作者按：
剪紙藝術(shù)是最古老的漢族民間藝術(shù)之一，作為一種鏤空藝術(shù)，它能給人以視覺上以透空的感覺和藝術(shù)享受。剪紙用剪刀將紙剪成各種各樣的圖案，如窗花、門箋、墻花、頂棚花、燈花等。
前些時(shí)候在“才府”上結(jié)識湖南剪紙藝術(shù)家彭兵先生，期間談到了將傳統(tǒng)文化融入到攝影的話題，于是一拍即合約定要?jiǎng)?chuàng)作一組關(guān)于剪紙的攝影作品。由于缺乏靈感，一直擱淺。直到《大魚海棠》的上映，我們的合作才正式開始。
雖然《大魚海棠》自上映以來受到諸多的抨擊，但我仍然覺得他是一部難得的有深度的好片。很少有人能夠深層次的讀懂影片所講述的哲理和所蘊(yùn)涵的中國古典文化。如果說《大魚海棠》靈感來自于《莊子.逍遙游》，不如說這活脫脫就是一部莊子哲學(xué)的藝術(shù)性演繹，從中我們看到了“小大之辨”、“古典生死觀”、“中國古人關(guān)于南海、北海的一些猜想”等等，當(dāng)然片中關(guān)于融入《莊子》、《山海經(jīng)》、《搜神記》、《列仙轉(zhuǎn)》的人物設(shè)定也是別出心裁。片中的npc角色設(shè)定自不必說，其中鯤、椿、楸的設(shè)定簡直就是讀透了《莊子.逍遙游》才有可能運(yùn)用的如此羚羊掛角。如果觀眾夠細(xì)心還能從影片中觀察到在成人禮上送湯喝的那位頭上的“坎卦”，不經(jīng)意間就展露了故事腳本的深厚哲學(xué)工地，有興趣的讀者可以去留意一下“坎卦”的意思，貼切運(yùn)用妙到毫巔。
有鑒于此，我才想到根據(jù)《大魚海棠》的靈感，與彭兵先生合作用剪紙藝術(shù)來展現(xiàn)我關(guān)于該影片的部分領(lǐng)悟和見解。這組作品中所有關(guān)于“鯤、鵬、中國地圖”的剪紙都來自于彭兵先生。
這組作品從形式上來看不過是運(yùn)用工筆畫攝影的手段來展現(xiàn)剪紙和人像攝影藝術(shù)，如果是有一定中國古代哲學(xué)基礎(chǔ)的影友自會(huì)從中找到共鳴，這也是我將片名定為《大魚春秋》的原因所在。
