唯美濕身人像拍攝教程大公開
如果想抓住夕陽這十幾分鐘，拍攝一組海邊逆光人像，應(yīng)該要注意些什么呢？
在光線柔和的時間段拍攝
很多攝影愛好者通常會忽略掉一個較為重要的拍攝因素，那就是適合的拍攝時間。我們在拍攝不同的主題，在不同的場地里進行拍攝的時候，是要根據(jù)需求選擇相應(yīng)的拍攝時間的。盡管可以通過人造光線來左右自然光線對拍攝的影響，但這個影響力度還是有限的，而且能在***大化地利用自然元素的前提下再加入人造因素，這才是***理想的拍攝方式。
拍攝時間是下午夕陽時分，光線直接從海平面照向沙灘，此時往海面方向拍攝就是正逆光的拍攝。光比也非常大。如果要在這種環(huán)境下拍攝逆光，那***好就是尋找光線比較柔和的時候，對于向東的海，可以選擇早上八點前；而對于朝西的海，則是選擇下午五點之后----尤其是想和本節(jié)一樣強調(diào)夕陽下的海面的，需要把握住太陽完全落下之前的十五分鐘左右的黃金拍攝時間。
可以看出，在這種光線下拍攝的照片，光比都比較小，而且由于傍晚光線非常柔和，能在人臉上打出非常舒服的金色光。而即使是逆光拍攝，也不會出現(xiàn)背景與主體曝光嚴重失調(diào)的情況，只需后期稍微做一點調(diào)整，就能得到曝光相對平衡的逆光照片。
使用大光圈中長焦鏡頭
在海面上拍攝逆光，在營造照片氛圍這點上有著天然的優(yōu)勢。首先，逆光這種用光手法本身就是用于渲染氛圍的，再加上陽光打在海面上形成波光粼粼的效果，無論用來充當前景還是背景的散景，都有著非常朦朧的視覺效果，為照片增添不少夢幻的氣氛。
那么，該怎么利用好這種散景優(yōu)勢呢？***直接的方法就是使用大光圈的中長焦段鏡頭來進行拍攝，因為無論是大光圈還是焦段長，都能很好地使背景虛化開來，并且能帶來比較圓潤的光斑，營造出夢幻的氛圍效果。
如下面兩張圖所示，無論前景里還是背景里陽光打在海面上的波光，在85mm F1.4鏡頭的虛化下形成了一個個金色圓形的光斑，為整個畫面增色不少，這就是使用大光圈中長焦段鏡頭拍攝海面逆光照片所帶來的魔力。同樣的，為了保證散景效果，我們在拍攝的時候基本都把光圈開到***大，所以從圖片下方的參數(shù)可以看出來，快門速度都設(shè)置的比較快，ISO也基本調(diào)到了***低，這都是為了保證能在***大光圈下，在太陽直射之下獲得相對平衡的曝光。
利用陽光勾勒主體
前面也提到，逆光拍攝是一種渲染氛圍的拍攝手法，而這渲染氛圍的主要因素就在于“光”。
逆光拍攝的光，直接從女孩背后射向畫面前方，帶來比較溫暖朦朧的視覺效果，而且如果角度得當，還能勾勒出女孩的輪廓，更加突出主體，讓畫面更加仙氣。這里要強調(diào)的就是這光線的勾勒效果。
下圖是以直接正對著太陽的機位拍攝的正逆光，機位俯瞰示意圖如下：
SONY ILCE-7RM3+Sony Sonnar FE85mm F1.4 GM 光圈：F1.4 快門：1/2500 ISO：50 焦距：85mm
由于落水的原因，衣服變得非常貼身，這時候光線從背后射過來，能在模特身上打出非常柔和的金色輪廓光，把模特曼妙的身姿很好得凸顯了出來；而且，陽光還把模特手肘下方水珠的輪廓也勾勒了出來，為圖片增添了幾分曖昧的美感。不過，由于模特正臉朝向鏡頭，是屬于完全背光的狀態(tài)，所以在臉部的輪廓勾勒上，這張照片稍微顯得有些遜色。
不過，要勾勒出臉部輪廓也十分簡單，只要在這基礎(chǔ)上，讓模特稍微把臉往后轉(zhuǎn)一些，把逆光變?yōu)閭?cè)逆光，增加臉部的受光區(qū)，這時候金黃的陽光便能把臉部輪廓也勾勒出來，如下圖所示：
SONY ILCE-7RM3+Sony Sonnar FE85mm F1.4 GM 光圈：F1.4 快門：1/2500 ISO：50 焦距：85mm
接下來可以稍微再變換一下機位，將機位由正對著太陽，稍微往前方移一點，讓陽光相對相機的方向變得不是完全的逆光，又可以得到更柔和也更直觀的光線勾勒效果。機位俯瞰示意圖如下：
可以看出這張圖的陽光是屬于相對比較側(cè)向的逆光，相機能拍攝到一部分的受光區(qū)，主體在畫面中從后方到前方呈現(xiàn)出了由明到暗，由暖到冷的漸變效果，這種明暗對比和冷暖對比，豐富了畫面元素，也增強了視覺效果，并帶來了一絲絲淡淡的情愫，讓照片更加耐人尋味。
利用高低機位獲得不同效果
海面逆光的照片主要有兩個效果：逆光的光線以及陽光打到海面上形成的波光。而前面已經(jīng)詳細分析了如何充分利用逆光的光線，接下來將會著重分析水面的波光該如何利用。在使用了大光圈中長焦段鏡頭的前提下，應(yīng)該如何更好地利用這夢幻般的散景呢？
如下圖所示，在拍攝的時候讓人物和太陽的縱向位置稍微錯開一些，能夠把陽光打在海面上的波光拍進畫面內(nèi)，形成閃著金色光芒的夢幻散景。
SONY ILCE-7RM3+Sony Sonnar FE85mm F1.4 GM 光圈：F1.4 快門：1/2500 ISO：50 焦距：85mm
但是由于傍晚時分太陽的高度已經(jīng)很低，基本已經(jīng)是貼著海平線，所以在海面上打出的波光特別大也非常密集，如上圖那樣采用比較正的機位拍過去，雖然能獲得大量的光斑，但這些光斑幾乎都黏在一起，形成了一整塊高光區(qū)，這樣在畫面層次上難免會有所欠缺。這個時候，我們只需要把機位稍微往上移，由上而下俯拍，便能獲得不同的效果。
現(xiàn)在把機位稍微抬高一些，由于透視的原理，對比上一張圖，海面從遠到進的縱向結(jié)構(gòu)更加豐滿了。遠處的波光仍然是比較大比較密集地黏在一起，但是離鏡頭越近，波光也變得越小越疏。到了主體附近，波光已經(jīng)變成了一點一點閃著金光的星芒。這一細微的變化，大大豐富了畫面的層次感，也減少了畫面中過度曝光的區(qū)域。
前面兩張圖，都是將波光作為背景元素進行拍攝的，那么如果要將其作為前景的話又該怎么拍才比較好看呢？答案就是低機位的拍攝。
拍攝下圖時，是讓相機底部貼著水面來進行拍攝的。由于機位極低，前方的水面成為了這張照片的主要前景。在經(jīng)過85mm F1.4的虛化渲染，這前景的水面已經(jīng)如奶油般花開，形成一個個圓形光斑。而且陽光從模特后方往鏡頭方向射過來，為水波染上了金光，形成了圖中這種一圈圈金色的光斑。這張圖也被分成了前、中、后，分別為金色、灰色和金色3個部分，無論是在散景上還是在色彩上，都形成了非常鮮明的層次感。
SONY ILCE-7RM3+Sony Sonnar FE85mm F1.4 GM 光圈：F1.4 快門：1/2500 ISO：50 焦距：85mm
