窗戶是光線來源，也是道具。
《blue》中女主經(jīng)歷了失去愛人的沉痛后，和另外一個男人纏綿的雨夜凌晨，她坐在窗前呆滯地看著窗外。
此時，窗戶玻璃作為前景，反射出的熾藍光，籠罩她的半張臉和身體，連同屋子里昏暗的燈光，構成了女主激情褪去之后，失落和寂寥心緒的外部呈現(xiàn)。
水果的斑斕和鮮艷在藍色下會更突出和鮮明，點段式的水果擺放在藍色背景里也會增加更多的趣味和創(chuàng)意。
“知其白，守其黑，為天下式” 為人如此，攝影也是如此。
相生的兩個顏色，剝離了所有色彩以后，僅剩的黑白永遠能夠暴露出影像的真實。
某種程度上來說，黑白攝影就是影像的過濾網(wǎng)。
在人體拍攝中經(jīng)常使用黑白攝影，因為在人體的曲線起伏下黑白明暗調可以得到**程度的表現(xiàn)。
荒井晴彥的情色片《火山口的兩人》里，從小在一起長大的戀人，分手多年后在女方結婚前夕重逢，舊情復燃的他們翻看的往昔寫真集就是黑白攝影。
他們年輕的身體和熾熱的愛，在黑與白中得到了充分的暴露和展現(xiàn)。
曝光不正確是每一個攝影師都會盡力回避的，但有的時候，過曝也會讓照片擁有獨特的氛圍和質感。
藍白紅三部曲的《Blanc》，所呈現(xiàn)的就是過曝之后的“白”
男主人公被深愛的妻子拋棄，影片不斷閃回兩人結婚時的錄像帶，過曝的畫面使人眩目，但隨之帶來的是搖搖欲墜的夢幻感。
穿著白紗的妻子在逆光中美好得仿佛只存在于他的夢境里。
“留白是攝影永恒的話題”
**的攝影是做減法，而留白就是將減法做到極致。
足夠豐富的主題與足夠的留白，可以讓照片的故事感和想象空間變得更大。
《Blanc》里，主角終于開始新的生活，歡快地奔向海灘，這里導演盡可能地去除了畫面里除主角之外的物體，把觀看者的視線集中到主角身上，讓大家進入他的希望和快樂中。
香港攝影師Woody Lau，他在照片的留白上，處理得總是恰如其分。
