離男性凝視，或是大量含有暗示性的色性動(dòng)作，或是依靠尺度大膽的大面積裸露，而這種情況已是司空見(jiàn)慣。
可Sarah Moon對(duì)于時(shí)尚攝影的拿捏卻完全是女性視角的。她同樣展現(xiàn)性感，卻是如此夢(mèng)幻且迷離，在神秘色彩的氛圍之中，充分體現(xiàn)了女性的細(xì)膩和感性，從而實(shí)現(xiàn)一場(chǎng)高級(jí)的撩撥，而非赤裸的感官刺激。
Sarah Moon酷愛(ài)拍攝背影，各式各樣的背影在照片中靜默著不說(shuō)話，就像“倉(cāng)促間從電影中捕捉到的鏡頭一般”。
她經(jīng)常讓模特靜靜地坐著或站著，她則在照相機(jī)后面，完全不打擾模特，只等待某一時(shí)刻按下快門(mén)。
“我對(duì)人的背影非常感興趣。背影里有很多信息，有時(shí)一個(gè)背影就能說(shuō)出一個(gè)故事。”Sarah Moon如是說(shuō)，更用背影寫(xiě)下了一首首朦朧詩(shī)。
迄今為止，Sarah Moon早已擁有無(wú)可撼動(dòng)的行業(yè)地位。
她舉辦過(guò)40多場(chǎng)個(gè)展，拿過(guò)不少攝影大獎(jiǎng)，出版過(guò)多本攝影集，更憑借自己標(biāo)志性的攝影風(fēng)格影響了無(wú)數(shù)新銳攝影師，帶來(lái)了女性獨(dú)有的時(shí)尚攝影風(fēng)潮。
從少年學(xué)畫(huà)到成為模特再到轉(zhuǎn)行做攝影師，Sarah Moon一直在顛覆重塑自我。
在她的作品中似乎充斥著虛無(wú)，搖蕩，如花開(kāi)荼靡，末路之美，如蝴蝶振翅掀起的風(fēng)暴，引人走入漩渦，不自覺(jué)迷了神，而這背后支撐的正是一股不從眾、不服輸?shù)呐粤α俊?/p>
