“手欠”是一種善意的批評。其實，從另一方面來看，畫面中那些紙屑、石塊、垃圾甚至是舞臺地毯上破損的小洞，都不會影響畫面整體視覺感受，相反會更有助于呈現(xiàn)現(xiàn)場環(huán)境的真實；那些隨意擺放的鍬把甚至是背景中有些雜亂的人和物，都會讓畫面信息更豐富、更自然；那些在構圖時實在避不開的邊邊角角，如果因為構圖十分緊湊的原因無法裁掉，即使留在畫面里，也能以其開放式構圖般的率性呈現(xiàn)讓觀者增加更多聯(lián)想空間。照片很難一次拍得很完美，或許正是因為有了拍攝時造成的細微欠缺，才讓影像的真實性力量在數(shù)碼影像時代顯得更為珍貴。
原始數(shù)據(jù)
對于紀錄類作品真實性的審核查驗，最主要的手段就是與未經(jīng)過任何處理、直接從相機中下載的原始數(shù)字影像文件或底片進行比對。從這個意義上看，對于未經(jīng)任何修改的原始影像保存的重視程度，也成為考驗攝影人對于紀錄類攝影作品真實性問題有否更明晰認識的標準之一。
在對本次全國影展擬入選紀錄類作品的審核查驗過程中，有個別作者提供了翻拍參評作品或修改后的影像文件。這樣的“原始文件”于其真實性審核查驗，已無多少實證作用，相反卻顯示了作者因各種因素沒有留存原始影像的實情。
在目前的情況下，要求所有的攝影人都養(yǎng)成留存紀錄類作品原始影像的習慣，似乎有些不現(xiàn)實，許多攝影展覽和評選征稿啟事中對此亦無明確要求。在這種情況下，面對審核查驗工作中的許多困難，幾位影像技術專家在層層剝繭，條分縷析的基礎上進行科學求證。面對公示期間數(shù)萬條評論中對紀錄類作品真實性的諸多糾結，也有專家呼吁，廣大攝影人要妥善保存所有紀錄類作品的原始影像。據(jù)組委會有關負責人介紹，因為互聯(lián)網(wǎng)上公示的圖片精度較低，一些評論中的質(zhì)疑只能算推測。對于類似意見，組委會同樣請專家進行了排查。
原始影像，有時候不僅包括參評作品的原始影像，甚至包括其前前后后拍攝的所有與之有關可為佐證的原始圖片。在突發(fā)事件的現(xiàn)場影像記錄過程中，這些前后拍攝的所有照片，甚至包括聲音、錄像等多媒體記錄，都將未來成為證實一幅或一組攝影作品真實性的關鍵。
習慣性地留存原始影像，在紀錄類作品中嚴格遵守“不得修改原始影像”的原則，對于廣大攝影人來說，是必須認真面對的數(shù)碼影像時代的新課題。本次國展中被取消入選資格的34幅（組）紀錄類作品，無疑會讓廣大攝影人在嚴守紀錄類作品的真實性準則方面，引以為戒。
相關觀點：
陣痛與進步
● 劉寬新
在2010全國攝影藝術展覽的紀錄類作品中，有34幅（組）由于違規(guī)改變了原始影像，被取消入選資格，我們?yōu)檫@些作者惋惜，但是從攝影事業(yè)的發(fā)展與進步來說，取消違規(guī)照片卻是一件好事。試想，如果不能保證紀錄類作品的真實性，我們將失去紀錄攝影根本的價值；如果到了讀者不敢相信眼前照片傳達的信息是真實的，照片被全社會質(zhì)疑的時候，紀錄攝影便沒了存在的價值，攝影的記錄功能也將不復存在。
保護紀錄攝影的真實性是一個并不輕松的歷程，從發(fā)生“造假”現(xiàn)象到認識“造假”的危害，從個人付出代價到全行業(yè)達成共識，在進步過程中，我們或許要付出代價。從這個意義上講，紀錄類被取消入選資格的34幅（組）作品的作者是有貢獻的。他們以自身付出的代價，給予中國攝影界意義深遠的警示作用。
